历代精品--清代

时间：2006-11-30 来源：紫砂之家

1．陈鸣远，康熙时期制陶名师，生卒不详，宜兴人，号鹤峰、鹤邦，石霞山人，亦号壶隐。是时大彬之后的一代名师，长于雕塑装饰，善韧新样，塑缕兼长，技艺精湛，塑器构思之脱俗，设色之巧妙，在紫砂史上是少见的。所作之品，为文人学士、名公臣卿争取觅取。《宜兴县志》：“陈鸣远之制壶杯瓶盒，手法在徐（友泉）沈（君用）之间，而所制款式书法雅健，胜于徐沈，故其年未老而特为表之”。他设计的作品包括有壶、杯、瓶、盒、文房雅玩数十种，有“梅干壶”、“天鸡壶”、“海棠壶”、“皓宝壶”、“花樽”、“香盆”、“十锦杯”等。陈鸣远的作品惟妙惟肖，是清代陶塑作品的佳作，以后曾一直作为仿制样本。

主要传世作品有：

（1陈鸣远制作的“玉蜀”，现藏宜兴陶瓷博物馆）

（2陈鸣远制作的“南瓜壶”，现藏南京博物馆）

（3陈鸣远制作的“旋涡弧瓜形壶”。据香港版〈宜兴陶艺·茶具文物馆罗桂祥珍藏〉）

（4以上六图中的上左图为陈鸣远制作的“竹笋水洗”藏美国亚洲美术博物馆）

（5以上六图中的上右边图为陈鸣远制作的“束柴三友壶”,为台湾收藏）

（6以上六图中，下左图为陈鸣远制作的“包袱壶”，藏美国佛立尔博物馆）

（7以上六图中下右图为陈鸣远制作的“梅干壶”，藏美国西雅图博物馆）

2．陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生，乾隆至道光年间钱塘人。擅长砂壶设计和书画，是著名的“西冷八家”之一。1811年至1817年，为溧阳知县时，公余辨别砂质，创制砂壶新样，设计壶样十八式，请制陶名工杨彭年兄妹，邵二泉等制造，然后由陈曼生及其幕客铭刻书画装饰，世称“曼生壶”。造型有井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陈曼生素善书，酷嗜摩崖碑扳，所刻铭文篆、隶、楷、行都有，行楷古雅。陈曼生对紫砂陶艺的贡献，除创作一批可作为文学遗产的砂壶铭文外，并第一次把篆刻作为一种装饰手段施于壶上，使砂壶成为艺术品的条件更成熟。彭年制壶，曼生书刻，他俩合作相得益彰，真可谓“壶随字贵，字依壶传”。

（作品见下图）

（以上各图中的上左图为陈曼生制作的“梨皮壶”。）

3．杨彭年，嘉庆时制傻壶名艺人。荆溪人，一说为浙江桐乡人，生卒不详。所制茗壶玉色晶光，气韵温雅，有的浑朴工致，有的玲珑精巧，虽随意制成，具天然之趣，善于配泥，艺林视为珍品。当时溧阳知县陈鸿寿（号曼生）到宜兴和彭年合作制壶，曼生设计，彭年制作，待泥坯半干，用竹刀镌刻书画，世称“曼生壶”，历来为鉴赏家所珍爱。

主要传世作品如下：

（1杨彭年制作的“曼生式平盖莲子壶”，藏宜兴紫砂陈列室）

（2杨彭年制作的“刻竹铭石瓢壶”。据香港〈宜兴陶艺·茶具文物馆罗桂祥珍藏〉）

4．邵大亨，道光—咸丰年间，宜兴制壶名手，蜀山上袁人，（现川埠乡上袁村），生卒不详。年少就享有大名。杨彭年以精巧取胜，邵大亨则以浑朴见长，高熙〈茗壶说〉：“邵大亨所长，非一式而雅，善仿古……力追古人，有过之无不及也。……嘴攀胥出自然，茗生成者……。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧……。气眼外小内钜，如喇叭形，故无空塞不通之弊……他人莫能为之。”邵大亨的传世作品皆紫砂精品。邵大亨壮年便死于乱世，所以留存世间的茗壶寥寥无几。在清代，他的作品已被嗜茶者视为珍宝，“一字千金，几不可得。”

（主要传世之作见下图）

(1邵大亨制作的“龙头一捆竹”。现藏南京博物馆）

(2邵大亨制作的“素身鼓腹壶”。据香港〈宜兴陶艺茶具文物馆罗桂祥珍藏〉）

（3 邵大亨制作的“鱼化龙壶”。据香港〈宜兴陶艺茶具文物馆罗桂祥收藏〉）

（4 邵大亨制作，现藏于宜兴陶瓷博物馆）

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