「旧藏」陈用卿 拍卖作品一览表

        陈用卿，这位活跃于明万历至崇祯年间（公元1577 - 1644年）的宜兴制壶高手，素有“陈三呆子”的俗名，在紫砂艺术的历史长河中留下了浓墨重彩的一笔。据明朝周高起著《阳羡茗壶系》记载，陈用卿制品工整规范，不落俗套，如钵盂、圆珠诸器能做到不规而圆。他虽有“陈三呆子”之号，但在制壶上却极富创造精神。其特点有二：其一是铭文款识皆刻于器身之上；其二是铭文多用草书而不是楷书。这一举创，为后来紫砂壶之刻、画、塑等文化特色的发展开创了先河。

【明崇祯·陈用卿制并刻紫泥金钱镂空钮如意纹大圆壶】

成交价RMB: 517,500

款识：用卿（刻款）
镌刻：寻真误入蓬莱岛,香风不动松花老。丁丑年，用卿式。
高28.5cm 长33.2cm
RMB: 450,000–600,000

        所作尚工致，款字有锺繇帖意，落墨拙，落刀工。所制有莲子、圆珠和汤婆诸式。明代周高起《阳羡茗壶系·雅流》、清代吴梅鼎《阳羡茗壶赋》、民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》、当代香港艺术馆《宜兴陶艺》皆有对其进行描写或收录其作品并详加描述。

【明晚期 陈用卿紫砂壶】

底款：用卿

高: 16.5cm 长: 27cm
RMB: 350,000－600,000

        宜兴紫砂业之旺盛首先乃依托紫砂资源丰富之地利，历代技艺娴熟的窑工众多，然富有创新精神、能成名入册者终究屈指可数。明代製壶名家陈用卿为其中个性鲜明一例，《阳羡茗壶赋》载“用卿製壶，以浑成醇饰称之。”此壶泥色紫褐，砂质隐现，包浆内敛沉稳。盖钮为透雕镂空金钱球，三弯壶嘴，环形柄，壶身如馒头，溜肩以下，气贯其中，圆滑如莼。形制颇大，倒水之时如悬江河，大气磅礴。题铭和落款皆为草书，且斜倒向一边，刀法淋漓，勾抉之间，十分快意，风格独特，为陈用卿之鲜明特色。陈氏首开在紫砂壶上书写章草的先河，刀法娴熟，对后世影响极大。底钤葫芦形“用卿製”三字钟鼎阳文款。香港茶具艺术馆藏有与此壶形制较为相似的“弦纹金钱如意壶”，皆形体颇大，风格相近，可供参照。

【明末•陈用卿制并刻高身执壶】

铭文：高兮乎。用卿。

高：18cm 口径：8.2cm 通径：17cm
RMB: 1,200,000－1,800,000
来源:中国台湾藏家旧藏。
参阅：《紫砂古调》页45，图6，静观堂出版，2013年12月15日。

        此壶体仿酒器，壶式与宋代执壶极似，长颈垂腹，圈足外撇。壶腹前端设细长上扬曲形流，壶流顶端微细，略呈抛物线状，后侧设耳状长柄，手柄始于颈部上端，下端着于腹部下方，与流相呼应，蜿蜒流美，落落大方。壶盖平隆起，宝珠形壶钮，提拿方便。壶身刻草书“用卿”落款。由于造型别致纤长，烧造难度甚大，成品不易，且传世过程极易受损，如此品相，实属难得。

【明·山本竹云藏陈用卿制宜钧釉紫砂壶】

成交价RMB: 368,000

壶底铭文： 二月寒山中丁丑年用卿。

陈用卿做水注子。

高：14cm 宽：19cm
RMB: 320,000－380,000

        匣内铭文： 戊寅暮春观于梦砚草堂之东轩。是浪花亡友介眉老人旧物也。忆起潸然沾衣。竹云生□并题。□□。
        匣外铭文： 陈用卿作施釉泥罐。竹云篆人既有其匣里识文矣，盖浪华介眉茶伯其爱藏不惜者，雅致可赏焉。岁次己酉春日于吉祥草堂南窗。修轩学人观并题于外匣。吉祥草堂（阴文）。修轩（阳文）。
        外包装铭文： 陈用卿做水注子。冈中介眉老人旧藏。山本竹云纂史匣题。云烟供养（阴文）。

        宜兴紫砂业之所以兴旺依托的不仅是得天独厚的紫砂矿源，更倚仗的是技艺娴熟、富有创新精神的历代窑工。从明代开始，宜兴制壶者数以万记，但其中能成名入册者终究屈指可数，明代紫砂名家陈用卿便是有史可查的个性鲜明的一位。《阳羡茗壶赋》载：“用卿制壶，以浑成醇饰称之。” 此壶器形硕大，气势雄浑，外施釉厚肥，内里薄釉，尤为稀少。包浆醇厚，高莲子身，环把三弯流，也是明朝早期紫砂壶的典型代表，整个作品具明代制壶简洁、大气、敦厚之意韵。陈氏首开在紫砂壶上书写章草的先河，刀法娴熟，此壶底题铭和落款皆为草书，且斜倒向一边，刀法淋漓，勾抉之间，十分快意，风格独特，为陈用卿之鲜明特点。落款丁丑年依作者所处年代推算应为崇祯10年（1637），“北京故宫博物院”、“中国茶叶博物馆”、“台北成阳艺术文化基金会”、“香港茶具博物馆”、“德国德累斯顿博物馆”皆藏有此款大壶，但多有严重品相问题，此壶这般实属难得。

