对话汪寅仙：灌浆造不出真正的紫砂器

     广州日报：我们知道，紫砂泥是紫砂壶的基础元素。现在泥料价格年年上涨，有说是因为存储量少。在您看来，是这样吗?

　　汪寅仙：泥料的储存量还是很大的，只是现在政府为了做好保护工作，很多矿泥不让开采，或者有限度地允许开采，导致市面上泥料比较紧张。但我们在开办作坊前就清楚地意识到，泥料是我们的粮食，要积极“备荒”。当然，现在如果碰到好的泥料，我们也会花重金买下。好的泥料无论加工、挑选都是挺难的，所以，如果一把壶价格很便宜，多数情况下都不会是好料做的。

　　广州日报：紫砂泥料大体分红泥、紫泥、本山绿泥三大类，较为单调，所以为了丰富作品的色彩，艺人常常将几种泥料混合在一起使用，您如何评价这种做法?

　　汪寅仙：国画有各种基本色，可以调配着使用，泥料也是这样。不管红泥、紫泥还是本山绿泥，只要是正宗的紫砂泥料，无论怎样配比，都不会影响烧制的质量和实用效果。我所用的泥料，都是自己调制和加工的，全手工练泥每块泥料起码要锤炼60遍以上。

　　广州日报：通过这样的锤炼要让泥料达到什么样的状态呢?

　　汪寅仙：刚上手的生泥料很疏松，要把泥炼得很熟、很结实，看上去油光发亮，才可以用来做壶。在做壶的时候，泥条的硬、软也要掌握好：太软了，就会粘在桌子上，打身筒时不容易挺括;太硬了，身筒又会显得呆板，没有珠圆玉润的感觉，也无法成器，这些都要经过长期的手感训练。

　　广州日报：现在市场上出现了所谓的灌浆紫砂产品，您怎么看?

　　汪寅仙：紫砂泥料如果采用“灌浆”成型，必须在原料中掺入其他东西，否则无法成功。因为紫砂的泥料与其他泥料不同：一般的泥料加入电解质就能增加流动性，但是紫砂泥加入电解质后不但无法增加流动性，反而胀干了，又不能加过多的水稀释，否则轻的泥浮上来，重的泥沉下去。还有，如果加水，紫砂泥收缩率会变大，入窑烧制也容易变形或开裂。现在凡是所谓的灌浆紫砂产品，泥料一定是有所改变的，这样的产品也就不属于真正意义的紫砂器了。

　　紫砂艺人作品量太大就要打问号

　　广州日报：现在很多人“控诉”紫砂市场混乱，甚至认为倒退了十五年，您觉得是这样吗?

　　汪寅仙：在当前的经济环境下，紫砂市场以次充好、以假乱真的情况，确实存在。不要说紫砂行业，现在就是人民币都有人敢造假，药品也有人敢造假，所以这是个社会风气的问题。但对于从业者本身而言，我以为还是要坚守职业道德，追求长远的利益，而不要只顾短期经济效益。紫砂爱好者也要树立正确的收藏理念，提高自己的素养和眼力。

　　广州日报：在紫砂市场的混乱中，“代工壶”问题也特别为人们所诟病，您如何看这种现象?

　　汪寅仙：对这种行为我很痛恨。纸终究是包不住火的，今天我们已经进入信息社会，一切短期行为早晚都会穿帮。有的艺人帮别人“代工”了，过后他可能会说，我的水准如何如何，谁谁谁的茶壶就是我帮着做的，就算他一时不讲，也未必永远不讲。另外，一位紫砂艺人一年能做多少件东西是可以推想的，有的人作品量太大了，收藏者就要打个问号了。像我的子女做的东西，现在常有人说颇有我的风貌，想让我再加工一下，盖上我的印章。但我坚决拒绝了，因为下一辈人必须闯出自己的路，如果为了利益把下一辈人给“卖”了，他们以后如何立足呢?我们不能一口气将子孙后代的“饭”吃完。

　　广州日报：您创作一件作品一般需要多长时间?一件创新作品通常会做几件呢?

　　汪寅仙： 创作一件作品，有的要几个月，有的可能两三周，具体要看壶的大小和复杂程度。现在我事务性工作比较多，年纪也日长，来拜访的人又一拨接一拨，所以一年做不了几把壶。这一辈子我都觉得自己是时间上的穷人。今年比较开心的是，到现在我已经做了三把新壶了。

　　以前，香港有四大家经营紫砂的名店，看到我出了新作，一般都要来订货，我也会照顾一下，给每家都做一些。我也挺苦恼的，每次拒绝他们都让他们挺失落。但没办法，我喜欢多搞创新，不喜欢老是重复自己。

　　广州日报：您的壶供不应求是不争事实，所以不少冒牌货在紫砂市场中流动。对此，您作何感想?

　　汪寅仙：目前市面上仿造我作品样式的壶很多，伪作也很多。只要将有我款识的作品拿过来，我一眼就能分辨出来是否出自我手。我的作品，特别是代表性作品，从来都不愿意商品化，在量上控制得很严格。

　　广州日报：创作带给您巨大的精神愉悦，但会不会也让您落下一些职业病?

　　汪寅仙：我的两个膝盖都有骨质增生，2002年差点瘫痪了，那段时间一站起来就有如钉子在扎，这就是从事紫砂制作落下的毛病。