2024春季各大拍卖陆续开始，江苏观宇2024春季拍卖会·汲古涵新（古壶、当代名家）、乐哉淘陶专场，也将在4月中旬开拍，一起看看部分拍品。
预展时间：2024年4月12—13日
预展地点：宜兴氿洲开元名都大酒店三楼开元厅B厅
拍卖时间：2024年4月14日
拍卖地点：宜兴氿洲开元名都大酒店三楼开元厅A厅
（宜兴市新城路1号）
1.乐哉淘陶 4月14日 下午1:00
（Lot8501-Lot8570）
2.汲古涵新 4月14日 下午1:30
（Lot8601-Lot8796）
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此壶小巧可爱，器型雅致，其所用之材质与紫砂有别，应是日本当地所产泥料。壶作石井式，类似曼生壶式，器型敦厚沉实，壶身边沿呈起伏波折，增添几分灵动秀气。壶盖“延年”两字，壶身刻字“壶摹汉飞鸿延年瓦文”，故又名曰延年壶。气质古雅，不失为文人雅玩的佳器。金士恒：清代光绪四年（1878，日本明治十一年），宜兴紫砂名师吴阿根、金士恒应日本常滑陶艺名匠鲤江高须之邀，东渡日本传授紫砂制壶技艺，在中日文化交流史上传为佳话。金士恒，清咸丰至光绪年间人。中国向日本教授宜兴紫砂陶“拍打镶接”技艺的是金士恒，他被日本誉为“陶业祖师”。
此罐造型硕大，气势磅礡，整体造型简约，不加任何雕饰。历经岁月，包浆浑厚自然，堪为储茶之佳器。
Lot8633
清晚期 邵景南制朱泥宫灯壶
容量: 220ml
尺寸: W12cm×H6cm
钤印:【底款】邵景南制
估价：RMB:10,000-15,000
此壶属于宫灯壶式。二弯流饱满，执把圆弧有力，制作严谨，非高手而不能为。壶身铭刻“壶中日月长，山窗无依样 留佩”。底钤篆书阳文“邵景南制”方章，壶体小巧，宜茗宜赏，乃受曼生壶影响的“诗文壶”。
邵景南，一字留佩，嘉庆道光时期制壶著名陶人，善搏紫砂、朱泥诸器。所作调泥精练，制器规整，胎薄工巧。喜镌诗文铭并落款“留佩”，属文人壶类。
Lot8634
清晚期 惠孟臣制款朱泥莲子壶
容量: 200ml
尺寸: W12.5cm×H7.5cm
钤印:【底款】惠孟臣制
估价：RMB:12,000-15,000
壶作莲子式，身筒圆润如宝珠，壶钮亦作同式。一弯小流前敛后侈，壶把略粗实，泥色如紫玉，温润宜人，整器作工精细，通体潇洒流利，气孔圆正，身筒一侧刻诗文，另一侧刻梅花图，可用可赏，适于把玩。壶底钤“惠孟臣制”圆印。
Lot8635
清晚期 赵松亭制段泥宫灯壶
容量: 150ml
尺寸: W11.5cm×H7.5cm
钤印:【底款】烟村四五家 孟臣
【盖款】水平
【把款】松亭
估价：RMB:12,000-15,000
宫灯造型始于清代雍正年间，其原型为灯笼，为屯头村一老汉设计，后来屯头灯笼被一县级官员进贡到宫中，屯头灯笼被定为贡品取名贡灯，成为皇宫专用品，后来人们把“贡”字换作“宫”字，就成了现在的“宫灯”，宫灯壶就是根据此种灯笼设计而成，造型清新自然，古典优美，气韵高雅，符合古代人们的审美观，也容易被现代所接受。
赵松亭（1905—1934），号东溪，清末杰出的紫砂刻陶名家和书画家。不仅如此，他亦是善于经营的实业家。
