“荷氏三壶”的设计思路及造型艺

　　花卉中观赏价值与实用价值兼而有之者，当数荷花。“芙蓉初出水，桃李忽无言。”荷花美丽高洁，出污泥而不染，把纯净洁白的美献给人们，具有君子的高尚情操，清虚坦正，光明磊落。

　　《荷氏三壶》的创作，就是取材于自然界中的荷花与人文艺术相结合的尝试，使美丽的荷花在紫砂陶艺中得到重新塑造和体现。

　　一、中国文化中的荷花：

　　荷花是我国著名的传统花卉，又名水芙蓉，花氏家族由荷花、莲蓬、荷梗、荷叶、莲鞭和白藕等组成，它们既有欣赏价值，又有食用和滋补功能。荷花的历史源远流长，七十年代在浙江余姚出土大约七千多年前的荷花化石。

　　荷花之美，在文学艺术中大放光彩，《离骚》有“制芰荷以衣兮，集芙蓉以为赏。”将荷花比喻为美的化身，文学史上不少名家如曹植、鲍照、江淹、傅亮、昭明太子等都作过《芙蓉赋》，描写荷花美的姿色。汉代闵鸿的《芙蓉赋》还描绘了时人乘船赏荷的情景，反映了当时人们赏荷的风尚。宋代周敦颐作《爱莲说》，从此荷花赢得了“花中君子”的美誉。到现代朱自清的散文《荷塘月色》中月夜的荷花美，令人如醉如痴。从出水芙蓉到翠盖红妆，从荷塘月色到满湖枯荷，诗人词客都曾赋予它美的形象，联想浮翩，留下无数优美的诗篇。即使花凋叶残，一塘枯荷，亦能显示出美来，“留得残荷叶雨声。”苏州拙政园内有座“留听阁”，距荷池不远，到秋风秋雨时节，坐在阁内小憩，听残荷上淅淅沥沥的雨声，错落有致，别有一番情趣。

　　荷花有它自己的生日，据说是农历六月廿四，古籍中说这一天是“观蓬节”。旧时苏州风俗，每逢此日去逛荷花荡，画船箫鼓，酒食征逐，沈朝初有首《忆江南》：“苏州好，廿四赏荷花。黄石彩桥停画鷁，水晶冰窨劈西瓜，痛饮对流霞。”曾是一时盛事。

　　荷花是佛教的佛花，佛教艺术常以荷花为重要装饰纹样。《华严经》说：“荷花世界是卢舍那佛成道的国土。”说它在泥不染，具有一香二净三柔软四可爱的四德。《无量清净经》说：在无量清净佛的七宝池中生莲花、出尘离染，清净无垢。佛教传说中讲佛诞生时，离开母体，便在地上走了七步，步屡之外生出美丽的荷花，故称“步步生莲”。

　　荷有一茎双花者曰“并蒂莲”，民间视为祥端之物，并蒂双花，互相依偎。取荷之谐音，如“百年和好”，并取莲有多子之意，故常用作年画题材和工艺品的纹饰。荷花与中国文化结下良缘。

　　以上可见，荷花题材内涵丰富，寓意深刻，人们喜闻乐见，从而引发我创作《荷氏三壶》的激情。

　　二、《荷氏三壶》的造型艺术：

　　《荷氏三壶》的创作，以荷花为题材，集荷花美的丰富内涵在紫砂陶艺中得到充分的表现，表达大自然的真善美。是运用紫砂陶艺的特种技法与自然形态的有机结合。在设计思路上为体现满塘荷花皆赏之，把荷花、荷叶、莲藕等形态能栩栩如生地表现出来，因此在造型设计上采用以写实为主体，辅以局部夸张相结合，在创意上突破传统的单壶设计，在工艺处理上精选优质紫砂原料，如朱红、米黄、碧绿、墨绿、姹紫等运用巧色工艺和技法进行精细加工，因此《荷氏三壶》的创作可以说独具匠心。

　　《荷氏三壶》即荷花仙子壶、荷叶壶、莲藕壶组成。

　　荷花仙子壶是荷氏家族的精髓，它造型美观。在造型上把荷花、叶、莲、藕四世同堂进行巧妙设计，荷塘上下四物，青蛙、螳螂、蜜蜂、螺丝点缀于荷花四周，正值六月廿四，共庆荷花生日。把盛开的荷花做成体态丰满的壶身，壶身上一百五十六条色彩明快的浅红色花筋，是用雕琢镶嵌工艺成型，经久耐用，永不磨损脱落。米黄色的花瓣上，每条筋的平行线都制作成凹凸型线条。既流畅又美观，使花瓣更具立体感、形象而逼真。翠绿的莲蓬做壶盖，莲子粒粒动，跳上莲蓬的青蛙成壶钮，启盖方便，且又隐蔽了出气孔。两节莲鞭大小相连，巧成壶嘴，一支含苞欲放的并蒂莲与荷叶筋杆相扭成壶把，再有神态各异的四物集于壶身，真所谓维妙维肖，巧夺天工。在泥色的配制和壶体上的装饰上，在精选各贵紫砂原料的基础上，精制成紫、橙、绿、黄、灰、黑等多种自然色调，使翠绿色的青蛙配上乌黑发亮的眼睛，米黄色的花瓣镶嵌着浅红色的筋纹，灰色的螺丝连接着绿色的荷叶，一切都那么自然、逼真，毫无牵强附合之感。从神态上看，壶的主体是饱满、得体、大方、流畅，那些小精灵，青蛙微张着嘴巴，又精神又顶呱，奔走寻食的螳螂、蜜蜂吸汁的乐趣，螺丝与荷叶的巧妙连接，真是妙处横生，不落俗套。再运用精良的制作工艺把各部溶于一体奠定了荷花仙子壶艺术地位。

　　荷叶壶，全壶仅用一片荷叶制成，这是形象思维中一个大胆奇巧的设计。壶身由一片荷叶分层鼓腹而成。荷叶筋纹，上部为凸线型，下部为凹线型，上下筋纹完整地重合成一片荷叶，叶边波浪起伏，壶扳筋变形手法上曲圆成，执板手感极好，壶嘴由叶边舒展而成，钮为叶茎，采用整体绿色调装饰，把生动活泼的筋纹设计于精确严格的自然荷叶形态的结构之中。它以端庄、大方、文静、得体的风格而展示。

　　白藕壶以“出污泥而不染”为题。白藕做壶身，藕芽为壶盖。嘴板由荷叶与荷杆卷曲而成，一支鲜嫩的花蕾与荷叶装饰在壶身上，起到画龙点睛的作用。壶底部为横断面的藕孔，形态自然。色泽以米黄色为主，配以朱砂色的花瓣纹理和翠绿色嘴板。造型既有以自然形象又能脱尽俗气，饱满着浓烈的生活气息。以“出污泥而不染”清正廉洁的风格而表达人们的追求和愿望。

　　荷氏三壶瑰丽又俏俊，给人以明快清新之感，追求实用与艺术之完美。在形象、色泽及表面的纹理处理有独到之处，它不仅是一套壶，而是一首赞美自然、赞美生活的诗歌。