紫砂艺人蒋蓉的艺术世界（3）

牡丹壶(一九五六年)

    《牡丹壶》的成功还在于它非同凡响的泥色

    高明的画师能够描绘美丽女人的千娇百媚，除了娴熟的技艺，还因为他对女性有着独特而深切的感受。蒋蓉的《牡丹壶》以整个壶身作为花瓣，用壶嘴和壶把作枝叶，有一种先声夺人的惊艳，又有一种欲放未绽的含蓄；花瓣，似少女的裙裾在微风吹拂下飘然摆动，那种青春的质感和情色的光影分明是天下最华丽的凝固的诗行，仿佛把江山美人的前世今生一齐展现在你的心头、你的眼前。

    《牡丹壶》的成功还在于它非同凡响的泥色。与其说花蕊的娇黄带着露水般的鲜嫩，花瓣的绛红有一种脱俗的热烈奔放，那莫如说是对俗世生活的赞美，是温馨可人的莹洁。无论如何，着了魔的色彩在蒋蓉手里已经到了信手拈来的地步。

    点睛之笔的妙处还在于壶盖上的“的手”，是一只扑闪的彩蝶。这简直是一只令人妒嫉的小精灵，你能感觉到它那五彩斑斓的蝶衣上的绒毛，甚至被它调皮的眼睛里那种顾盼生辉的流光所感染。

    “前前后后，捉了176只蝴蝶。”

    蒋蓉回忆说。

    1958年春天的田野宽容地接纳着一个捕捉蝴蝶的紫砂艺人，并且，大自然生生不息的博大胸怀给了她更多创作的激情。她把捉来的蝴蝶放进玻璃缸里，日夜观察，然后放生——她喜欢看着蝴蝶脱离了囹圄飞向自由的刹那间的剪影，其实，最后一只定格在《牡丹壶》上的，已经不是一般意义上的蝴蝶，而是一种美丽生命的图腾。

    在创作《牡丹壶》的日日夜夜，朱可心一直给她以父爱般的关怀。他毕生最擅长的正是花器和筋纹器的制作。因此，在泥料的配制、造型的比例等技术问题上，他以一个老师傅的眼光提出了许多让蒋蓉豁然开朗的意见。至于蝴蝶雕塑的传神部分，朱可心则对蒋蓉的不凡手艺发出了由衷的赞叹。壶进窑后，他三番两次到窑上去转悠，他放不下心；一会儿从火眼里看看火，一会儿叮嘱窑工几句。直到壶顺利出窑了，他才露出一个少见的灿烂的笑容。

    作为长辈，他从不轻易流露对别人作品的褒贬，但一个老艺术家的良知告诉他，蒋蓉会长成一棵参天的大树。

    关于朱可心，蒋蓉是这样回忆的：

    朱辅导和朱师母待我好，真是像待女儿一样。有空，我经常去朱家串门，朱辅导总是让我看他珍藏的老茶壶，给我讲紫砂前辈的故事，有时也谈谈技术革新的事。朱师母知道我喜欢吃面食，就经常给我包馄饨、擀面条。自然，他们最关心的，还是我的婚事。朱师母几次给我介绍对象，还劝我要求不要太高，但他们知道我的个性，从来不勉强我。有一次，朱师母说，蒋蓉啊，可心和我这么喜欢你，你就做我们的干女儿吧。事实上我并没有叫过他们一声干爹干妈，但我确实把他们当成自己的长辈一样来敬重……

    如果以长辈的眼光来看，你真的没有理由不喜欢蒋蓉。她永远是那样温柔、纯朴、善良、勤快，像一泓透明的泉水，悄无声息地从你身边流过。当她在全身心投入创作的时候，那种忘我的境界，会让你知道世界上有一种美叫虔诚。朱可心无疑是这样一种美的发现者和保护人，他在各种场合推崇蒋蓉，他不怕别人说朱辅导偏心。

    蒋蓉说：“因为我相信自己。”

    世界就是这样，木秀于林，风必摧之；只要有人群的地方，就会有那么一些人，只需摇动口舌就可以搅得天昏地暗、鸡犬不宁。大凡细菌的繁殖需要一定的温度，1958年的“大鸣大放”，就像惊蛰后的一声闷雷，让一些冬眠的小东西纷纷出土。鸣放的势头，则像一场突如其来的飓风，连宜兴紫砂工艺厂这样一个远离政治的地方，一夜之间也贴出了许多大字报。其中有一张漫画，竟然是攻击朱可心和蒋蓉的。画面上涂脂抹粉的蒋蓉正在做壶，朱可心龇着牙，一脸坏笑地站在她的旁边，他的身后竟拖着一条狐狸尾巴。漫画的作者惟恐读者看不懂，还加了一行注解：名曰技术创新，无非利欲熏心。

