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时间：2013-10-11 来源：紫砂之家
紫砂之家讯：在宜兴八面来风堂艺术长廊的展柜里，有这么两件紫砂壶常常引得观赏者频频驻足：一件是“龙蛋壶”，壶身一面彩绘京剧《问樵闹府》中的片段，人物刻画得栩栩如生，细枝末节丝丝入扣，观其境，耳边似乎传来锣鼓的铿锵之声。壶身另一面彩绘桃花，壶肩与壶把也有花朵细细铺陈，而落款，则是明代壶艺大家时大彬。另一只“寿星壶”，壶身以点彩手法制蛟龙遨游，腾云驾雾，气吞寰宇……壶盖上方落款“豫丰”。
这两把壶的来历是怎样的?其中又有什么关联?“龙蛋壶”真的是时大彬所制吗?这一连串的疑问，还得从二十多年前说起。
上世纪80年代末90年代初，我在驻石家庄某部当兵，空闲之余结交了一些志同道合的艺术家，经常趁着周日三五个人相约在一块，去当地的古玩市场淘宝。1993年春，我调到驻无锡梅园炮兵部队，有机会去京城出差就折道到石家庄看看，顺便淘几件宝贝。有一次，时任中国书协副主席的旭宇向我透露他收藏了三把紫砂壶，其中有一把印有时大彬的款，便是文章开头的那把“龙蛋壶”。当时，仔细品鉴之后，可以确定乃是晚清大彬壶的仿制品，虽非大师之作，但此壶亦是难得一见的精品。于是，我向旭宇老师请求转让，最后，我将三把壶以时下五百元的价格全部买下。这五百块钱，在当时相当于我两个月的工资。
时隔十多年后的2007年初，著名新文人画家朱新建在山东济南博物馆举办画展，作为好友的我应邀前往观展。多年养成的习惯，忙里偷闲，我会逛一逛当地的古玩市场。一进古玩店，在大大小小鱼目混珠的古玩堆中，一把“寿星壶”格外引人瞩目，不知为何，我心里莫名觉得给那把“龙蛋壶”找到了个“伴儿”，于是，不假思索，我花八百元将这把壶买下。于是，便有了“龙蛋壶”与“寿星壶”在八面来风堂的因缘相会。
两则简简单单的收藏故事，如何能成就一段佳话?往往是，后续的发现生发出更多的惊喜。研究赏玩的过程中，我意外看到，两把壶的壶系下方皆有一处模糊的印款：金廷，其中“寿星壶”印款为葫芦图案，中间有“豫丰”二字。我翻阅资料多番考证之后，确定这两把壶一并出自清末制壶名家施金廷之手。
施金廷(1877-1950)，系宜兴丁山人，与夫人从事制陶业，一生几乎专做“龙蛋壶”与“寿星壶”。施金廷制作的“寿星壶”，开始壶上不留任何印记，后应商行要求，才在壶系下方或壶盖、底部款以“金廷”或“施记”字样。初为刀刻，后改用木章。同时商行也将其行号刻印于壶盖、底，如“豫丰”、“福康”等。“豫丰”为清末民初紫砂陶器店号，由吴颐山的嫡传后裔、世居蜀山南街的吴同构其父吴启南于清宣统二年( 1910 年)所开，于抗战年间败落。综上，这两把壶尤其是“寿星壶”的“生辰”逐渐明朗起来。
关于壶身上的彩釉，我亦作了一番探究。紫砂陶上挂彩釉俗称点彩。自清康、雍、乾以来，陶土器皿上追求彩瓷风格，迎合了王公贵族取向富丽堂皇的赏玩心理，同时也适应大众审美要求。当时，全国有两个地方的彩绘艺术比较出名，一个是江西景德镇，另一个便是山东淄博。经过严密的考证，我大胆猜测，由于人才流动的局限性，很有可能是将宜兴的“寿星壶”、“龙蛋壶”等物美价廉的传统紫砂壶，烧制完成后，再运往胶东半岛，由当地名家上釉点彩，继而在全国各地畅销。其中，便不乏我收藏的这两把壶，完成了千里姻缘的完美故事。
这两把紫砂壶，问世将近一个世纪，历经战火洗礼、时代变迁而未毁，又经“文革”“破四旧”而未陷入万劫不复，实乃奇迹。二者犹如失散多年的兄弟姐妹，辗转千万里之后，仍旧能够不期而遇，回到故土宜兴，这不能不说是一种奇妙的缘分。
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