紫砂壶收藏策略之专题收藏

 　　既然已经决定介入紫砂收藏领域，那么是否只要见到紫砂陶真品，就可以收藏呢?非也!答案是否定的。这是因为紫砂收藏如同其他艺术品收藏一样，是需要事先精心策划的。策划要解决的是紫砂收藏的战略定位问题，即你将收藏怎样的紫砂陶这一根本性的、事关全局的问题。

　　解决这一问题，其意义非同小可。如果具有这种意识，并且解决得好，就会起到事半功倍的效果。试以着名画家、当代紫砂收藏家唐云先生为例。唐先生好茗饮，嗜壶艺，历时半个世纪，收藏各种茗壶近百具，在国内外颇享盛名。其中仅"曼生壶"就有匏瓜、箬笠、合欢、石瓢、石瓢提梁、扁壶等8把，朱红色合欢壶与高井栏壶更被笔者认为是"曼生壶"之标准器。唐云自己也以有这8把"曼生壶"而自豪， 曾榜其居为"八壶精舍",还特请当代着名篆刻家叶潞渊先生刻制"八壶精舍"斋馆印。可以说，唐云先生在紫砂收藏领域的美名，主要得益于这批"曼生壶".其成功之处，首先是当时紫砂壶收藏的战略定位准确，奠定了胜局。试想，如果唐先生将收藏的重点放在时大彬身上，恐怕再有本事，也不能收到8把之多，能够收到一把真品就是非常幸运的了。又譬如唐先生不是把注意力放在文化底蕴深厚的"曼生壶"上，而是着力收藏其时更容易得手的民国时期的名家作品上，那么即使收藏的数量更多，也不会有如今的名气。所以紫砂收藏也是"思路决定出路",收藏的策划与战略定位是关键。

陈宏林 原矿段泥《五虎井栏》

　　也许有的读者会说，目前所见中国大陆地区成功的紫砂收藏家，都是综合收藏的，为什么不能复制成功呢?的确，无论是南京的沙志明、上海的许四海，还是杭州的李长平等，都是各种紫砂门类、各个时期的紫砂陶器全收藏的。但是时代不同了，他们那时赖以成功的条件已经不复存在了。沙先生们开始收藏紫砂器均是上世纪70年代后期。其时国内收藏紫砂器的人寥寥无几，所以市面上各朝代的紫砂器都能见到，且价格也不贵。如上海壶具博物馆许四海先生1983年曾以50元钱从上海五原路地摊上购得明末惠孟臣制朱泥柚子壶。该壶形体浑朴精致，刻铭酷似唐代褚遂良，堪称朱泥壶中之精品。虽然其时50元钱可能相当于许先生1个月的工资，但是现在你以1个月的工资收入，就算5000元吧，能够买到像惠氏柚子壶那样的紫砂茗壶吗?恐怕5万元也不一定买得到了。如今明代大名家的紫砂陶市面上早已是凤毛麟角，即使有幸遭遇，其价位也一定会高得令人咋舌了。今非昔比，面对完全不同的市场条件，别人成功的途径还有复制的可能与必要吗?

　　在当前紫砂收藏市场的条件下，作为藏品资源有限、资金有限、精力有限、时间有限的一般紫砂收藏爱好者，重蹈沙先生们30年前的收藏方法之复辙，显然是不合时宜的。 因此必须蹊径独辟，结合自己的实际情况，走专题收藏之路，才相对容易成功。

　　中国有一句老话："伤其十指，不如断其一指。"紫砂专题收藏的优点，就在于可以集中力量打歼灭战，成功的概率相对比较大一些。

　　紫砂专题收藏可以有很多种组织方式，现择要介绍一些，以供参考：

　　一是以紫砂陶的门类分。首当其冲的当然是茶具，这是紫砂陶中最大宗最具特色的，作品的数量巨大，历史悠久，毫无疑义是最值得收藏的。其次是文具， 品种较多，佳作纷呈，加之文化内涵丰富，作品的文化价值特别高，增值潜力巨大。再次是花器，传承历史较长，造型多样，其中不少有书画铭刻，传世数量亦较多， 品格较高。最后是雕塑，近年发展较快，属造型艺术中的奇葩，但目前收藏的人数不多。

