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时间：2013-07-11 来源： http://www.zisha.com
紫砂之家讯：宜兴紫砂艺术在中国工艺美术史中占有独特的地位，关于紫砂陶器的创作年代，有学者依据宋代笔记杂著中某些记载追溯到北宋，如梅尧臣《宛陵集》中的寄茶诗句：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”，但更多的人习惯以明清两代的史籍为据，把明代弘治、正德年间作为紫砂器的草创阶段。无论如何，清康熙、雍正、乾隆三朝，是宜兴紫砂创作的鼎盛时期，宜兴紫砂器纯真无华，凝重素净，富有艺术情趣和欣赏价值，加之紫砂壶“注茶越宿，暑月不馊”，茶汁不易变质，使得宜兴紫砂壶为上至达官贵人，下至平民百姓争相喜爱。
宜兴秀丽的江南水乡，养育了一代代才艺出众的人士，在紫砂艺术的创制方面，可以说是名家辈出，千家竞秀。咸子情就是一位在宜兴这方土地上生长起来的高级工艺师，她幼承庭教，得天独厚，其父早年师从任淦庭老先生学艺，书画俱精，陶刻最得老先生真传；母亲精于手工制壶而称大师。所以陶土是咸子情幼时玩具，少年追求，成年继业，一切似乎都在成就咸子情。然而紫砂是一门将诗词、书法、绘画、金石篆刻兼融于一体的艺术，最上乘的紫砂艺术要求创作者既聪明又用功；既长于技术，又充满灵性；咸子情以勤奋刻苦、谦虚、永不满足自命自警，孜孜不倦，上下求索，天赋悟性加勤若用功，始达成心和手的联合，使她在紫砂壶形体上匠心独具，风尚又逸美洒脱，这正是她在自己的艺术实践中反复论证的“工与艺”的关系，不懈的艺术实践同时给了咸子情在继承传统和自主创新之间难得的清醒；她既遵古，又自强；既追慕前贤，又重视自己；在这中间有一个美妙的平衡，这平衡最终产反映在她的每一件作品里。
作为紫砂艺术的新人，咸子情的优势有二：一是寄情于紫砂艺术。在传承父辈传统的基础上，把紫砂艺术作为自己毕生的追求。二是寄望于勤，在勤奋的努力中，求得创新与成功，我以为，咸子情有这两条，就一定能在紫砂艺术的道路上不断探寻到新的风景。
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