Lot8636
清晚期 雍正旭初款段泥梨形壶
容量: 130ml
尺寸: W13cm×H8cm
款识:【盖墙款】雍正旭初
钤印:【盖款】贡局
壶身作梨式，器型上敛下鼓，饱满圆润。壶流三弯式，圈把秀巧，宛若美人纤纤玉手，盖墙铭有“雍正旭初”。此壶胎质细密，雅艳动人，整器做工精致，是实用性与观赏性兼得的佳作。
Lot8637
清晚期 澄海凯梅氏孟臣款朱泥小宫灯壶
容量: 60ml
尺寸: W8cm×H6cm
钤印:【底款】澄海凯梅氏 孟臣
【盖款】水平
估价：RMB:15,000-20,000
壶作宫灯式，整体形体饱满，用泥精细，发色艳丽，式度闲雅。剑流，圈把，宝珠钮，鼓腹下敛，形体优美，制工精湛，为侍茗佳器。
Lot8638
清晚期 孟臣款朱泥线瓢壶
容量: 80ml
尺寸: W9.5cm×H5.5cm
钤印:【盖款】水平
款识:【底款】孟臣
估价：RMB:15,000-20,000
线瓢，亦称芭乐壶，属水平式五型壶当中一式。此壶高身鼓腹，剑流膨盖，利于发茶气；泥色朱红，胎质温润，窑温高足，壶体小且制作精巧，实为功夫茶道首选佳器。
Lot8639
清中晚期 时名款朱泥三足莲子壶
容量: 100ml
尺寸: W10cm×H7cm
款识:【底款】时名
估价：RMB:15,000-20,000
此壶作莲子式，溜肩、鼓腹，塑以浑圆底，等边匀称承三钉足。壶胎质薄，流嘴与鋬环制作纤巧，宛若纤纤玉手。观全器线条饱满，且凸显张力。
Lot8640
清晚期 诗句畊山款朱泥矮莲子壶
容量: 80ml
尺寸: W9.5cm×H4cm
款识:【底款】一片冰心 畊山
钤印:【盖款】水平
估价：RMB:15,000-20,000
此壶掺砂朱泥胎，烧成后颗粒隐约，色泽朱黄，小巧玲珑，十分讨喜。壶身呈扁珠状，三弯流式挺健，壶把曲弧昂扬，精巧夺目。
Lot8641
清乾隆 子畦款朱泥圆梨壶
容量: 110ml
尺寸: W10.5cm×H6cm
款识:【底款】霞气千山合 子畦
估价：RMB:15,000-20,000
此朱泥圆梨壶材质温润细腻，烧造成熟，实属不易。器身饱满，犹蕴骨力，扁珠钮高挺，圆把坚实有力。壶内造工一丝不苟，且内外如一，整体比例协调，造型端庄俊雅却不失灵动，凡此皆展现出作者的超凡功力。壶底钢刀刻诗句款“霞气千山合 子畦”。传统的朱泥壶多以光素器见称，造型简练，实用与玩赏兼备，诚属佳器也。陈子畦，明朝天启至清康熙间（约1625－1690）人，作壶为时所珍，或云即陈鸣远之父。以善仿徐友泉著称，所制贴玉兰树段壶、南瓜壶，并有水洗、水滴、残荷湖蟹、瑞兽等传世，为明末清初的紫砂名家。
Lot8642
民国 王寅春制朱泥水平壶
容量: 100ml
尺寸: W10cm×H6cm
钤印:【底款】荆溪惠孟臣制
【把款】寅春
估价：RMB:20,000-30,000
