“杭州唐伯虎”的曼生壶缘

 　　著名海派艺术家唐云先生是杭州人，其性格豪爽，志趣高远，擅长花鸟、山水、人物，诗书画皆至妙境。以其名命名的“唐云艺术馆”，是一仿古江南园林建筑，坐落于杭州西湖南线万松岭与南山路交汇处，东临万松书院，北接柳浪闻莺，西望雷峰塔，湖馆相融，山水灵秀，浑然天成。

　　“杭州唐伯虎”：爱画入骨髓

　　唐云出生于杭州，父亲是参药店老板。唐云小时候不喜计算，却爱画画，经常跑去裱画铺子里玩，时不时向父亲的书画好友讨教学习。

　　一场突如其来的大火让唐记参药店倒闭了，家道中落，十八岁的唐云便拿起画笔讨生活了。唐云精心画了一批山水扇面，到扇庄出售。没想到，又便宜又好看的唐云山水扇面被一抢而空。

　　“唐云”“唐寅”，音同字近，有些人还以为买到了一把唐寅的画扇，到处宣传，逐渐就传出一个“杭州唐伯虎”的称号来。“杭州唐伯虎”名气越来越大，唐云先后加入了西泠印社、西泠书画社，结识了潘天寿、来楚生等一大批艺术名家，相互切磋技艺。后来和姜丹书、潘天寿、丁辅之等组织了纯粹研究书画的团体——“莼社”，每周聚会，谈诗论画。

　　日军侵华后，唐云一度避于富阳乡下，潜心学习黄公望绘画意境。后来，朋友若瓢和尚请他去上海，言说上海的书画市场不错。于是一家十四口人在上海江苏路洛阳村简陋地居住下来。

　　在唐云三十岁生日宴会上，他结识了金石家邓散木、书法家白蕉等人，四人商议并在上海大新公司举办了“杯水画展”，九天内，展出的作品全部卖光。成功的展览，让唐云也得到了去新华艺专、上海美专教授绘画的机会。

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• 贺洪梅作品《卧龙》

　　随着声望的提升，唐云的山水画供不应求，于是他便转向快捷些的花鸟画领域，研究八大山人及石涛画作，并吸收华新罗的清秀、金冬心的拙朴，定下自己花卉作品清新俊逸不失拙朴浑厚的风韵，后与朱屺瞻、钱鼎在上海开“三友画展”，在这次展出中，其的花鸟画初次亮相便一炮走红，并逐渐稳定了自己独树一帜的画风，风雅、高古、自有名士风度，因之成为20世纪中国画坛海派画家的一位杰出代表。

　　唐云一生爱画，以“一枝秃笔走天下”自诩，曾自书一联，云“爱画入骨髓，吐词合风骚。”新中国成立后，唐云等人在北京举办上海花鸟画展，在全国引起轰动，他还撰文“画人民喜欢的花鸟画”，大力提倡花鸟画。晚年，唐云集多任于一身：上海中国画院副院长、代理院长、名誉院长、中国美协上海市分会副主席等，还应邀参加多次画展，为后人留下大量精美的作品。

　　名士风流：任侠有豪气

　　酒、茶、友是唐云绘画之外的三个精神支柱。他与志同道合的朋友一起对酒当歌，一同品茶，一同赏画，一同品味人生百味。

　　小唐云在抓周时，抓住一只空酒杯而吸吮，这让其父颇为担心。唐云在杭州莼社每周与社员聚在一起，各出大洋两元，谈论诗画，每聚必酒，唐云善饮常醉，每次都是来楚生送他回家。

　　唐云字侠尘，确有侠义之风，经常慷慨解囊，接济朋友。上海刚解放之时，唐云得到口信，说好友若瓢和尚在香港去世了，唐云非常伤心，为他画了一幅《兰竹双清图》，并题“送若瓢大师驾鹤归西”。然而几个月后，他收到了若瓢的亲笔来信，说病得很重。唐云便赶出一批画，带去香港开画展，用所得收入为若瓢还清看病的昂贵费用。

