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时间：2024-11-27 来源：网络
谈及紫砂的捂灰工艺，不妨先追溯一段古老的传说。相传，紫砂名匠时大彬曾烧制了一批茶壶，出窑后却遗憾地发现它们全部遭受了花泥的困扰，失望之余正欲销毁。然而，一位年轻人挺身而出，他提议用碳粉包围壶身，再将茶壶重新放入窑中烧制。奇迹般地，当这批茶壶再次出窑并冷却后，它们的壶身呈现出如墨般的色泽，散发着别样的韵味，这便是捂灰壶的由来。
尽管这个传说的真实性已无从考证，但捂灰工艺在紫砂制作中的历史确实悠久。
有些壶友对捂灰工艺存在误解，认为只有次品壶才会被用来捂灰。事实上，古人或许确实曾用它来补救因花泥等问题导致的次品，但现代人采用捂灰工艺，更多的是在追求火与自然结合的美妙效果。
捂灰工艺对火温的要求颇为特殊，并非所有泥料都适合进行捂灰。泥质较差的壶在捂灰后往往会出现花壶现象，难以达到预期效果。只有优质的泥料，才能展现出捂灰后的独特美感。
朱泥由于结晶程度高，捂灰成功的几率极低；而段泥类的壶则因其泥质结构松散，完全不适合进行捂灰。
一次成功的捂灰工艺需要经过两个步骤。首先，将紫砂生胚用低温烧制成型；然后，将已烧好的紫砂壶用稻谷的谷糠掩埋在匣钵中封好，再放入窑内进行第二次烧制。在第二次入窑前，需在窑底铺上一些特殊的木炭、稻糠或松枝等植物。
烧制过程中，升温需缓慢进行。谷糠在被引燃后因缺氧而不能充分燃烧，其炭分子被吸入壶胎中，形成独特的黑色。烧得恰到好处的捂灰壶，其黑色犹如优质的微墨，既深邃又不失温润之感，呈现出“人为窑变”的独特魅力。
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