民国精品名壶（下）

　　在清末民初的紫砂名家群体中，有一些大家尽管未在上海制陶，或仅是在上海短暂工作过，但他们的紫砂茗壶主要还是接受上海古董商或紫砂商的订制。如有紫砂学院派之称的吴云根(1892~1969)，二十年代初到上海铁画轩工作，是其创作鼎盛期，后受聘南京中央大学陶瓷科任技术员。汪宝根是当时紫砂界的全面手，光货、花货皆精，风格清丽华润，三十年代常和陈少亭合作为“铁画轩”制壶。范大生(1875~1942)制壶精工典雅，构思新颖，时出佳品，因而以“大生”壶驰名艺苑。二十年代他应上海古董商之邀，制作了不少精品壶，并参加英国“伦敦国际艺术展览会”，荣获金质奖。被称为清末民初紫砂壶艺高手的朱可心(1909~1986)，自幼学艺，天资聪颖，勤奋好学，他善于追慕古人，又能别出新意，尤擅长花货制作，生趣盎然，神韵俱佳。三十年代初他精心创作的紫砂新品“云龙鼎”、“竹节鼎”，在赴美国芝加哥博览会展出前，先在上海蓬莱市场预展，颇为轰动。宋庆龄女士当场订购了“竹节鼎”，后赴美参展，问鼎“特级优奖”。

　　二三十年代的海上紫砂壶艺界，不仅成就了大师，而且培养了大师，为未来的紫砂艺苑打造了大师之门，其代表人物就是被誉为近代壶艺泰斗的顾景舟(1915~1996)，又名景洲，号瘦萍、壶叟、曼晞。他出身于紫砂之村上袁村，自幼从学于宜兴蜀山东坡书院校长吕梅笠先生，研习诗文，临池学书。后家道中落，18岁时随祖母学制紫砂，用功精勤，效法前贤。三十年代应古董商郎玉书之邀，赴上海的“郎氏艺苑”专仿历代紫砂名作，遍观明清，广采博取，壶艺大进。此段海上从艺的日子，顾景舟自己亦十分看重，为他日后成为大师打下了坚实的基础。顾还与海派书画大师吴湖帆、江寒汀、唐云壶画相交，再显当年“陈杨之风”，使他的壶艺境界更上层楼，终成一代宗师。紫砂花货大师蒋蓉11岁就随父母学艺，又跟伯父蒋彦亭学仿制古代名壶，并留在上海标准陶瓷公司制壶。艺精工细，严谨自然。后为上海古董商虞仁恩所邀，仿制明清名壶，在伯父蒋彦亭的指导下，她揣摩钻研，深得明清大家之神韵，在海上壶艺界脱颖而出，由此夯实了大师的功底。顾景舟和蒋蓉被誉为近代“壶艺双璧”，而他们的艺术追诣和创作能力却是在上海奠定的。

　　紫砂商号系列

　　二三十年代的上海，金融界、商贸界乃至书画界、戏剧界高端人士对名家壶的需求也日益增多。使二三十年代的上海形成了紫砂壶销售及仿制的商号名店系列，从而形成了紫砂壶不同的档次供应和市场规范运作程序，这是一种现代意义上的营销新机制。

　　上海最早经营紫砂陶器的商号是“葛德和”，系宜兴葛冀云于咸丰十年(1860)在上海老北门民国路开设，在浦东设有很大的货仓，可见当年的规模。“葛德和”注重品牌，讲究质量，价格不二，在上海经营紫砂陶器颇有信誉。至民国初年(1912)，该号凭借上海的影响力，已将其产品远销海内外，从而为紫砂壶艺在二三十年代上海的崛起作了历史的铺垫和市场的培育。该号还与日本商人合资，在日本名古屋市开设商行，经销紫砂陶器。由于日本茶道的盛行，紫砂茗壶颇受欢迎，特别是紫砂名家壶开始受到青睐。“福泰”商号是清光绪六年(1880)宜兴鼎蜀镇大窑商陈子怀在上海开设的紫砂陶器店，专营紫砂壶具及陶器，也属上海紫砂陶老字号。

　　开设在上海城隍庙的“铁画轩”，是上海最著名、也最有档次的一家紫砂陶器商号，其创始人是戴国宝(1870~1927)，号玉屏，别号玉道人。南京人，长居上海，他本身是一位陶艺家，刻瓷高手，以钢针錾刻于瓷器，故取名“铁画轩”。民国初年，由刻瓷转为刻宜兴紫砂陶，并专营紫砂。历史地看，当时铁画轩的经营模式和销售理念，已具有西方艺廊的先进方式，在“铁画轩”所出的紫砂器上，有“铁画轩主人制”刻款，“铁画轩制”篆书印，制作人、刻工等均落款，以示名店名工名器风范。戴国宝还时常和紫砂名家合作，《宜兴陶艺》著录英国伦敦亨利·金斯伯格藏有“玉屏刻铭蒋燕亭制白泥花瓶”，瓶壁刻有“吉羊宜用”四字，刀法遒劲刚健中见古朴浑穆，颇有金石气，落款为“戊午(1918)玉屏氏刻”，底钤“志臣”印，“玉屏”系戴国宝号，“志臣”系蒋彦亭号。“铁画轩”紫砂除了供应国内客商及收藏家、古董商等高端客户外，还出口日本、东南亚地区及欧美等国家，产生了国际性的影响。

　　二三十年代在上海的紫砂商号较著名的还有“吴德盛”、“益大新”、“鲍理泰”、“鲍鼎泰”等，《丁蜀镇志·陶瓷工业》均有记载。