紫砂行业适应时代的“名人工坊”

 　　如今走进紫砂发源地宜兴市，很难看到数百上千工人一起从事紫砂生产的工厂。普遍是工艺大师、紫砂名人主持现代紫砂工作室或作坊，如长乐弘陶庄、鸿成陶艺、阳羡名陶苑等等。然而紫砂生产虽然走的是“回归线路”，但形式与内容与过去却是大不一样。

　　早在八十年代，当代中国工艺美术大师吕尧臣构筑在丁蜀镇公园路上的紫砂作坊“醉陶居”，就已经成为当时有别于陶瓷工厂的一处幽雅所在。“八十年代，我和父亲吕尧臣及其家人从紫砂工艺厂辞职，受聘于‘中国宜兴陶瓷博物馆’，并建立‘吕尧臣陶艺工作室——醉陶居’，这也是宜兴第一家个人工作室，我们全部采用明清原始紫砂作法。” 吕俊杰告诉紫砂之家。

　　这一说法在国家级工艺美术师，曾任紫砂工艺厂副总工艺师顾绍培先生那也得到了证实，他告诉紫砂之家:“组建个人工作室是从计划经济时代就已经开始了，宜兴紫砂工艺厂正式建立工作室是在1987年，助理工艺师就有资格建立自己的工作室，可以带子女在身边进行培养。而真正意义上的个人工作室，则是在2000年之后，紫砂工艺厂挂牌方圆陶瓷公司，把厂房划分成若干单元组织了若干个工作室，以全新的现代经营理念来经营，打品牌效应;该公司只建平台，不直接管理生产。”

　　如今，在宜兴方圆紫砂工艺有限公司内，紫砂作坊已经“搬”进了现代化的楼宇，紫砂艺人比邻而居，当代陶瓷艺术大师鲍志强先生以及紫砂名家季益顺、曹亚麟等逾百艺人的作坊都设置在这里。而且每年还有很多外地来的年轻人慕名来到紫砂厂，创建属于自己的个人工作室，他们认为:“这里是紫砂的源头，老一辈的陶瓷艺人都是从这里发展起来的，这里就相当于紫砂的最高学府，也是实力的聚集地。”

范永芳作品《陶魂（描金）》

　　而宜兴紫砂作坊的兴盛，始于上世纪90年代初，随着大批紫砂工厂产权改革， 许多紫砂从业者自砌炉灶，以丁蜀镇为中心方圆200平方公里的土地上，一下子出现了近千个大小不一的紫砂作坊，宜兴紫砂艺人相继成为具有独立经营能力的“个体户”。其中，一些名望颇高的紫砂艺人还创办了作坊式企业或者家族性质的经营联盟。其中最具代表性的就是徐秀棠于1996年创建的长乐陶庄。“1987年，我离开了国营的紫砂工艺厂，转到乡镇企业的紫砂二厂，大量招收艺徒。1996年，我再次带着家人和徒弟建成了宜兴丁蜀镇规模最大的紫砂工坊——长乐陶庄。”徐秀棠曾说。

　　长乐陶庄占地三十亩，是徐秀棠和他的弟子们创作、生活的地方。在这里，徐秀棠保留和展示了制泥、做紫砂壶和雕塑、烧窑等一整套最传统的手工陶艺工序流程，还按原貌复制了一座长达20多米的传统紫砂龙窑，除了用来展示古窑的内部结构的一部分外，其余部分还可以用来手工烧制紫砂。徐秀棠说，我造一个龙窑在这里，虽然它现在没有用了，但是这是历史:“你要知道这个龙窑以前留在社会上那么多紫砂茶壶都是在这个龙窑里面出来的，如今烧制紫砂都用液化气、电窑了，便于掌握火候，但传统紫砂工艺是一种文化遗产，我们要用这样的方式传承下去，这是一种历史责任。”

　　走进长乐陶庄，几十个直径逾米的大型紫砂碾砣形成照壁首先就让人印象深刻，而陶庄内曲径流水，竹篱野花，仿佛有如桃花源般的紫砂艺术世界。在徐秀棠多年的努力下，长乐陶庄不仅仅是一个工坊，而是将陶文化、紫砂文化和徐门紫砂佳作融合一起，使之成为真正意义上浓缩千年宜兴紫砂历史、连结过去与未来的紫砂博物馆。

　　据了解，长乐陶庄的主体是长乐弘陶艺有限公司，1993年由徐秀棠和一位日本艺术家合资创建，注册资金50万美元，徐秀棠拥有70%的股份。在他领军下，几个高足各尽其能、按劳分配，另有20多个拿工资的一线工人。这种师徒同堂、数家共院的生存模式，在徐秀棠眼中是一种最适合紫砂艺术发展的组织形式。他说，人多了无法管理，人少了不能发挥综合优势。“徒弟们创意并制作的紫砂工艺品，由师傅投资的长乐弘陶艺有限公司统一经营并组织生产销售，因为没有生产和营销的拖累，各自的创作潜能得以充分发挥，在一个个作坊式的小天地中找到了艺术家的感觉。”陈建平曾如此向媒体披露他们新型的师徒关系。

　　紫砂生产从最初的家庭作坊，历经几十年的集体大生产，转了一圈又重新回到最自然的模式。然而，过去的家庭作坊是传子传女不传外姓人，而现在的名人工坊，师傅们几乎都带着几个外姓徒弟;过去做紫砂的农人被鄙称为“做坯佬”，而现在的从艺者不少都是学院派;过去紫砂销售多靠“跑单帮”，现在很多人都上了互联网。