　　在教育后辈上，唐云尽心尽力、毫不保留。在上海美专做中国画主任期间，他专门跑农村寻找有绘画才能的子弟，学生买不起笔墨纸砚，唐云就送给他们。在教学中，对学生示范作画，画稿就归学生所有。有许多学生都保留有他当年的画稿，其中有不少人已成为海派绘画的中坚力量。

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  • 朱丹作品《一品竹段》

　　来楚生的学生童衍方(现任西泠印社副社长)，曾去唐云家做客，闲谈间，唐云将一幅吴昌硕八十一岁时所书的石鼓文对联非常大方地送给他，以此作为新婚贺礼。唐云还有位工人学生屠传法，是唐云去一家搪瓷厂时看见他喜欢画画，便招他为学生，不但教画法，还教画理，逐字逐句讲解《石涛画语录》，同桌吃饭，唐云也要以箸代笔，以酒代墨，在饭桌上画来画去，教他如何画画。

　　唐云一生多居上海，但对故乡杭州有着融于血液的深厚情结，在他的画作中，总以“杭人唐云”落款，以表达他对故土的眷恋热爱。1985年冬天，他回到杭州创作了一百多幅作品，悉数无偿捐赠给浙江省残联，而他在花家山饭店的三个多月的食宿，甚至笔墨纸砚都是自理，他说，“我就是为帮助残疾人募集基金而来的。”为此，浙江省政府为他颁发了“艺德可风”的匾额，以示家乡人对他的高尚画德、画风的褒奖。

　　镇馆之宝：八把“曼生壶”

　　唐云之画，清新飘逸，浑厚质朴，在书画艺术上总能不断摆脱藩篱，一扫旧习，从容展现自己的风格和特色，这与他多年乐于收藏，以及在收藏中练就的过人的鉴赏眼光有着密切联系。

　　他对紫砂壶、砚台、竹刻、印章、木板书籍、古书画都有涉猎，乐此不疲。他好壶藏，当时远近闻名，尤以收藏曼生壶而著称。晚年唐云把他的私斋命名为“八壶精舍”，可见他对八把曼生壶的珍视。

　　如今，这八把曼生壶都藏于唐云艺术馆，这些曼生壶，均由杨彭年制，陈曼生铭，壶身光润古雅，品质精妙，而成为唐云艺术馆的镇馆之宝。其实，陈曼生也是杭州人，是清代著名的画家、诗人、篆刻家和书法家，其作品“简古超逸”，是“西泠八家”之一，生活于不同年代的杭人陈曼生和唐云因为八把茶壶而结缘，也是一桩风雅妙事。

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  赵丽娟作品《曼生十八式》

　　八把茶壶，都有着各自的来历故事。唐云收藏的第一把曼生壶是一把“瓜形紫砂壶”，是他从杭州到上海不久后收藏的。壶上铭文，“试阳羡茶，煮合江水，坡仙之徒，皆大欢喜。”唐云对此一见钟情，就筹借了四两黄金买了下来。新中国成立后，他在一个古玩市场上花了二百五十大洋，买下了曾藏于胡佐庆处的第二把曼生壶;第三把曼生壶则是宣古愚的藏品，他不愿意把壶落到古董商手里，而装在锦盒中送到唐云府上;第四把则是唐云陪好友在什刹海逛古玩市场时，以二十元钱就“捡漏”而得;第五把是胡若思到苏州旧货商店看到一把曼生壶，知道唐云喜欢而自作主张买下来赠送给唐云;第六把也是在北京逛古玩市场，花了五十元买来的;第七把是“新金陵八家”的亚明赠送，本是亚明家一把被堵住嘴的装酱油的壶，想请唐云通通壶嘴，却被唐云看上，其铭文绝妙，“笠荫喝，茶去渴，是二是一，我佛无说”，深有禅机;第八把是造型像井栏的“井栏壶”，是改革开放后唐云在上海购得，虽小而极具特色，深得唐云喜欢。

　　唐云爱藏壶，不仅是爱壶的本身，就像他自己所说的那样，“那些隽永的铭文和壶的外形交相辉映，互为衬托，取得浓郁的美感和意在言外的艺术趣味，从而把实用的紫砂茶壶升华为艺术珍品。”