宜兴紫砂陶艺艺术风格问题的探讨（曹亚麟）

    宜兴紫砂陶艺，具有十分悠久的历史，丰富的民族文化内涵，很高的艺术水平，独特的艺术风格。她那特有的风韵博得了国内外人士的一致赞赏。同时更受到了国内外许多专家学者的重视，纷纷考察研究，创作设计，著书立说，并一致认为。宜兴紫砂陶艺已远远超出了一般工艺美术品的范畴，成为中国又一特别的文化艺术门类，登上了中国文化艺术的大雅之堂。

宜兴紫砂陶艺，作为一种文化艺术，她具有自身的学术理论体系。有许许多多的理论问题须作深入考察和研究。这对进一步发展紫砂陶艺事业和进一步提高其艺术水平，具有十分重要的意义。紫砂陶艺的艺术风格便是紫砂陶艺学术理论体系中的一个十分重要的理论问题。

紫砂陶艺作品，令多少人啧啧称奇，令多少人一掷千金，如获至宝，又令多少人如痴如醉。她为何有如此魅力？除却她那精堪技艺和独特的实用功能外，各种不同的艺术风格是产生其巨大的艺术魅力的重要原因。

紫砂陶艺作品所表现的一种独特的艺术观念，表现形式，就是紫砂陶艺的艺术风格。

形成陶艺风格的因素是多方面的。但是作者的学识涵养和陶艺成型制作的技术水平和擅长，是决定陶艺风格的主要因素。

学识涵养，是决定陶艺风格的精神因素。学识涵养，是一个人的专业理论知识水平和其它各种知识水平的综合体。专业理论知识的范围是十分广泛的，它包括形式美观律的知识、美学、艺术哲学、中国美术史、中国工艺美术史等等世界范围的所有艺术的一切有关知识。对有关艺术知识中各类知识的不同程度的掌握必然影响和形成对艺术的不同认识。这种对艺术的不同认识。便是不同的艺术观点和艺术观念。其它各种知识的范围更为广泛，可包括一切领域的各种知识。对其它各种知识不同程度的掌握也会不同程度的掌握也会不同程度地间接地影响其对艺术的认识。不同的艺术观点和艺术观念，就如各种不同的哈哈镜，同样的形象在不同艺术观点和艺术观念的哈哈镜的对照下就会出现各种不同的形象，这种不同的精神作用通过紫砂陶艺的物质体现，就出现不同的紫砂陶艺艺术风格。

由学识涵养决定的艺术观点和艺术观念是形成紫砂陶艺的主要原因。同时，紫砂陶艺制作技术水平及擅长，也是形成紫砂陶艺风格的重要原因。紫砂陶艺的艺术风格，必须由紫砂陶艺的物质形态来体现，紫砂陶艺物质形态的形成（制成）。由其自身一整套技法。技法较多，且每项技法都有其特有的难度，必须经过长期严格的训练才能掌握。即使如此，也不可能熟练掌握所有技法。故紫砂陶艺工作者都各有所长，其原因也就在于此。因此也就必须影响和和制约其风格的形成。假如一个人十分爱好简练、抽象规整的艺术风格。但它没有扎扎实实的光货制作技术，他就不可能形成那种简练、抽象规整的艺术风格。其余亦是如此。只有当他特有的艺术观点和艺术观念与其技术擅长相吻合时，才能产生他那特有的艺术风格。

顾景舟大师，平时十分注重文学、书画艺术和有关理论的学习和研究，具有较高的文化素养和艺术修养。因此，他对紫砂陶艺的艺术创作也具有独到的见解。他认为，“壶艺创新要注重三个要素：其一是形，即壶的形象，也就是形状式样。其二是神，即壶的神态，也就是通过形象表达散发出的情趣。其三是气，即壶的气质，也就是形象内涵的实质的美的素质。”他还认为，“探索壶艺的创新，既要有取舍地继承传统的优良特色；又要能吸收新的东西。要有新的实破。要能够发现在外形下透露出的内在真谛；而这个真谛就是美的本身。一件较为完美的作品。必须自己能够抒发艺术语言，给人油然而生的一定艺术感受”。他的这些见解充分反映了他的艺术观点和艺术观念。他的这些艺术观点和艺术观念，无疑是来源于他对文学、书画艺术、其他有关理论的学习、研究。其中他的文化素养也起到了很重要的作用。假如没有文化素养为基础，也就不可能对有关艺术、有关理论作如此深入的学习和研究。也就不可能形成那些艺术观点和艺术观念。同时，他从小就开始学艺，至今已经半个多世纪，他的“光货”制作技术具有十分扎实的功力。所以他那讲究“形、神、气”的艺术观点和艺术观念以及他那精深的“光货”制作技术相结合，形成了他独特的紫砂陶艺的艺术风格。他的作品抽象、简练、大方、形制完美，显示出一种较高的文化艺术层次，十分耐人寻味。

蒋蓉高级工艺美术师，小时候弟兄弟姐妹较多，家中生活十分困难，仅读了两年书，十一岁就开始跟父母学艺从事紫砂壶艺的制作。她父母也擅长做“花货”，还兼做些人物、动物之类，同时还搞些假山，假山上还配以人物、桥、亭台楼阁等建筑物。她从小就跟父母一直制作这类紫砂陶艺。她小时候家门口的园里种满各种花，后来她也喜种花。她说花好看，还可作为创作的素材。她从小念书少，文化有限，接触和学习有关艺术理论和其它各种知识较少。所有这些就必须决定了她的艺术观点和艺术观念。她认为“光货太单调，花货又可用又好看。”她的这一艺术观点和艺术观念与祖传的花货制作技艺，就必然产生了她非常写实的紫砂陶艺艺术风格。

吴鸿的紫砂陶艺作品很有特色。其涵源是相当广泛的。

他曾进江苏省陶瓷学校美术班进修一年，进无锡职工大学美术装璜专业学习三年。因此他在美术方面具有较好的基础。

他在中国书画方面也曾下过不少功夫进行学习实践，并有自己的观点。他也很喜欢唐诗、宋词、散文等，从中也吸取了不少有益的营养。他更重视艺术（特别是美术、工艺美术）方面的理论学习和修养，在这方面的涉猎较广。特别喜爱有关美术杂志上发表的具有新的见解的理论文章，在这方面也获益非浅。

他的经历和他较为广泛的涉猎，形成了他特别的艺术观点和艺术观念。他认为：“书法不应完全追求漂亮的结构和笔法，这仅仅是一种基本层次的追求，应注重作品的格调内涵及个性，追求那种有法而无法的自然真率的境界”。“画面，并不仅仅是笔墨，其境界、创意、独特感受则是最为主要的”。在对紫砂陶艺创作上，一般传统创作方法，是在满足实用功能的基础上，讲究艺术性。他则认为陶艺就如画画一样，坭料就如墨和色，应充分表现自己的艺术感受，在此基础上尽可能考虑实用功能。

他初进厂进曾学过近一年成型制作，后又学习陶刻艺术。一九八六年开始从事紫砂陶艺的创作和制作。曾创作过雕塑、浮雕壁饰等作品。擅长用全手工捏塑的方法制作陶艺作品。

这就决定了他现在的那种陶艺风格。他的作品在制作上结合现代陶艺的形式信手随意，意蕴含蓄，具有较高的文化层次和现代感。

综上所述，一个人的紫砂陶艺艺术风格，具本人的经历，由本人特有的学识涵养而决定的艺术观点与艺术观念，以及本人的紫砂陶艺成型制作技术水平及其擅长的综合作用的结果。