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时间：2015-04-23 来源：紫砂之家
(二)刚柔相济，笔笔为圆
笔法是书法艺术之生命，墨韵是书法艺术之灵魂。散之先生深刻地领会并实践了古人关于“锥画沙”、“屋漏痕”、“折钗骨”等骨法用笔的论述，他运笔慢行，提按顿挫，笔画粗而不肉，细而不弱，硬朗扎实，外柔内刚，圆浑遒劲，涩、力相间，体现了他深厚的用笔功力。
米芾《群玉堂米帖》中论：“得笔则细如髭发亦圆，不得笔虽粗如椽亦扁。”“瘦劲圆健”是散之先生用笔的主要特征。在相当长的岁月里，散之先生师前贤，求真谛，深入探讨书法用笔的奥妙，千垂百炼，成功地运用了长锋羊毫的柔软性和丰富性。对于笔之圆润，散之先生说：“枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留，宜重、宜留，要刚劲有力。屋漏痕不光是弯弯曲曲，而且要圆。墙是不光的，所以雨漏下来有停留。笔要写出刚劲来。要能流得住。快，要杀得住。米字也是骏快，也是要处处能停。写快了会滑，要滞涩些好。滞涩不能像清道人(李瑞清)那样抖，可谓之俗。字宜古秀，要有刚劲才能秀。秀，恐近于滑，故以缓救滑，字宜刚而能柔，乃称名手……不要故意抖。偶尔用力量大而墨涨出来，是可以的。中间一竖要有力，圆满，不让劲。可以内圆外方，不方不圆，亦圆亦方;过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲处还求直，意到圆时更觉方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。”
散之先生以浓淡干湿、干而不枯、润而有神的用笔特色，充分实践了古人关于“墨分五彩”之说。他的作品水墨交融，渗化洇散，墨色变化丰富，层次分明;浑然而有天趣，有节奏、有韵律，给人一种“干裂秋风，润含春雨”的美感。亦可体会到散之先生的用墨技法中借鉴了中国水墨画的技法。
散之先生认为：“古人千言万语，不外“笔墨”二字，能从笔墨上有心得，则书画思过半矣。有笔方有墨，见墨方见笔，笔是骨，墨是肉，水是血。非笔不能运墨，非墨无以见笔，笔为筋骨，墨为血肉，笔与墨会，斯臻上乘。会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。
(三)飞鸟出林鸟绕树杈
散之先生草书的成就，来源于渊源的文学功底，来源于深邃的笔墨精神，更来源于散之先生在章法布局上虚实相生，计白当黑，随心应手，匠心独运。
清人邓石如在论章法时说“疏可走马，密不透风，常计白当黑，奇趣乃出。”当年黄宾虹亦告诫林老“古人重实处，尤重虚处。重黑处，尤重白处。所谓计百当黑，知白守黑。”
散之先生作品的章法可谓疏朗有致，平和中寓跌宕，清淡中显秀丽，幻化莫测，妙不尽言。散之先生说：“草字要让得开，如鸟从树中飞过而不碰一片叶子，如蛇在草中穿行而不碰草。草书取势，势不仅靠结体，也靠行行字字间关系。邓石如强调‘知白守黑’。实则紧处紧，空处空，在于得势。此理书画通用……要不整齐，在不齐中见齐。肥瘦大小配合才有意思……字要布得紧，有奇形，收缩这一笔是为了那一笔。要收得紧，放得开，要纸墨相称合一耳。”
散之先生作书时，下笔斩钉截铁，笔锋挺劲矫健，笔身跃动转合，笔根正侧铺擦;在毛笔的运行中，瞬间的调锋转换，或长拉或短驻，或雄伟飘逸，或细腻粗犷，或前呼后应，上下贯通;在其起伏跌宕中使人领略到音乐的节奏美，文学的抒情美，绘画的虚实美和体育的抗争美，表达了林老胸藏万卷书，远游万里，造物万态的艺术内涵，展现了他非同常人的胆识以及笔下阳刚之气和阴柔之韵的和谐统一。
谈到草书的章法、布白，就不由令人想起散之先生诗一般的比喻，他说作草书应如“孤蓬自振，惊沙坐飞”，又似“飞鸟入林，鸟绕树杈”，形象地指明了草书通篇的节奏和韵律。
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