吴镇简介及其墨竹欣赏

　　吴镇自称画竹五十年。在艺术上他首推文同，再宗苏轼，其墨竹画艺受到李衍、赵孟頫的影响;当元朝重臣高克恭在江南任职时，吴镇曾受到他的指授。吴镇一生所作墨竹十分丰富，但几经战乱，存世者不多。更可贵的是，吴镇有许多关于画竹的精论，传至今日。他的墨竹理论可大致分为三个部分：一、他对竹子人格化的认识，这是他创作墨竹的原动力;二、画竹者的心境;三、墨竹的一些具体技法。

　　吴镇通过题画诗来使墨竹人格化。强调竹子的坚韧个性。如他曾作《雪竹图》(今佚)，题诗云：“董、宣之烈，严、颜之节。斫头不屈，强项风雪。”以董狐、赵盾(宣子)、严颜、颜果卿等人的气节比喻雪竹的坚韧不屈。他以“虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、又坚守气节的人格化的植物特性：“抱节元无心，凌云如有意。寂寂空山中，凛此君子志。”他还特别强调竹子有节的自然本性：“未曾出土节先成。”故吴镇认为：“有竹之地人不俗。”

　　吴镇画墨竹自称是“戏写”，表现了他画竹时怡然自得的心境，这必须做到“心手两相忘，融化同造物”。要如同“与可(文同)画竹不见竹，东坡作诗忘此诗”那样，吴镇常常“初画不自知，忽忘笔在手”，全身心地投入艺术创作中。这是作者在熟知客观对象后，能熟练地驾驭笔墨的结果。

　　吴镇画竹所提出的“心手两相忘”决非信手涂鸦，他十分注重总结画竹的各种程式，如：“墨竹位置，如画竹竿、节、枝、叶四者，若不由规矩，徒费工夫，终不能成画。濡墨有浅深，下笔有轻重。逆顺往来须知去就;浓淡粗细，便见荣枯。仍要叶叶着枝，枝枝着节。”他反对枝叶向背杂乱、叶似刀截、身如板束、粗俗狼藉，认为行笔要“驰骋于法度之中，逍遥于尘垢之外，从心所欲，不逾准绳”。

　　吴镇不但在总体上强调画墨竹的法度，而且对细微之处的研究，也精细入微。他认为画墨竹之法，可分为竿、节、枝、叶四个方面，“而叠叶为至难，于此不工则不得为佳画矣”。他说：画竹须“下笔要劲，节实按而虚起，一抹便过，少迟留则必钝厚不铦利矣。”他归纳了画叶诸病：“粗似桃叶，细如柳叶，孤生并立，如又如井，太长太短，蛇形鱼腹，手指蜡蜒等状，均疏密偏重偏轻之病，使人厌观。”

　　吴镇喜好画野竹和风竹，叶叶如闻风有声，每当“心中有个不平事，尽寄纵横竹几枝”。因此，他的“戏笔”是有感而发。以下就吴镇的墨竹精品进行赏析。

　　1.《墨竹谱》册(图14)

　　据作者款识，此册绘于元至正十年(1350)。

　　册中多并书有吴镇关于画竹的精论，册内墨竹皆取其自然形态：风、雨、晴、雪、雾，各有不同;写其生成环境：坡、崖、泽、石，应有尽有;画其各类生态：笋、鞭、篁、丛、枝、叶、竿，历历在目。吴镇注意枝、竿在淡墨层次中的浓淡变化，竹叶以浓墨为之，聚散分明，往往在细枝末节处用笔繁密。画家对竹叶分解、组合得十分自如，尽得自然生态。竹枝有的呈“S状”，有文同墨竹造型的遗韵。坡、崖上的墨竹用墨趋于浓重，坡、崖则用粗笔淡墨，点苔用浓墨重笔，突出了墨竹的形象。画中墨竹的布局，特别是枝竿之间的穿插关系，都展现洒脱疏放的风姿。

　　吴镇一生绘制过许多册竹谱，这是作者专为门人作示范、供临写用的画页，是古代绘画教育的基本形式，所以这类绘画特别强调画墨竹的程式、用笔和用墨。现今存世的吴镇《竹谱》册还有两套，其中一套为纸本水墨，纵40.3厘米、横52厘米，共二十二页，每幅均有题文和印、款绘于至正十年(1350)，台北故宫博物院藏。另一套《竹谱》被裱成手卷，藏于上海博物馆。至于一些零星的墨竹散页仍有存世(图15)。

　　2.墨竹坡石图轴(图16)

　　图上有作者题诗：“与可画竹不见竹，东坡作诗忘此诗。冰蚕脱茧和灵药，戏作渭川淇澳风烟姿。纷纷苍雪落碧箨，谡谡好风来旧枝。信看雷雨虚堂夜，拔地起作苍虬飞。梅花道人戏作于春波客舍。”铃印“梅花庵”、“嘉兴吴镇仲圭书画记”。

　　此图的布局、构思和意境与他的《松石图》轴极相似，同属一种程式。墨竹取风动之姿，枝叶顺风而卧，笔法劲利爽快、利落简洁，似闻其声，斜立着的湖石使富有动感的画面在构图上得到稳定和平衡。

　　3.多福图轴(图17)

　　图上有作者题诗和名款、印章。作者集墨竹、古木和山石为一幅，尽取其清气。树石用笔干淡与浓湿结合，笔墨变化十分丰富和自然。伸展自如的墨竹使画面增添了勃勃生机，使全幅的墨色层次更为丰富。画中竹、木皆横向斜生，极富动态感，涤除了立轴画立态竹、木易僵板之弊。

　　4.墨梅图卷(图18)

　　图上有清人题诗数首，画后有作者书于至正八年(1348)的长题，论述了画梅流派。

　　作者用意笔画老干发新枝，淡墨勾花点蕊，清气满乾坤，梅树的枝干颇有姿态，粗枝横生，在粗枝的起笔处补上两根竖生的枝条，求得枝干的平衡。笔法粗劲随意，尽得自然生态，上承宋代扬无咎、赵孟坚的笔意，下启元末王冕的墨梅画法。

　　吴镇的墨梅对其侄吴瓘的画艺有着一定的影响。吴瓘，字莹之，号竹庄老人，善画梅竹窠石，今辽宁省博物馆藏的《梅竹图卷》(图19)系吴镇与吴瓘的合笔之作。吴瓘画梅，吴镇补竹，异曲同工，写尽文人逸气。