王苗的紫砂收藏启示录（上）

 　　王苗的工作室在西安半坡艺术区，苏式工业老建筑，被改造成后现代风格的loft艺术空间。有藏品展陈、休闲空间、茶室、在二楼有他的电影工作室。他的身份除了陕西省收藏家协会副会长、陕西省收藏家协会紫砂专业委员会会长，还是一家民营影视公司的董事长著名电影制片人。

　　所有的故事里，紫砂收藏占据了重要篇章。

　　一把祖父的老壶和青年得志的收藏契机

　　紫砂始于宋，盛于明清，是国人收藏的热点。

　　“其实，我曾经的梦想是拍电影”。王苗边用唐朝手法冲泡淹茶，边讲述他的从前。顺便普及茶知识。茶和他的紫砂壶收藏密不可分。

　　1982年，王苗18岁。在部队做电影放映员，拍电影的情结便是那时候种下了。1997年的时候，他成立了西安五洲文化传播有限公司，顺利圆梦。拍摄了《陈云在延安》《隐形的翅膀》《清风碑》等有影响力的作品，获国内外电影大奖无数。是90年代初的西安为数不多民营企业之一。青春年少无比得意无比轻狂。

　　王苗的父亲是大学教授，他看过太多青年得志后的落魄案例。父亲引导王苗培养一个爱好以静心养志，先是让其练习书法，因王苗缺乏兴趣而未达成。后来发现他爱喝茶，便让其每日早晨到办公室做第一件事情：喝茶一小时。这件事情让王苗终生受益。他开始静下来，关注思考一些事情。也开始认识各种茶叶，甚至学习茶经茶道。终于走上了收藏紫砂壶的“不归路”。

　　喝茶终究是要有好壶的。开始对茶、水挑剔之后，王苗讲究起了壶。

　　在他的印象中，童年时期祖父的那把老紫砂壶是挥之不去的记忆：老中医祖父用着祖传的那把小巧紫砂壶，一边品茶一边给病人号脉，望闻问切。现在回想起来，也许天意就是要和紫砂结缘的。

　　介入紫砂收藏大概始于90年中期。恋上喝茶之后结交了很多茶友，军人出身的他豪爽热情，受众人喜欢。但是，那个时候，大家总买假壶。于是，1998年的时候王苗和茶友们开车去了趟宜兴，众人见识了真正的好作品，回来后策划成立紫砂壶收藏学会。适逢陕西省收藏协会也在筹建，于是紫砂壶成为其下的专业委员会。王苗任副会长，会长当时由收藏协会会长兼任。

　　进入收藏协会，正式拉开了王苗紫砂收藏的大幕。

王苗和其爱壶

　　和“大师”一起成长

　　“要说我的收藏经验，可以总结为以下三条，”作为国内极有影响力的紫砂壶藏家，王苗总结到，“一是要投入时间：学习专业知识和理论，成为学者型藏家;二是投入精力：和艺术家交朋友，了解他们的人品、艺品。同时和藏家交朋友，单打独斗是不行的;三是要投入金钱：买他们最精彩的作品。第三条是在前两条具备的基础上的付出，否则，只是追高或盲目捡漏，是成不了气候的。”

　　此三点之外，发现有潜力紫砂壶工艺师，陪伴他们走向“大师“之路，是最有意义并最值得骄傲的事情。

　　若说王苗收藏的特点和启示，便是：和“大师”一起成长。

　　王苗的紫砂藏品里，不乏吕尧臣、徐汉棠这样的大师作品。同时也有张正中、王辉这样的当时并不是大师、现在却是大师是紫砂学院派领军人物者的佳作。发现有潜力的工艺师，是王苗非常在乎的。他每年都组织会员去宜兴学习考察、并补课紫砂知识。甚至理论见识达到专家级别，每逢紫砂界要事必定邀请他出席。

　　对于怎样判断一个紫砂工艺师是否有潜力，王苗有自己的标准。“我是从三个方面来衡量：第一看有没有师传、传承，这一点很重要，你知道画家、艺术家的师承关系很重要，半空跳出来就会做紫砂、就会画画，肯定不靠谱;第二看他的作品，必须看他对传统壶的理解或者是制作方面能不能及格;第三步是创新，创新是衡量一个匠人能不能成为大师的关键点。你的创新是建立在传统基础上还是凭空臆造出来的东西，我们国家紫砂的创新很多人是臆造，创新是很难的，实在是创新不出来，胡造就搞坏了，跟很多书法家胡画胡写的时候发现没有法度似的，很多人做壶也是这样。臆造没有根的东西不行，必须在传统的基础上创新。这个创新有一点点进步就该点赞。当我看到一个人不停地创新，都能获得成功，这个人将来一定是大师”。

　　张正中就是王苗在初期遇到的“大师”种子。他在2004年初识张先生作品，“我一看到他的作品就感到震撼、晚上就失眠了。被他的作品彻底征服”

　　2004年左右的时候，张正中还是普通的紫砂工艺师，作品价格在几万左右，王苗陆续收了十几把。甚至强迫紫砂收藏委员会的会员收藏，甚至有阵子苛刻到：不收张正中作品不许入会。“从张正中身上，我看到了紫砂的未来。”王苗殷切地说,“我知道顾景舟把紫砂推到一个高度是因为他在上海期间大量临古和做壶的过程加入他自己的一些思维进去，使紫砂到了一定的高度;吕尧臣大师对古代陶器的绞胎的研究应用，发明了绞泥工艺应用到了紫砂，使紫砂生命又焕发了一次。而未来紫砂要走远一定要介入大量专业学美术的、高学历的人才，才会使紫砂艺术再次得到升华。”