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时间：2024-11-29 来源：紫砂之家
“虚扁壶”又叫“水扁壶”、“书扁壶”。因发音相近，宜兴方言发音几乎相同，指的是同一紫砂壶样式。
意思上，书扁更恰当，水扁或虚扁都不大通顺，但虚扁用得较多。“虚扁”散见于各大紫砂典籍图谱。
此壶式在各个时代都有名家加以临摹再创作，佳作不绝。
顾景舟款高虚扁 2012秋季艺术品拍卖会 成交价：RMB 9,200,000 此壶为顾景舟大师晚年，取孟臣款虚扁为样，在此基础上改动而成的，其壶身同样是饱满鼓腹，在下底收束的走势要急，也更显壶身挺拔。在壶流的处理上更为柔和，线条的把握更是十分到位，比例合度，极为端庄。
清乾隆·龚心钊旧藏“大清乾隆年制”
六字款题“御制”二字描金描银紫泥虚扁壶
2018年秋季拍卖会
成交价：RMB 6,440,000
此「时大彬虚扁壶」与上海博物馆藏「大彬虚扁」如出一辙，与宜兴陶瓷陈列馆藏陈鸣远制「调砂虚扁壶」异曲同工。
以「紫茄泥」为坯，光素质朴，自然大方，雍容华贵，气质高雅，藏紫轻红，清秀温润，为泥中极品。
壶底「时大彬制」四字楷书款识似初唐大家褚遂良「孟法师碑」结体，笔笔坚实，刀刀挺健，系名家所为。
底款：笨严
铭文：御制“学仙笑彼金盘妄，宜咏欣兹玉乳浮”
此把虚扁壶壶盖装饰模仿铜镜风格，两圈细密的回纹分饰壶盖的中部和底部，中间部分运用堆塑手法饰以几朵简单的折枝花纹样，耳把、弯流和壶身如为一体，坚实而有分量。壶体虽形扁，整体气度却端正饱满，将虚扁应有的书卷之气表现得极为精准。
此壶最为难得且令人惊叹的部分乃是壶体四周的纹饰，依旧是以回纹作为印文装饰，三条工整的回纹将整个壶体分为了上下两个部分。
此壶以紫砂为胎，胎质细腻，外表平滑光润，壶身近扁圆形，壶盖上隆作半圆状，中心设圆形提钮，壶盖沿周略向外翻，盖、身以子母扣合，茶壶壶身前后设流嘴、执把，流嘴较短，中部向外翻折，壶执作圈把，自肩部伸出收于腹底，执把尾部略向外翘，流露灵秀韵势。壶身浅肩，鼓腹，底作内收圈足，盖面饰梅花，壶体分为上下两部分，均用堆泥绘制山水人物图案。
宫廷紫砂器多采用髹漆描金、加彩、泥绘等雍容华贵的装饰工艺，独树一帜。其中，又以单色泥绘及色泥堆绘较为普遍，见有作品流传于世。此壶即为泥绘作品，美观典雅。
此壶为扁宫灯式，圈足，耸颈弧肩，扁腹径大，尤显下敦沉稳，钮座似扁珠，口盖相合且留唇，壶盖嵌金做花纹状，壶身亦用嵌金题诗“曾居无别物，邓尉一枝梅”。乾隆帝曾六下苏州，每次必去邓尉山赏梅，并留下御题诗句，此句就是乾隆应景而题御笔。壶身下部饰以本色堆泥，取祥云、蝙蝠图案，寓意吉祥安福。底钤长方章，楷书“御赏”二字，此为典型宫廷风格。
壶平口唇边，弯流，圆柄，圈足。平盖，圆钮。足内钤“荆溪置”三大字篆书款，印内下方又钤“若林”二字，形成印中印，颇具一格。紫砂色泽偏红，且夹有细密的黄砂，好似银光闪烁。壶身细腻圆润，把、流弯曲有致，盖口严密。此壶器既大又扁，其成型难度较大，故比较少见。
虚扁壶用极罕有的团山老泥制成。黄龙山与青龙山交接处北麓团山，初产老泥，是紫泥与绿泥天然混杂经长期自然风化而成的稀少泥料，现矿产已绝。老泥烧制成器后，可以在淡黄色的基础上，表现出异常丰实的复合色感来，有别于后来人为混合紫泥与绿泥而成的团泥。
这是两件不同来源的陈子畦紫砂器精品。茶叶罐的造型、泥料、刻款都表现出陈子畦早期的气息。而传世的虚扁壶尽显出大师成熟的风范。这两件紫砂器的刻款、皆用竹刀，虽有谨慎与轻松的变化，但从“笔法”的提按、转折，结体的意念及使用刀角度来看，出自一人之手无疑，尽显晋唐风骨。
款识：寅春（盖款） 王寅春（底款）
虚扁壶是紫砂壶中的传统题材，它充分发挥紫砂原料的刚性，造型以扁平为特点，特别是烧制成型后不会像瓷器那样塌下来。王寅春的虚扁壶，光素无纹，线条柔和，气韵生动。他设计的直筒壶嘴，布置得当，显得刚劲有力。实为王寅春大师不可多得的力作。
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