浅谈紫砂圆器壶体造型的创作设计-顾绍培

  宜兴紫砂圆器造型体系中最为常见的表现形式之一。它与紫砂方器造型并存于世，相互映辉，不断演变、调整、发展，蕴育了漫长的紫砂发展史，创造了“方匪一式，圆不一相”、姿态万千的茗壶世界。

  紫砂圆器造型的完美，主要反映在圆器壶体造型的完美形式上。一把上好的紫砂圆器茗壶，无论是整体、半圆、椭圆等等形式，均需要追求壶体造型的谐调统一，赏心悦目，视觉和触觉上的平衡、和谐、韵律、对比等等，通过形式来体现超越自然形态的内在理论美感。所以在泱泱茗壶世界中，简炼的几何形圆器上乘之作，经得起众人的挑剔实非易事。前辈艺人在创作作品时主要是用眼光，凭经验，直观形象地确立壶形的轮廓线形，达到紫砂术语上俗话说的“登样、称势”的感觉，这种传统的审美观念缺乏现代设计理念，但由于受到历史的局限，为普遍众人所接受。

  人们评说一把上好的紫砂圆器茗壶，往往用“形、神、气、态”四大要素来衡量。我认为，四大要素之中关键的还在于形。形姿的好坏直接影响到其余三要素的内在因素。或灵秀端丽，或巧而玲珑，大凡这类形的造型无非是紫砂艺人通过弧形曲线过渡组合构成来充分表达作者的创作思想，形成一个独立体的形体表达追求完美。各种曲线的有机结合，在紫砂圆器壶体造型设计的实践中应用非常之广泛，含有丰富的美学原则。只是设计人员在实际操作中，必须结合壶体造型将它进一步提炼、浓缩、给予理论性的上升、总结为规范标准的法则。

  如何增强紫砂圆器壶体造型突出个性的形象意识，主要是如何理解点、线、面的构成关系。点是一个视点、视向和视域的一种透视。亦即只有一个视点、视向和视域所造成的视面。在壶体造型组合中，壶体的面统一于一个焦点，呈现出对着壶体正中观看物象的实景。面反映出不同壶体，各自具有的外部体形特征，即在视觉上能得到壶体所体现的具有的厚重、轻薄、笨拙、灵巧、大小、多少等各种复杂变化的体积和重量感觉。线的表达感情很强，直线的表达一般使人感到“严格、坚硬、明快”；垂直线有“上升、严肃、端正”，使人有敬励之感；曲线一般有“温和、缓慢、丰满、柔软”之感；抛物线有“流动速度”之感；双曲线有“对称美”之感；水平线有“稳定、庄重、静止”之感等等。紫砂圆器壶体造型主要运用“点”的排列，“线”的运动，“面”的组合，大小及方向的变化，以及通过各种不同体型特征的调整，构成一件茗壶作品中局部的差别与和谐，及彼此间的呼应，使之创意设计，工艺制作达到相对的统一。

  下面四个例图是紫砂圆器壶体造型在设计思维中的应用：

1、紫砂圆器壶体圆形的创作思维（见例图一）在圆内进行的相切过渡、利用正反弧线的对比，组合构成新的壶体造型，为圆器壶体造型的一大突破。

2、紫砂圆器壶体椭圆形体的创作思维（见例图二）在椭圆的局部相切利用正反曲线的对比过渡，组合构成新的壶体，在圆器壶体造型中别具一格。

3、紫砂圆器掇球壶体的创作思维（见例图三）由抛物线与圆弧线的组合构成。紫砂圆器掇球壶体，造型是紫砂圆器造型的典型范例，它全面反映紫砂圆器壶体，圆稳、匀正和珠圆玉润的美感。从它的形态分析，壶体为三个圆球的均衡、和谐，对比、黄金分割，它利用点线面的巧妙组合，利用各种线形的有利因素，达到形体合理构成的完美性。实践证明（见图例三）壶体的下腹轮廓线是使用的抛物线，与上腹的（1）圆弧曲线相对过渡形成腹经，然后与肩部的（2）圆弧曲线相对过渡形成肩经，从而与肩、口沿交合处（3）的圆弧微曲线相对过渡而形成口径，从而完成壶体主体的完整轮廓线。

4、紫砂圆器壶体变异的创作思维（见例图四）由抛物线、双曲线、圆弧曲线组合构成。各种变异的紫砂圆器壶体造型，为体现其轻快生动、灵巧之感的个性特点，将造型的重心上移，使它最大的腹径在身简主体的上半部，双曲线成为该部位的轮廓线形，下腹部使用抛物线使之相对过渡组合，使壶体形象更为丰满灵秀。

    紫砂圆器壶体造型非常简炼，点线面的运用对壶体形象的造型成功与否非常关键。要达到圆器壶体造型的和谐统一。一是靠主附件的尺度比例，微曲线的过渡处理（见例图一），二是强调主体结构，骨架大气，过渡得体，曲线张驰称势。看似简单的线型一旦运用恰当，就赋予了各种性格和个性，这就是我在多年设计创作中探索实践的初步总结。