【明末清初·陈用卿制并刻紫泥小执壶】

款识：用卿（刻款）
镌刻：雀舌未经三月雨，龙芽先占一枝春。用卿。

宽：13cm  高：19.2cm 
RMB: 900,000–1,500,000

        盒上书：陈用卿制紫泥水注。凌寒斋珍藏。
        盒上签条：陈用卿造紫泥水注。清白轩珍藏第一六七号。云满山中高士卧。清白轩藏。
        以紫砂抟制茶具，自明代兴起，至嘉靖、万历年间，逐渐从日用粗制陶器中独立出来，在工艺上讲究规整精巧，壶身体型也从大壶逐渐向小壶转变。传时大彬初仿供春，喜作大壶，后游娄东，闻陈继儒、王时敏等品茶试茶之论，改小壶。陈用卿为与时大彬同时期的又一制壶名家，其身处于这个过渡时期，所做之器也主要以大壶为主，而其鲜有的品茗小器也仍旧保持了大壶的风格与制式。此件陈用卿制并刻紫泥小执壶便是这样一件传世佳品。其壶式仍然沿袭用卿擅长的短颈、直流的古朴样式，但其制作工艺之精研、气韵之高远可谓同时期所罕有。壶身所刻诗文“雀舌未经三月雨，龙芽先占一枝春。”切茶切壶，乃早期文人壶的典型性作品。
此壶早年流落日本，为日本藏家悉心收藏，时至今日仍以精致之日本木盒收纳保存。在木盒之上可见清白轩及凌寒斋两个斋号，其中清白轩题签之上又压印花形家徽，应为日本望族旧藏之左证。

【明末·陈用卿制并刻紫泥镂空钮大圆壶】

款识：用卿（刻款）
镌刻：山空何所见，一片白云生。丁丑年，用卿古式。

宽：25.2cm  高：31.8cm

RMB: 1,400,000–1,600,000

        宜兴紫砂业之所以兴旺依托的不仅是得天独厚的紫砂矿源，更倚仗的是技艺娴熟、富有创新精神的历代窑工。从明代开始，宜兴制壶者数以万记，但其中能成名入册者终究屈指可数，明代紫砂名家陈用卿便是有史可查的个性鲜明的一位。《阳羡茗壶赋》载：“用卿制壶，以浑成醇饰称之。” 弦纹金钱如意壶是陈用卿的代表作品，也是明朝早期紫砂壶的典型代表，此壶器形硕大，气势雄浑，紫泥用料，包浆醇厚，高莲子身，环把三弯流，腰腹弦纹，高盖配明式如意纹，镂空如意金钱钮颇具画龙点睛之效。整个作品具明代制壶简洁、大气、敦厚之意韵。陈氏首开在紫砂壶上书写章草的先河，刀法娴熟，此壶身题铭和落款皆为草书，且斜倒向一边，刀法淋漓，勾抉之间，十分快意，风格独特，为陈用卿之鲜明特点。落款丁丑年依作者所处年代推算应为崇祯10年（1637），“北京故宫博物院”、“中国茶叶博物馆”、“台北成阳艺术文化基金会”、“香港茶具博物馆”、“德国德累斯顿博物馆”皆藏有此款大壶，但多有严重品相问题，能如此壶般完整者极为少见。

款识：尘隐道人（底款）；用卿（刻款）
镌刻：一片白云生。丁丑年。用卿。

宽：16cm  高：20.3cm
RMB: 30,000–50,000

        从明代开始，宜兴制壶从业者数以万记，但其中能成名入册者终究屈指可数，明代紫砂名家陈用卿便是有史可查的个性鲜明的一位。《阳羡茗壶赋》载：“用卿制壶，以浑成醇饰称之。”陈用卿所做之器也主要以大壶为主，此件陈用卿制并刻紫泥圆壶便是这样一件传世佳品。其壶式仍然沿袭用卿擅长的短颈、直流的古朴样式，整个作品具明代制壶简洁、大气、敦厚之意韵。陈氏首开在紫砂壶上书写章草的先河，刀法娴熟，此壶身题铭和落款皆为草书，且斜倒向一边，刀法淋漓，勾抉之间，十分快意，风格独特，为陈用卿之鲜明特点。落款“丁丑年”依作者所处年代推算应为崇祯十年（1637）。“北京故宫博物院”、“中国茶叶博物馆”、“香港茶具博物馆”、“德国德累斯顿博物馆”等皆藏有用卿制器，但多有严重品相问题，而如此壶品相如此优秀者，实属凤毛麟角。此壶底部落“尘隐道人”款，或为用卿少见的订制佳品。