一见倾心 设计师的那些收藏雅趣（3）

　　作为外国人，设计师Roger Billington对于毛 泽东和那个时代的理解，有他自己独特的出发点。在当时的中国甚至是现在，毛泽东的画像在国人心中都有着广泛且至高无上的影响，Roger觉得，这与设计师常用手绘的图像表达自己的创意与相似之处，因而为之所着迷。李松收藏四五十年代旧海报的意义又与他不同，对于他来说，那段历史本身的意义更值得收藏。

　　历史见证

　　设计师：Roger B.、李松 分享藏品：毛泽 东画像、革命时期旧海报

　　Roger B.亲手制作的毛主席画像

　　【邱春瑞】这是毛主席的油画吗?

　　【Roger B.】不是油画。只是图片印上去，上面上了油的颜色。

　　【李松】这应该是丝网印，做得像油画框一样。是Roger自己做的吗?

　　【Roger B.】我自己做的，世界上只有四个。我这个并不像你们的茶壶和字画一样珍贵。在我新西兰的家，我还有15个毛 泽东的雕塑。

　　【邱春瑞】我家也有很多个，我最喜欢毛 泽东，而且都是选那种很精致的。

　　【李松】您对中国历史感兴趣吗?

　　【Roger B.】是的，但是我知道的并不多。在我的学生时代和成长经历里，并没有了解太多关于中国的历史，只是到后来，我对毛 泽东那个时代，影像所带来的宣传力量很感兴趣。简单的图像，但是产生了强有力的影响。

　　【李松】您这个作品是什么时候创作的?

　　【Roger B.】十年前。我从二十年前就开始做这种东西，但是很多都送给了朋友。我对毛 泽东画像感兴趣，是因为在当时那个时期，这是一种很强势的宣传工具，当时很多人没有上过学，但是他们都能简单画图，对他们来说，这是一种宣传的力量。我觉得这跟设计是相通的，很多时候我们都是拿视觉的东西跟甲方沟通，而不是通过文字来表达你所要带给别人的信息。

　　Roger Billington

　　【李松】Roger亲手制作的这些艺术品，我觉得也挺有意义。

　　【Roger B.】我最感兴趣的是现代艺术，比如六十年代的古朴艺术，把影像向左右移，去掉一部分，但是你还是能看出来是谁。在我的办公室里，有四种颜色的玛丽莲·梦露画像。

　　【李松】这有点像北京798里的先锋艺术。听说您还收藏二手包。

　　【Roger B.】哈哈，收藏一些男士的手提包。我收集很多东西，二手包是其中一种。我对手工缝制的皮具很感兴趣。大部分的收藏品都放在英国和新西兰的家，我在这边的家其实是很简单的格调，如果我要买很多的东西进来，就要拿很多东西出去。

　　【李松】关于中国历史的这一类藏品，您收了很多吗?

　　【Roger B.】我也收集二战时期希 特勒的图像，因为当时希 特勒也是用很多图像来鼓吹人们跟随他的领导。大概在1960年代，古巴的卡斯特罗也是一样。

　　【李松】说到毛 泽东，我这儿也有一些。这些都是当年印的，纸张已经很脆了。我主要收藏是的一些关于文革的画报。

　　【梁辉】你这些东西是哪儿淘的?

　　【李松】在农村找的，现在基本上没有流传了。当初印了之后准备贴的，后来因为一些历史事件，不准贴，就它搁箱子里没人管了。我找了些有意思的，而且品相都保持得蛮好的。

　　【邱春瑞】那时候的美工设计就不错，字体选得蛮好，而且就已经有简体字了。

　　【李松】我当时去买就十块钱一张，别人说这有什么好玩?我说就觉得好。

　　【邱春瑞】保存这么好?你收很多年了?

　　【李松】大概两三年前收的。其实只是我们这些人觉得有意思，很多中国人觉得没意思。也就老婆婆摆在那儿卖，十块钱一张。我当时看她保存得那么好，肯定不是假的，后来觉得这个纸，这种模印你不可能留着，就印一段时间，马上就没有了。

