中国嘉德2024秋季拍卖会即将开幕，本季秋拍将有近5800件艺术珍品亮相，精心组织28个专场，艺术品拍卖门类非常丰富。
秋拍将分两个阶段进行，第一阶段拍卖门类包括：二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩古典家具及工艺品、珠宝翡翠钟表；第二阶段拍卖门类包括：中国书画、古籍善本、佳酿臻茗、邮品钱币。
诸多令人惊艳的稀世珍品亮相，提前为您剧透紫砂类重磅拍品！
中国嘉德2024秋季拍卖会
11月13日-11月16日
周季山陶作存世稀有，最早的记载是明代周高起著《阳羡茗壶系》中“周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛善仿友泉、君用，并天启崇祯间人”，乾隆时期的吴骞《阳羡名陶录》只是抄录前者。民国年间出版的《阳羡砂壶图考》在别传中，更是简短的记录“季山，天启崇祯间人”，并无新发现。此周季山菱花壶，属筋纹器造型，壶身呈现出典雅的菱花形设计，线条流畅，动人心弦。整体轮廓清晰，线条鲜明有力，比例协调且对称工整。
壶底刻：天启五年上巳，季山手制。钤：周季山。附龚心钊旧藏瘿木盒。盒面贴“明别派周季山壶”签题二纸，盒内贴“明天启周季山壶”“别派周季山壶”双签。并贴题跋一纸“周季山为天启崇祯间人，载暨阳周伯高氏茗壶系，吴兔床阳羡名陶録述之。季山壶，世级罕见。壬申春日，怀希。钤“陶冶性灵”“怀西珍赏”“瞻麓斋”三印。此壶落款于天启五年（1625）上巳，上巳节是农历三月三日，民间以出游和水戏为节日内容。在明代上巳节就非常热闹，上至豪门贵族，下至平民百姓，大家临水修禊，曲水流觞，忙得不亦乐乎，或取水沐浴，或追逐嬉闹。宣宗皇帝曾作《上巳》诗描述自己的娱乐生活：“清明上巳接芳辰，乐事民间日日新。临水正当修禊宴，出郊多是踏青人。桑浓麦秀初沾雨，妇饁男耕各趁春。仰荷皇天沛时泽，独怜何以慰幸勤。”明季的文人雅士会在这一天携酒踏青，到大自然中去享受春天，而周季山则在此时为自己所制的茗壶署款，以盛开的菱花记录这美好的节日。
Lot 1125
明晚期 周季山制天启五年款水仙菱瓣壶
此壶为本山团泥，细密坚致。壶身鼓腹圆浑，平盖，覃菇形壶钮，三弯流自然胥出，圈把内方而环扣有力，气韵饱满厚实，端荘肃穆。壶身一面刻铭：“御制诗。竹炉是处有山房，茗碗偏欣滋味长。梅韵松蕤重清晤，春风数典哪能忘。”另面刻折枝梅花图，诗与画结合，充满乾隆皇帝一生不断追求的典雅气韵，为宫廷紫砂壶中罕见的逸品。此御制诗收录于：《清高宗（乾隆）御制诗文全集》第4册第528页。把下镌刻“文池”应为制壶者之名，底钤 “大清乾隆年制”六字三行印款。
这些年在拍卖与古玩市场出现的“御题诗”紫砂器多为泥绘工艺字体。此壶“御制诗”为窑烧成后以楷体铭之，参阅故宫所藏同类御制器，皆为隶书体铭之，而楷体者为罕见，其铭刻工艺技法与玉器“砣刻”文字的工艺一致（参阅前页的《故宫博物院藏品大系-玉器编》图示）。同时，同类器物中又多以“乾”、“隆”署名，且无制壶者之名，而器底钤有“大清乾隆年制”为稀。
据故宫博物院研究，宜兴紫砂在康熙、雍正、乾隆三朝受到皇室重视，享有御用官窑的同等待遇，这类以御制诗装饰的紫砂茗壶，系由内廷造办处出样在宜兴定制。此外，两岸故宫博物院尚藏有珐琅彩、漆绘、描金等品种的宜兴紫砂壶，均装饰华丽，美不胜收。
钤印：大清乾隆年制（底款）。
题识：文池（把下缘）。
*《清乾隆 竹炉山房御制诗文池款桃花泥莲子壶》印款与铭刻备注：上海拍卖会，2004年4月15日，编号0989。
此壶六方身筒，中腹扁鼓，溜肩短颈，盖面呈弧作六角，钮滴似身筒，弯流亦作六棱，鋬环扣身，里外呈五角。全器等边匀称。
此壶與三藩市亞洲美術博物館所藏之許晉侯水仙花稜壺，工艺风格相似，是否許昇侯與許晉侯爲兄弟、或其他關係，以致技巧相似？此壶底镌刻“为真卿先生制”，“真卿”或为晚明进士凌儒。凌儒（生卒年不详），字真卿，号海楼，南直隶扬州府泰州（今江苏省泰州市）人。嘉靖三十二年（1553）进士，授监察御史，直言忤帝意，除名。穆宗即位，起复原官，屡上疏言时政，迁右佥都御史。后吏部追论其知永丰县时贪墨，遂落职。*《明末清初 许晋侯制为真卿先生制款紫泥藏六壶》铭刻*参阅《紫砂器-故宫博物院藏文物珍品大系》