“水平壶”作为最具实用性的器型，清末民国以来一直被奉为茶席至宝，而王寅春所制之器，更是可遇不可求的侍茶神品。此壶为标准式“水平壶”，虽形体较小，然气度尤佳。以朱泥制作，表面光润无瑕，造型简洁明快，饱满圆润。剑流挺拔，圈耳略纤，窑温得宜。底款钤“荆溪惠孟臣制”印章，把款加盖“寅春”椭圆形印章。此壶触感细润，色泽光洁纯正，加之王寅春擅长的明针功法，使之呈现莹莹宝光，十分讨喜。王寅春（1897-1977），祖籍江苏镇江。被誉为近代紫砂名家七大艺人之一。制壶技法以纯熟、快捷著称。善制光素、筋纹诸器。1923年后，曾为“福记”老板陈寿馥请制水平壶。后有铁画轩等商客请他制壶，并赠“阳羡惜阴室王”底章。1935年春，经“吴德盛”介绍，被聘至上海仿制明清紫砂古壶，以明清名陶人之筋纹器作品为主。制器敦厚朴实，雍容大气，很难有人企及。Lot8643
民初 素功精制款朱泥桥钮方壶
容量: 35ml
尺寸: W8cm×H5cm
钤印:【底款】素功精制
款识:【盖款】水平
无底价
备注：台湾著名紫砂收藏家旧藏
壶呈“觚棱式”，身若覆斗，折角转圆，短颈，鼓盖，钮呈桥状，壶体线条柔和圆润，方中寓圆，圆中见方，刚柔并济，全壶古朴典雅，气度非凡。Lot8644
清晚期 玉珍之玩款朱泥高梨壶
容量: 30ml
尺寸: W6.5cm×H4cm
钤印:【底款】玉珍之玩
无底价
备注：台湾著名紫砂收藏家旧藏
此壶做高梨式，壶盖圆弧平整，倒角利落，曲线清晰。壶身呈圆筒状，细看可觉曲线外膨，张力十足。肩部宽阔，其上颈部收紧。嘴流劲挺，口部水平。壶把圆转，曲弯成耳。整器端庄大气，简洁饱满，刚柔相济。Lot8645
清晚期 畊山督制款朱泥平盖矮莲子壶（附底座）
容量: 120ml
尺寸: W12cm×H6cm
款识:【底款】畊山督制
估价：RMB:10,000-15,000
备注：台湾著名紫砂收藏家旧藏
壶身为莲子壶式，扁珠钮，短颈溜肩，三弯流。泥料精炼细密坚致，造型饱满，浑圆蓄劲。钮座、盖沿、壶颈等细处线面修饰讲究。此壶选泥做工均为考究，确为茗茶佳器首选。Lot8646
清晚期 诗句孟臣款朱泥笠帽莲子壶（附底座）
容量: 130ml
尺寸: W12cm×H6.5cm
钤印:【底款】烟村四五家 孟臣
【盖款】水平
估价：RMB:10,000-15,000
备注：台湾著名紫砂收藏家旧藏
此壶形制古雅，砂质细腻，浆面润泽，呈色明艳，式度凝练。身筒气韵饱满，弯流与曲把线条皆流畅和谐，以扁珠钮为中心的笠帽形盖颇具特色，犹如明季儒生。壶底钤印“烟村四五家 孟臣”。Lot8647
清晚期 诗句选公款朱泥调砂扁灯壶
容量: 150ml
尺寸: W11.5cm×H6cm
钤印:【底款】一枝花入上林春 选公
【盖款】水平
估价：RMB:10,000-15,000
备注：台湾著名紫砂收藏家旧藏
此壶为朱泥拼砂料，呈扁灯式，圈足，弧颈，扁腹径大，上下匀称，口盖相合且留唇，直流胥出，圈把秀巧，整体融洽。钮座似扁珠，盖内钤“水平”，底钤“一支花入上林春 选公”，此壶式流行于晚清民初闽粤及南洋功夫茶区域。选公，落款多见于清代水平壶之上，配合木印诗句一同出现。选公其人未见史载，或如“逸公”、“孟臣”等是一种落款的形式。Lot8648
清早期 无款绞泥插屏（附底座）
尺寸: W13cm×H24cm
估价：RMB:10,000-12,000
备注：台湾著名紫砂收藏家旧藏
此插屏镜框中插入绞泥紫砂陶板，下设木质座架。绞泥工艺亦是紫砂技法中的一种表现方式，不规则的面貌变化，使赏者痴迷,观者炫目，不落俗套也。Lot8649