　　【梁辉】这张还是很珍贵的。这十块钱太值得了。

　　【李松】当你觉得好的时候，就值。

　　【邱春瑞】要搜集这些东西就是要去淘。

　　【李松】收这些画儿的经历很有意思，当时我从酒店退房的时候把画落房间了，坐大巴的时候才想起来，他们说你住哪个房间，我找到了给你邮寄过来，最后这样才又收回来。

　　2010上海世博会中国海南馆的镇馆之宝，就是贵宾厅里的明式黄花梨家具。海南黄花梨的珍贵，不仅因其品质优良，更因为它到明末清初就已濒临绝迹。所谓“物以稀为贵”，海南黄花梨的价格一路攀升，30年间其价格翻了600多倍，黄花梨因此得名木黄金。在今天分享的这些藏品中，李松的这件海南黄花梨座椅与室内设计的关系最为贴近。也正因为有对家具的了解，所以才慧眼识得这件宝贝。

　　物稀为贵

　　设计师：李松 分享藏品：海南黄花梨官帽椅

　　李松藏品： 海南黄花梨官帽椅

　　【李松】我这把椅子是二三十年前做的，那时候海南黄花梨还没有炒起来，别人还愿意做。

　　【邱春瑞】是全海南黄花梨吧?它收头收尾很漂亮。

　　【李松】这是以前做的，所以能保证全是海南黄花梨。第二，当时的主人应该是比较细致、秀气的人，所以他要求所有接头的地方，要用铜皮包起来，怕它断掉。另外，他将就海南黄花梨没有大料，所以做得很秀气，你看这里粗，那里细，没有全部做成一样的细度，利用木头自然的条件，由粗到细。再从这两个扶手上，也能看出来这二三十年一直在用。因为这扶手上的包浆不是做出来的，你会明显发现它使用多的地方亮度不一样，因为油进去之后，把海南黄花梨自己的油性带出来了。现在这个家具放在这儿，你觉得它很漂亮，因为它是正在使用中的东西，现在市场上有些海南黄花梨，是人工把蜡打进去的，放在那里也很油，很亮，但是你觉得它很干。

　　【邱春瑞】那你现在收集了多少?

　　【李松】也没有，就还有一张越南黄花梨的案子，还没有摆进来。我觉得我一生当中有一件真正的海南黄花梨就足矣，因为以你的财力，也不可能买很多个，又不是藏家。

　　【邱春瑞】但是收的感觉要到位。

　　【李松】这把椅子有点清明结合的款，没有清代那么复杂，也没有明代那么简洁。

　　【邱春瑞】宋朝的家具比较飘逸。这张桌子是什么料?

　　【李松】桌子是铁梨木，它大概跟小叶紫檀同重的，扔到水里就沉下去了。现在找不到这种大的木头了，它是从老房子上拆下来的房梁。因为古代房子的产权证不是70年，这块地就归家族所有，所以古人建房子都是拿铁梨木做房梁，想留三四百年。

　　【李松】其实做设计很辛苦，有这些爱好之后会觉得舒服很多。收这些东西，应该是小众去做的事情，但是中国现在是普遍在做这个事情，全民都在做，味道就全变了。像邱工收藏紫砂壶，很多人说紫砂壶能升值，买回来之后，直接放那里，根本想不到去养它。

　　节目结束后，所有的嘉宾合影留念

　　【邱春瑞】不是因为品味，不是以喜欢为出发点。

　　【梁辉】以后多联系，大家都是藏友。

　　收藏小知识：

紫砂壶：

　　紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。紫砂壶的制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴，又名宜兴紫砂壶。明清时期的紫砂壶价格一般上万元，明代名家名作可达10-15万元，清代名作也要5-10万元。

　　海南黄花梨：

　　海南黄花梨是中国明代和清代早期最受推崇的木料。它成材极难，要长成直径30厘米以上的树干需要近千年时间。海南黄花梨的花纹典雅高贵，香味浓郁特殊，其品质远远高于东南亚诸国的花梨木，因而备受皇室和上流社会的追捧和推崇，进而带动了民间消费热潮。从宋至清代，海南黄花梨一直是贡品之一。到明末清初时，海南黄花梨木种就濒临绝迹。此后的数百年里，国内70%的黄花梨木家具流失海外，在海南岛仅存的少量黄花梨木多被民间制成家具、工具或盖了房子，完整的大料几乎难以见到。

　　　　康有为书法：

　　康有为书法以行书为最，吸收了魏碑用笔及体势，兼收篆隶笔法和行书的体格，笔力峻拔，气势开张，自成气象，形成了近现代书坛碑派书法创作的主流形态。康有为的书法在民国时期就有市场。20世纪90年代，他的书法作品开始登上了艺术品市场。最高成交价为2006年6月份中国嘉德上拍的行楷书鲍照《飞白书势铭》八条屏，估价20万到30万元，最后成交价为73.7万元。