朱泥壶的制作特点

 　　朱砂泥的色泽、质地与紫砂泥、绿砂泥有着不同的特点，故在制作上也具有很特殊的要求。原因主要是二个方面：一是朱砂泥料细度高，黏性差;二是收缩率大而导致变形大。所以，朱砂壶从泥料制作到成品的全过程中损失比例较大，成品率大约在百分之七十左右。一般未接触过这种泥料的砂壶制作者都会感到生疏而棘手，即使是制壶工艺师、成型老手也无法很快掌握其特性，必须经过相当长的时间模索，才能逐渐适应。浪费泥料和时间是必然的，然而，只有付出这种高的代价，才能做好朱砂壶。

查元康 原矿朱泥《文旦》

　　掌握特性是致胜关键

　　一把朱砂泥壶坯做好后经烧成再看，会惊讶地发现怎么收缩这么大!而收缩率大就容易产生很多意外的毛病，如皱纹、开裂、变形等等。制作朱砂泥壶，首先从打身筒时就要掌握泥料的燥性程度，其次打身筒的方向顺序、收口的幅度与泥片厚薄的均匀度都必须熟练而巧妙地掌握，否则坯壶就会开裂或脱把、脱嘴等，这些毛病即使在坯壶没有出现，也过不了烧成关，因为朱砂泥收缩率大，整体拉力也随之增大，成型过程中稍有不慎，这些毛病都会出现。当然，普通泥料也要注意这类细节，只是没有这么严格的要求。

　　从历史上遗留下来的朱砂泥老壶来看，大凡也有半数以上或多或少有些皱纹。因此，有人提出“无皱不朱”的说法。可见，要朱砂壶没有皱纹是很困难的。

　　朱砂泥性缩比大而导致变形大，而变形大是产生开裂的原因。在制作朱砂壶过程中，要使壶身、壶盖、壶嘴、壶把都保持基本厚薄均匀，若是壶嘴短的还可以达到，壶嘴长的要控制各处厚薄一样就很困难。泥料本身在烧成过程中的规律是一致的，厚薄不一，其收缩就不相同，缩比越大的泥料，其收缩差距就越大，所以制作朱砂泥壶的全过程中，其壶嘴是一个难关。即使厚薄度掌握好了，不慎将壶的内面挖毛糙了，烧出来的壶就会出现“内开”现象，壶的外面产生一条凹线，实际上壶内就有一条裂线。因此，要克服这些问题，就必须对朱砂泥料的特性有充分的了解。

　　慢工出细活的制壶周期

　　常听老者言，古人做一把壶的时间长则达月数。细细分析此话有一定的道理。古人对砂壶需求量甚小，不必像今天这样大量生产。其次，过去的手工制坯，全靠功夫，所以制作时间也较长。当然，所谓的制壶月数，并不是说一把坯壶拿在手里模三十天，而是边做边放在套缸里湿润。润透了再做，有时候每天只做一、二个小时。制壶周期是指从打泥片开工至坯壶完工的整个时间。在这个周期中往往有许多缺陷、毛病都在日复一日的修制过程中给克服了，这个过程对整个壶体的造型也是一个揣摩、审视、逐步完善的过程。朱砂泥制作不能像紫砂泥、绿砂泥那样在一天或二天的周期内就可以完成，它至少必须在四天以上的时间，在这个周期中不仅需要严格操作程序，而且要不时检查有可能出现毛病的一些部位，如发现毛病要及时弥补修改，若不可以修的地方就要换下来(如换壶嘴)，否则成品率就会更低，朱砂泥料本就稀少，浪费了实是可惜!

　　现在的朱砂泥壶有很多已经是用石膏模型制作的，但由于它有诸如收缩大变化大等特点，所以会出现模型接头比其它泥料明显这个美中不足的问题。为什么会有模型接口线条突起的呢?可能是以下二个原因：一是模型接头处本身干燥，再加上搪身筒时泥料挤入接口，导致接头处泥门紧，泥胎水分相对较少而减少了这个部位的后期收缩;二是由于石膏模是偏碱性，接头处泥料接触石膏面较多而导致这个部位的泥中的阳离子相对升高而提高了泥粒密度;再者，有的制壶者把这条线处理后往往烧出来的壶，还看得出这条线突起在壶身而使人遗憾。这是制作方法的问题。近期有人已经模索出了一整套处理模型接头的方法，在制作过程中取得了较好的效果。

　　清代朱砂壶的制作大多采用包浆方法，故在砂壶的表层呈现细砂颗粒。到了清末民国时期，少数制壶名家如黄玉麟、俞国良等追求朱砂壶的更高质量，精选砂料，提高胎质密度，依靠过硬的明针功夫，所制朱砂壶光滑似镜，柔润如玉，色泽鲜艳，俗称大红袍。

　　总之，朱砂壶的制作比较复杂，其质量也很难掌握。特别是生产的数量是不可能多的，关键是泥料稀少。物以稀为贵，故更为人们所珍惜。