名家风采--吕尧臣和雨花石紫砂壶的故事

 　　绞得彩泥补壶天 记中国工艺美术大师吕尧臣

　　“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”——女娲炼五色石补天的传说，虽然奇伟，却谁也没有见过。这大概是科技蒙昧时代的先民们，以浩茫的想象来解释宇宙现 象的一种反映吧。但是，历史到了20世纪七十年代，有一个人，却用五色土绞制出各式奇丽洒脱的紫砂壶具，为当代的砂壶天地补上了一项空白。这个历史性的创 造，虽不能称之为“天惊石破”，却足以使用许多行家里手怦然惊叹，拍案叫绝。这个绞泥工艺的创作室，就是宜兴紫砂陶作的高级工艺美术师吕尧臣。

　　1990年在宜兴举办的第二届陶艺节上，一把很小的茶壶象奇珍一般引起了人们的瞩目;棕粟色的壶面、壶盖、壶柄上，散布着15颗雨花石，壶底有三颗，总共18 颗。这些雨花石，大小不一，玲珑剔透，似云若水，别有天地。在一些鉴赏家看来，这些变幻莫测的卵石，似乎把它们赖以驻足的那把小壶，化作了天外瑶池，而它 们就好象是散落在瑶池周围的莹莹彩贝。一位行家不禁赋诗赞叹道：“绿衣仙姑报晓晨，玉帝喜析问诸神，紫篮何来片片彩，新茶露贝瑶池春。”并为此壶取名“瑶池彩贝”。另一位台湾行家惊奇地说：“把雨花石烧制在紫砂壶上，前所未有，不可思议!”知情人立即告诉他：这并非真的雨花石，而是吕尧臣将宜兴的五色土用 绞泥的手法焙制出来的。此时，那行家的惊奇变成了惊叹，激动得不知所云。一时间，在拥有日本和东南亚地区100多位行家参观的大厅里，“瑶池彩贝”引起了 巨大轰动。人们由衷地感谢吕尧臣为中国的紫砂陶艺做出了中开生面的贡献。

　　宜兴紫砂陶作自北宋至今，已历千年春秋，其间名师辈出，妙壶连珠。但传统的紫砂壶，就颜色而言，大致限于红、黄、紫、绿等几种，这是由传统的单色泥料 决定的。吕尧臣从唐代瓷器制作中曾出现过绞泥工艺获得启迪，试图将它运用到紫砂陶壶的制作中来。于是，他从七十年代初开始进行探索、研制，经过了无数个不 眠之夜和失败，终于在七十年代中期获得成功。这种新工艺，就是将宜兴的五色土用绞泥的手法融为一体，形成质朴而富于变化的多色纹理，从而为创制出奇丽洒脱 气韵生动的紫砂精品创造了条件。

　　1991年2月，吕尧臣创作的“玉屏移山”壶是绞泥工艺的又一杰作。此壶在淡粟色的六面形壶体上，展现出奇妙的纹理：乍看如古木年轮，细察则仿若壮丽画屏，期间似有千峰百川，流水行云，深邃飘逸，变幻无定，令人叹为观止。

　　有人说，吕尧臣的作品以质朴见长，在质朴中蕴含着云水般的博大气势。就象那参天古木，初看苍劲厚朴，再看气势非凡，而且愈看愈觉得意境无穷，具有不同凡响这神韵。此种境界，与吕尧臣的绞泥高技看来是休戚相关的。

　　吕尧臣呕心沥血的创新成果，受到了海内外行家的高度评价，不少人把他赞誉为“宜兴壶界的魔术师”。台湾杂志《壶中天地》的一位作者这样写道：“如果说 宜兴紫砂陶作是中华历代文化艺术中最杰出的一支奇葩，那么，吕尧臣对宜兴紫砂的卓越成就，更是近代陶作的佼佼者。宜兴创作紫砂陶作，上天造化吕尧臣使之更 加完美。”评价之崇高可见一斑!　　需要补充的一点是，海内外对吕氏的高度评价，并非仅指他的绞泥创作而言，应该说，这是对他全部作品的一个总体肯定。吕尧臣早、中期的许多精品，并没有运用绞泥手法，却同样显示出独特的神韵。他在八十年代初创作的那套高足“竹炉”茶具，上部是壶体，下部四面洞开，恰好容纳4个茶杯，底部中间还配一小盅， 可盛放酒精以为煮茶温茗之用，令人想起宋人杜小山的诗境：“寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红”。此种茶具的组合结构，既继承了浓重的民族风格，又开创了传 统造型未见之先例，真正是推陈出新。

　　由此可见，吕尧臣的作品，否认是绞泥的或非绞泥的，其共同特点就是“新”——新的构思、新的造型、新的工艺、新的意境。正因为如此，他的不少伤作品被 故宫博物馆、紫光阁、亚运会纪念馆作为珍品、孤品加以收藏，甚至被列为国家领导人出国访问的礼品。

　　苦心孤诣、刻意求意既然是吕尧臣的最大特点，那么，也从艺30余年来，究竟创作了多少艺术新品呢?有人对此曾作了一个统计，答案是106个。行家们知 道，翻开宜兴紫砂陶壶制作的历史，不难发现，创作新品如此之多，质量又如此上乘，这是近百年来所罕见的。如果说吕尧臣的绞泥工艺为紫砂陶作开拓了一条历史 新路，因而使他声望日隆，那么，他的全部作品所反映出来的创新特色，无疑已使他在宜陶史上占据了重要一席。

　　吕尧臣的成功并非偶然。他出身贫苦，1958年17岁时被迫辍学，拜老艺人吴云根为师，学习紫砂工艺，稍后到紫砂研究所深造，以后便函是潜心的研究创 作。在这个漫长过程中，他广泛涉猎古代陶瓷、青陶、玉器、漆器等造型，同时又悉心临慕程寿珍、邵大亨、朱可心、顾景舟等近代与现代宗师的杰作，从中掌握了 紫砂造型的规律和各种处理手法。加上顾景舟等名师的指点及同辈艺人的深入切磋，终于技艺大进。现在的尧臣已步入天命之年，这正是他艺术攀向巅峰的时期。当 记者在他的创作室——“醉陶居”问起他今后的打算进，他爽朗地回答说：“人微言轻我自己，就是要做到老、学到老、登攀到老;另一方面，就是要带好接班 人。”说着，他把旁边一位埋头制作的小伙子拉过来，介绍说：“这是我第二个儿子，叫俊杰，他正在学习紫砂工艺。”他一边说，一边把俊杰制作的两把绞泥紫砂 壶：“补天雨石”和“垒砂濯海”放到桌上，又谦逊地说：“请多多指导。”我在仔细观赏之余，一股欣喜之情骤然涌上心头，不禁暗暗自语说：“是的，又一个吕 尧臣在脱颖而出!”。