紫砂学院
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时间：2014-12-18 来源：紫砂之家
紫砂壶不同于瓷器，表面无釉，所以通过釉彩画面来体现美感的空间有限，紫砂壶更多的是通过其外形的变化来体现其独特的形体美感，我们称之为造型艺术。为了适应市场需求，满足不同文化层次与鉴赏能力的壶友的喜好，紫砂艺人们不断创新，至今流传下来太多太多的经典壶型，这里面有光素器，有方器，花货等，虽然有这么多形体上的不同，但能流传下来的，能为人称道的，它们还是有很多共同点的，主要体现在以下几个方面：
一、平衡性
1、上下平衡：壶钮、壶盖与身筒配合要求比例匀称与线条的延伸，以一般的圆器要求，口与足的大小无过大差异，增加视觉的稳定性。
2、左右平衡：以壶盖的中心点到壶底的中心点为中轴线，向外延伸做到左右均衡，也就是壶嘴和壶把的平衡，任何一方无凸出感以达到视觉得平衡。
3、虚实平衡：壶嘴和壶把所占空间的比例要与身筒所占比例有个完美的结合，任何一方不可过于突出与凹陷，以达到视觉得统一。
二、稳定性
1、使用稳定性：要求紫砂壶在摆放与使用当中，要摆得正放得稳，以确保紫砂壶的安全。
2、视觉稳定性：要求紫砂壶在人的视觉上一种稳定感。以身筒的高矮和足的高低变化，调整重心的高低，给人以稳而不重的视觉美感。
三、统一性
壶的钮、盖、口、颈、肩、复、足、底、流、把相对整把壶而言都是局部，局部要服从整体、大局，并且要与整体有完美的结合感和统一感。
只有具备以上几点，才算是成功的造型，很多艺人不遵循事物的发展规律，盲目创新的方法是不可取的，我很难相信一个没有文化内涵、没有艺术修养的艺人能做出经典的优秀作品。广为玩壶者所喜爱的经典款式中，石瓢壶首当其冲。
何谓石瓢？石瓢壶起源自清代，早期叫“石铫”，指一种口大有盖，旁边有柄，身桶较高的煮水器具。直至顾景舟引用“弱水三千，仅饮一瓢”后便改名石瓢壶。石瓢壶是曼生十八式之一，因其造型设计具有黄金分割比例，既符合人们的审美喜好，同时拥有极强的实用功能，所以历届紫砂名家喜欢对此器型进行再创造，丰富了石瓢壶的品种，其中有代表性的包括：子冶石瓢，景舟石瓢，汉棠石瓢等。
清道光年间，文人瞿应照擅长竹子的篆刻，尤其喜好在石瓢壶上创作，其刀法功力深厚，竹型劲挺郁勃，技叶疏密得宜，使石瓢壶更显得风姿卓越。因为瞿应照字子治，故此瓢得名“子冶石瓢”。
以子治石瓢为例，平压盖，桥钮，直嘴略呈微喇叭状，出水冲力强劲，不易涎水。整个壶身与盖呈三角形状，壶嘴与壶身之间的夹角及壶手把的轮廓各成两个小三角型，壶底的三足亦构成等边三角，结合多个三角型的整体构造。形成了一种既轻灵又稳健的的气质。壶身宽大的斜拉面积更是为绘画、篆刻提供了发挥展示的空间。
当代壶艺大师顾景舟也擅长制作石瓢壶，他将石瓢的身、盖及把的比例撑握得恰到好处，且工艺精到、技法老辣，表现出了石瓢壶独特的力度与气韵。“景舟石瓢”可谓此款壶型中顶峰造极之作，成为后人竞相模仿却又无法逾越的标杆。顾景舟与吴湖帆合制的石瓢壶更成为至今为紫砂壶拍卖之最。
中国工艺美术大师汪寅仙、吕尧臣、徐汉棠等大师的石瓢也是各有特色，自成一家。
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