　　二是以紫砂陶的制作年代分。古旧作品中，首选的当然是清代作品，存世量尚多，其中不乏名家之作，难度在于价格较贵。其次是民国时期作品，流转数量多于前者，价格亦相对于低一些，名家作品的制作水平是要好于前者的。明代李茂林之前的紫砂陶器，特征明显，容易鉴别，价位也不高，如果有收藏渠道，也是可以考虑的。当代作品中，大名家之作价格已经一飞冲天，要形成专题，非得有雄厚的经济实力不可。相比而言，还是收藏一些紫砂新秀的作品比较靠谱，可以选择数名制作技艺较高、创新能力较强、文化底蕴较深的青年紫砂艺人，作一个投资组合，也许随着时间的积累，会有意想不到的收获。

　　三是以紫砂陶的造型分。主要是指紫砂茗壶的造型。可以按传统的光货、花货和筋囊货来划分，也可以分为几何形、仿器形和仿生形。各种造型各有其美，如春花秋月，无法替代，惟凭藏家的喜好而定。明确了大类以后，还可以再细分，如光货中既可以选择以造型见长的器物，也可以专门收藏有铭刻的，后者的文化内涵更丰富一些。又譬如可以专收花货中的竹货，以竹为题材的各种茗壶。对仿器形、仿生形的茗壶，也可以专门收藏某一种器形的壶具，如石瓢壶，提梁壶等等。

陈宏林 原矿朱泥《文旦》

　　四是以紫砂陶的装饰手法分。以刻划手法装饰的紫砂陶数量最多，其中一部分系由文人与匠人共同创作，文气足，当然是首选专题。其次是以雕塑手法装饰的，造型生动，名家辈出，传器众多，容易形成专题。口子开得小一点，印花、调砂装饰的也可以，因为少有人搞，容易成功。如果时代定为当代，那么绞胎、镶嵌装饰的也可考虑，发展比较迅猛，相对容易收到，惟价格较高，尤其是金银线镶嵌的茗壶。如果财力许可，专收锡包壶也不失为一个好选题，因为锡包壶往往是紫砂名家与锡器名家合作的结晶，且常常有文人的书画铭刻，艺术格调较高，并且早巳绝产，不必担心有赝品。

　　五是以紫砂陶的作者分。可以是清代的某位名家，如何心舟;民国时期的某位名家，如冯桂林或者汪宝根;也可以是某一时期的一批代表艺人，如当代的七大艺人群体;还可以是某种组合，象顾景舟及其学生，朱可心及其学生，徐秀棠及其子女、学生，李昌鸿、沈遽华夫妇，擅长绞胎工艺的吕尧臣等一批艺人，等等，不而足。

　　总之，各种专题都可以考虑，关键是要从自己的实际情况出发，如兴趣爱好、经济实力、人际关系、收藏渠道、文化素养等等，选择与决定相对适合自己的专题。

　　确定自己的专题以后， 一定要持之以恒，日积月累，经过若干年锲而不舍的努力，当你的藏品达到一定的数量，如100件左右，并且其中有一定比例的名家名作，你的紫砂专题收藏就可以说基本成功了。如果能够将自己的收藏心得与体会写出来，出一部专着，那就更好了。(也可以请专家撰写。)可以肯定地说，这种专题收藏的藏品，其历史价值、文化价值和经济价值，都将远远超过那种随意式、零散性的收藏。

　　在专题收藏的执行过程中，有两点值得注意：一是专题方案可以随着时间的推移，不断地完善与提高，但是不到万不得已不应全盘推倒，从头再来，那样将费时费钱，得不偿失。二是对提高专题收藏档次起决定性作用的几件关键藏品，要抓住机遇，舍得投资。只有如此，才能使这一专题具有与众不同的闪光点，能吸引人们的眼球，如同音乐作品中高潮部分的华彩乐段那样。否则，即使藏品数量达到了，但是平淡无奇，仍然缺乏吸引力，其价值也就难免逊色了。