文人的背影，紫砂的风骨

时间：2016-10-19 来源：紫砂之家

　　有人说，你的气质里，藏着你读过的书。若要我说，你养过的壶中，留驻你过往曾经的时光。

　　而有些壶有些人却驻足在那里，任凭时光留下斑驳与苍楚，却愈显古朴光华。

　　林语堂在《生活的艺术》一书中说：“捧着一把茶壶，中国人把人生煎熬到最本质的精髓。” 茶壶中的人生，淡定从容、悠闲自足，在陈曼生设计的震古烁今的“曼生十八式”和融汇儒、释、道精神的壶上铭文可见。

　　曼生壶壶型以及铭文简约自然、古朴清雅，仿佛是一阵清风吹散了康乾以来奢华而俗艳的制壶风尚。

　　因为受奢糜繁复的宫廷审美风气的影响，康乾以来的紫砂壶描金、镶银、贴花包嵌，成了膀大腰圆的暴发户。

　　看不到曼生之前的时代风尚就不能深刻理解曼生壶在紫砂史上是多么浓重的一笔。

陈月娥作品：《国色天香》

　　陈曼生的意义并不在于留下了多少人们梦寐以求或真或假的曼生壶，而在于他开创了诗书印三位一体，极具文化气息的紫砂装饰法;他确立了萧疏简淡、意趣自然的紫砂审美观;他整体提升了紫砂壶的艺术品位。

　　陈曼生在溧阳的县衙、宜兴的龙窑以及那个让后人难觅踪迹的阿曼陀室里，挥洒着最为本真的文人情怀。

　　他一边在荧荧烛光下拿起刻刀出入于秦汉，自然随意地在方寸之间恣肆着或苍茫浑厚或奇绝老辣的印文; 一边拿起毛笔学习汉碑金石，书写着古拙萧散的八分书。闲了或累了的时候，冲上一壶茶，再设计几款毫无纹饰的壶型，撰写几句切壶切茗切情的铭文，或者和杨彭年随意地聊一聊砂壶的制作技艺。

　　合欢、石铫、汲直、却月、横云、井栏……一把把纤巧可爱的砂壶就浮现在曼生的眼前，一句句高妙玄远的铭文也自心中流淌而出：“青山竹，伸头看，看我庵中吃苦茶”、“方山子，玉川子，君子之交淡如此”、“左供水，右供酒，学仙佛，付两手”、“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君”…… 陈曼生在艺术的苍茫大海中神采飞扬地遨游，诗、书、画、印，紫砂…… 那个潇洒清逸的做壶背影，在百年后依然闪耀，依然，令人向往……

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