    朱可心的第一反应是差点晕倒。他脸色发白，手脚冰冷，被几个徒弟搀扶着送回家中。当天夜里他就支撑着和老伴去镇里找到第一书记。经历了一生坎坷，他把名誉看得比自己的生命还重要。他请求书记主持公道。书记则山水不露地要他“冷静对待”。不是玩政治的人哪里有什么城府和谋略，朱可心甚至激动得说不清事情的来龙去脉，只能用包了铜皮的拐杖狠狠地敲击地面，以宣泄胸中的愤怒。

    7个老艺人中，耿直的王寅春当即拍案而起：“太不像话，查出来是谁干的，老子打断他的腿骨！”

    王寅春血压高，一激动起来脸涨得通红。他总是习惯地用一把小小的水帚蘸着水，掸自己滚烫的脸庞。

    裴石民和吴云根也都态度鲜明，谴责这张漫画是小人所为；任淦庭从小失聪，自号大聋，他一辈子不管闲事，处处明哲保身，若遇上自己不便表态的事情，他就指指自己的耳朵。但他看了漫画，也觉得太过分了；顾景舟以他一贯的清高，对这幅拙劣的漫画只说了两个字：“恶俗！”

    那么，蒋蓉呢？

    按照一般人的看法，清白的女子受到侮辱冤屈后，首先应该大哭大闹，甚至寻死觅活，然后在众人的百般劝阻下才放弃轻生的念头，然后由一个权威人物出来说公道话，像豪雨一样洗却那些不白的冤屈。蒋蓉的表现则让大家感到不可思议。她像一尊雕塑一样端坐在自己的工作椅上；她什么也不说，什么也不听，如此的奇耻大辱，似乎在挑战她的生命承受之重；山崩地裂的轰然巨响之后，鹰还在飞翔。她不是鹰，但她的信念之翅在经受了暴风雨的鞭笞之后仍然没有折断——大家奇怪的是她居然还能干活。对于那些好事者、那些等着把口水变成洪水的人来说，她吝啬得一点机会也不给他们。即便是一个天才的演员，也不可能演绎得如此完美啊。

    裴石民说：“你们小看她了，她是见过世面的人呢！”

    顾景舟显然不愿对这事发表更多的意见。但他有一次在和徒弟们论壶的时候说，你们要好好学一学蒋辅导，为什么她无论做什么东西，总是清新可人？那是气质在起作用，你们光学技术，学不到神韵，等于什么都没有学到。

    这等于是在声援蒋蓉了。在这样的关键时刻，顾景舟能说出这样一番话，实属难能可贵。顾景舟毕竟是顾景舟，他一讲话，一些人就不吱声了。

    有人不禁长叹一声：人家还是惺惺惜惺惺啊。

    一直到镇委书记亲自来紫砂厂宣布那张漫画属于污辱性的“毒草”，应予追查严处的那一天，蒋蓉才痛痛快快地哭了一场。徒弟们围着她，给她擦拭眼泪。他们惊讶地发现，他们的蒋辅导哭起来也是这么优雅——无声流淌的泪水在她的面颊上晶莹成一片，你会想起闪着阳光碎片的清澈的溪流。

    蒋蓉说你们全都走吧，让我好好地哭一哭，我哭得很开心……

    徒弟问她：“蒋辅导，为什么当时你不哭呢？”

    蒋蓉说：“因为我相信自己。”

    后来蒋蓉告诉她的朋友，其实她当时就知道这张漫画是谁所为。嫉妒与心怀叵测者就像蝙蝠一样总是等待黑夜的降临，它们选择在黎明前撤退。就像你不能诅咒黑夜一样，你无法让小人在这个世界上彻底消失。黑夜属于小人，阳光属于君子；她盼望着阳光一样的公正破雾而出，并回报以晶莹的泪泉。她感谢泪水，它洗涤着俗世的尘埃，抚慰着伤痛的心灵；无论欢愉还是痛苦，一切都从透明的泪水出发。倾盆的暴雨之后天空湛蓝，会飞的鹰仍然以她的翅膀抒写着未来的章回。