紫砂学院
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时间：2008-05-14 来源：紫砂之家
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紫砂梅干笔格
■温流 到现在为止，我到过最多的地方还是要算江浙一带。长江两岸，太湖之滨，那些星罗棋布的美丽城市，去过不知多少次，可唯独没有到过的是宜兴。每当有人谈论起宜兴的洞府之美，什么张公洞、善卷洞啊，我在一旁就没话可说了。其实这也并没有什么特别的理由，大约总还是缘分未到吧。 虽未去过宜兴，但对宜兴特产的紫砂器却一点也不陌生。小时候家里用过的茶壶茶杯，差不多全是紫砂的，讲究一点的花盆，像用来养植水仙的、布置盆景的，也是紫砂的居多。父亲常说紫砂花盆透气性好，最宜养花，这给我从小就留下很深的印象。以后从书里看到周瘦鹃老人养盆景，说他搜集到的紫砂盆，光明清的就有好几百个，心里就不免有些嘀咕，不知自己当年摔坏或是丢弃的花盆中，有没有类似的珍品？ 紫砂生产的历史，从现在出土的文物可以证实，从北宋时期就已开始了，这样算下来，该有一千多年了。清代人咏紫砂：“人间珠宝何足取,岂如阳羡溪头一丸泥。”这话说得正合我心，在我看来，上苍降下的这一丸膏泥，真要比蓝田玉合浦珠更有灵性。人们常说美玉具有温润的君子之风，这美德，在紫砂身上不也体现得淋漓尽致吗？以紫砂制器，外形古雅，沉静内敛，含香咀华，不瘟不火，此种德性，不亦君子乎？ 我在案头常年摆放着一节枯树枝，苍劲虬曲，朴茂峭拔，提笔写字之余，用来放置蘸过墨的毛笔，也有点风雅自期的意味了。高濂《遵生八笺》中说：“余见友人有一老树根，蟠曲万状，长止七寸，宛若行龙，鳞角爪牙悉备，摩挲如玉，此诚天生笔格。”看上去，和我这节枯树枝有异曲同工之妙，不过，我这件笔格可不是真正的树枝，而是一件用紫砂精心制作的陶艺作品。看上去，它那灰褐相间的纹理，赭石色的木节，甚至布满黑色斑点的残断面，无不模仿得惟妙惟肖，要不是亲自用手掂起来试试，真不敢相信这节“老树枝”，竟是用紫砂制成的！ 这节虬曲自如的“枯枝”，大致呈S形，无论怎么放置，哪头儿冲上，都一样可以作架笔之用。其一端稍粗，横截出斧斫的断面，内侧则剖露出一段自然干裂的木纤维；另一端稍细，两侧分别有新生细枝剖断的痕迹，由此可以看出枝干生长的方向。从这段“树枝”的纹理看，应是仿造有“暗香疏影”之称的老梅树干。“老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，如知明月是前身。”---金农这首画梅诗，用在这件紫砂仿梅干笔格上，可称得上是彼此意趣相得了。 梅干缝隙处，藏有两枚极细小的朱印，经辨认，印文一曰“陶艺”，一曰“成华”，可知是宜兴紫砂的出产地---丁蜀镇艺人于成华的精心创作。据说，清代康雍间的紫砂大师陈鸣远，就曾制作过类似的梅干笔格，精巧逼真，楚楚动人，当时被推为绝作，为紫砂工艺开辟了新局面，如此说来，我收藏的这件紫砂作品，当是传薪之作了。 文房雅玩，向来以得自然情趣为上佳。读书写字倦了，随手把玩这件充满意趣的佳作，遥思江南香雪海中华光万顷的绮丽景象，恍惚间已觉暗香浮动，岂不妙哉？
《中国教育报》2008年5月12日第4版 |
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