*参阅《砂趣妙造-立行堂珍藏明清紫砂 ·上卷（囊中有物）》
拍品为朱泥材质，仿生且塑以枝叶连桃花，贴于圆杯体。而叶端、桃花和枝干，处于同一水平面上正好三足鼎立，形成杯底的三个立足之点。整个杯体塑以参差扶疏的枝叶，老枝嶙峋虬曲，枝端上的桃花或含苞或绽放，起伏舒展自如。绽放及半开或含蓄的桃花、花蕾，形态各异，栩栩如生，技艺卓绝。
*《清早期 朱泥鸣远桃杯》
此洗仿生作白桃、莲蓬二者相依之形，作者巧用紫砂泥料颜色属性的差异，分别捏塑白桃、莲蓬、花生、板栗、桂圆共计五件果物，形制特殊，惟妙惟肖，富于美感。段泥胎质，泥质细腻。半刨开白桃以作洗池，简约线条之中呈现出桃实饱满之态，腹下塑花生、板栗、桂圆贴附于外壁并巧作器足，使得结构平衡，构思奇妙。尤其是花生、板栗的刻画更是入木三分，细腻清晰，极其工致，足可以假乱真。边侧莲蓬卷曲枝干与白桃自然连合成形，外壁表皮褶皱自然写意，简约之中呈现出莲蓬之干枯之态。莲蓬一分为两瓣，看似分开，又在蒂部与荷梗相连，摇摇欲坠的莲子夹杂其中，成为作品的点睛之笔。纵观紫砂五百年历史，所见紫砂莲蓬众多，但唯独鸣远此作能将剥开的莲蓬示人，真可谓极尽巧思。
陈鸣远（1648-1734）：号寉邨，一号石霞山人，又号壶隐。清初宜兴上袁村人。睽诸清初以降的宜兴史料，陈鸣远的盛名未曾稍歇。在历来宜兴陶人当中，陈鸣远的陶艺品位独占鳌头，作品迭翻新样，却又古韵盎然，可谓融古铸新，兼备制作光素、筋纹及花货三类造型的技能于一身，尤其善制自然型茶具、文房雅器，创作灵感汲取自江南田园，其象生作品风格自然写实，几可乱真却又极富巧思，堪称是塑镂兼长、技艺超群的全能陶艺大家，开创了有清一代壶艺文丽工巧的风格。*《清早期 陈鸣远制铭上林佳侣句巧色百果水洗》印款与铭刻
*参阅《ZISHA-THE PURPLE SAND OF CHINA》
*《清道光 杨彭年制万贡珍铭诗句艺兰草堂款紫泥笠荫壶》台笠壶，或曰笠荫壶，曼生十八式之一。现藏唐云纪念馆的一把杨彭年制曼生壶，形制款识与此壶同式，其铭曰：笠荫暍，茶去渴，是二是一，我佛无说。铭文思辨有趣，禅味横生。
*《清道光 杨彭年制万贡珍铭诗句艺兰草堂款紫泥笠荫壶》
此壶以紫泥为胎，泥料深紫略掺有稀少黄砂细颗粒，深邃闪烁，壶体中部内敛束腰，上部为嵌入式壶盖，盖沿至壶面浑圆自然，下部敦厚宽撇，底呈假圈足。流形上翘，飞把长流曲圆，向外拉出强而有力。
*《清道光 杨彭年制万贡珍铭诗句艺兰草堂款紫泥笠荫壶》
*《清道光 杨彭年制万贡珍铭诗句艺兰草堂款紫泥笠荫壶》
*《清道光 杨彭年制万贡珍铭诗句艺兰草堂款紫泥笠荫壶》印款与铭刻钤印：艺兰草堂（底款）；彭年（盖款）。
题识：客至何妨煮茗侯，诗清都为饮茶多。荔门（壶身一）；癸巳仲夏制（壶身二，道光13年/1833年）；桂月山庄（壶底）；琢玉（盖内）。
备注：源于2011年中国嘉德春拍。
*《清早期 不信有京洛大彬款朱砂棋奁钮龙旦壶》铭刻
钤印：高振宇制（底款）；振宇（盖款）；高（把款）。题识：中居振宇（壶内款）；摹大彬六方。画溪振宇摹古。甲辰秋月（供盒面）。参阅：《宜兴紫砂》第48-49页，图3，文物出版社/两木出版社，1990年12月。备注：高振宇先生特为本场拍卖创作，并附作者证书与题签供盒。
钤印：汪寅仙制（底款）；寅仙（盖款）；汪、寅仙（把款）。题识：煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。志源（壶身一）；山头上人（壶身二）。
钤印：周桂珍造（底款）；周、桂珍（盖款）；桂珍（把款）。题识：一壶。桂珍手制，乙亥初秋（壶内底）；2（壶内壁）。
钤印：徐汉棠制（底款）；徐汉棠制（盖款）；徐、汉棠（把款）。
钤印：尧臣壶（底款）；尧臣（盖款）；吕记、尧臣（把款）。
唐彬杰（1968-2023）：出生于宜兴，1986年起从事紫砂壶创作设计制作。1993年进宜兴锦达陶艺有限公司工作，拜顾绍培大师为师。
钤印：难成大器（底款）；唐、彬杰（盖款）；唐（把款）。题识：纯手工制。彬杰（壶底）；癸未年晚秋，全手工制于宜兴砂源居。彬杰（壶内底）。
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