说储宣东与他的紫砂陶艺

时间：2014-06-24 来源： http://www.zisha.com

　　紫砂之家讯：每当看见墙上挂着的“道不远人”的题字，陶都宜兴的国家级工艺美术师储宣东都会回忆起十几年前他与陈立夫先生的一段机缘：由于朋友的介绍，储宣东将自己的得意之作——全手工洋桶壶赠给了陈老先生。洋桶壶以古朴大方的造型，展示其典雅素淡的风貌，与陈老晚年时追求无忧、常乐的人生境界相符，都体现了“天人合一”朴素哲理，因而深得老先生的喜爱，在欣喜之余题下“道不远人”四字给他作为鼓励。

　　储宣东自小表现出不俗的艺术细胞，一直对书画艺术抱有偏爱。结束学业后的他选择了能把书法和美术都融为一体的紫砂行业作为自己奋斗的目标。初入紫砂界，他受紫砂艺术大师谭泉海指引潜习紫砂陶刻技艺。大师无私的教导及其自身的艺术天分，让他很快就学有所成，逐渐形成了个性鲜明的艺术特征。他以刀代笔，将书画艺术与紫砂的雕刻艺术相融，展露浓厚的文化气韵。

　　他对中国古典文化的爱好，都在紫砂壶作品中展露无疑，尤其是经典紫砂壶形的制作，富有东方传统文化的韵味。

贺洪梅《葫芦》

　　在中国的传统文化中，葫芦又称蒲芦，谐音“福禄”，其枝茎称为蔓带,谐音“万代”，故蒲芦蔓带谐音为“福禄万代”，是吉祥的象征。《福寿葫芦壶》就是以葫芦为型，传达着作者的美好祝愿。浅黄色的壶体淡雅轻柔，给人以温暖的感受。整个葫芦扁而阔，显得敦厚圆润，古韵悠长，把圆满的意蕴纳于其中。尤其是顶部状似拱桥的壶钮，也和壶身的造型相合，略微扁润，彰显出审美的统一性。壶身的“月下品茗图”，圆月下，松林中，书生小童望月思人，又何尝不是对圆满和谐的渴求?

　　《四方传炉壶》是紫砂壶中方圆完美结合的代表作，此壶的制作是对制壶技艺的一大考验。储宣东却以严谨的设计、雄厚的制壶功力，重现了紫砂方器的非凡气度。四方形的壶身由四个泥片镶接而成，每一面都呈弧形外拱状，显得壶腹饱满充盈。方形的壶盖微微拱起，与壶底的四足支撑相互呼应;乳钉状的四足将紫砂壶稳稳托起，使其具有青铜鼎的端庄与大气之风。壶嘴粗壮有力，壶把细致流畅。这些无一不体现出他高超的制壶技艺，浑厚的壶体，挺拔有力，古朴端庄，方圆合璧，曲直相依的设计突显其秀丽雅致的韵味。

　　紫砂艺术的发展不止是对传统的继承，只有不断的创新才能给予艺术不朽的生命力。传统的《蛋包壶》造型简单，气质朴素，储宣东将文化与传统相结合，重新设计创制了这个原本深具家庭气息的紫砂传统壶形，改变其原本的艺术风格。他只是把传统的流口盖改成嵌入式的结构，和饱满的壶身组成一个完整的球型。壶钮是缩小版的壶身，精致的小圆珠。壶把与软提梁保持传统的样貌。只是壶盖的小小变化，整个紫砂壶就流露出截然相反的气质，原本趋于通俗的器皿，立刻变得文雅起来。储宣东又在光滑的壶身雕饰了传统的“百子迎福图”：一群活泼伶俐的孩子，个个栩栩如生，无忧无虑的嬉戏游玩，那洋溢着的纯真与欢笑，都让人对感受到生活的美好和幸福。壶盖的边缘装饰着一圈寓意吉祥的如意图，围绕着壶钮用刀刻了“百福图”三字，直接点出壶的内蕴：祝愿多福多寿，子孙昌盛。

　　储宣东一直追求艺术的真性情，他制作紫砂壶从不刻意追求高雅，而是自然的体现其内在的神韵，雅俗共赏才是紫砂艺术的本性。活出真实的自我，宣泄灵魂的呐喊，以真情入壶，用真心交流。

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编辑：露夕