清中晚期 杨凤年制紫泥竹段壶
容量: 680ml
尺寸: W19cm×H11cm
钤印:【底款】杨氏
估价：RMB:20,000-30,000
备注：台湾著名紫砂收藏家旧藏
此壶为传统之竹节式，出自清代女制壶名家杨凤年之手，是杨氏花货的代表作。采用紫泥捏制，壶表光润，暗红中泛紫色，砂质细密，造型独特，工艺性强，沉着稳重，壶体为毛竹段形，嘴、盖、把，均以竹枝、竹叶装饰，比例匀称，疏密合度，工艺精巧，为壶中佳品。此壶壶身筒式，仿三节竹段之形而制，三节竹段长度不等，竹节凸起，似凸弦纹，增加了壶体的装饰性。靠近壶把和壶嘴处各有几片竹叶作装饰；壶盖为平顶嵌盖式设计，盖口紧密，壶钮有春笋嫩枝作饰，笋疾清晰可辨，形象逼真，宛若天成，极为别致；壶嘴为独孔三弯嘴，壶把为耳形端把，寓方于圆、粗细得当，嘴、把皆仿屈曲的竹鞭之形，并饰有一枝嫩竹，延伸到壶壁，又借壶壁贴塑出几片竹叶；壶底钤阳文篆书『杨氏』圆形小印。宜兴陶瓷博物馆藏有同款作品可供参考。Lot8650
清晚期 诗句款矮君德壶一对（附底座）
容量: 120ml/150ml
款识:【底款】山水主人 名人法古
钤印:【盖款】水平
著录:《阳羡紫砂茗壶精雕特展》p55，黄健亮、黄怡嘉主编展览专册出版。
《朱泥壶的世界》p103，壶中天地出版社。
估价：RMB:30,000-50,000
备注：台湾著名紫砂收藏家旧藏
此器为一对，一朱一紫，砂砾均匀，窑火得宜，声韵铿锵。壶体呈矮君德式，敦腹圆浑，三弯流朝天，圆环把，截盖圆珠钮，捺底。胎薄均匀，制作精巧，刻款流畅，窑烧火候得宜，手感顺滑，十分讨喜。Lot8651
民国 杨阿时制紫泥特大提梁壶（附底座）
容量: 2200ml
尺寸: W17cm×H21cm
钤印:【身款】阿时
著录:《阳羡紫砂茗壶精雕特展》p37，黄健亮、黄怡嘉主编展览专册出版。
估价：RMB:60,000-80,000
备注：台湾著名紫砂收藏家旧藏
此壶选泥考究，泥料精炼细密坚致，造型饱满，气度雍容。造工颇精，钮盖、盖沿、壶颈等细处线面修饰讲究。珠钮顶，壶流腴美坚挺，两侧连一弯提梁犹如长虹，气势宏伟，气度不同凡响，且骨肉亭匀，尤为精妙。杨阿时（1885-1951），字云如。清末民初时紫砂艺人。民国初宜兴利永陶器公司的技师，1915年曾受公司委派同吴云根等到山西省创建平定平民陶器厂。
著录:《紫泥藏珍》，p137，盈记唐人工艺出版社。工夫茶壶以小为尚，如康干名士袁枚（1716-1797）《随园食单》：“杯小如 胡桃，壶小如香橼，每斟无一两。”此类桥钮三足水平款朱泥壶，即为清末流行的壶式之一，朱泥胎，泥质细腻，胎实工精，色泽艳而不俗。壶流、壶盖、口沿、桥钮、壶把及三足，皆制作精巧，以凸显壶身的张力和饱满。此朱泥壶胎质细腻，壶面光洁，包浆丰盈自然。壶体饱满大度，直流胥出与细圈把，衬托壶身之海量。口盖为压盖，极为吻合，小圆珠钮，有盛清风格。此壶朱泥作胎，掺砂颗粒，骨胎均匀。敦腹敛口，盖面鼓起，口盖相合，蕈菇钮竖立，气孔向上，流嘴呈一弯流，飘逸胥出，蓄势挺拔，壶底卧足呈内圈。整器做工精致，是实用性与观赏性兼得的佳作。此器造型秀美，比例协调，不附装任何纹饰，仅仅用器身线条变化，展现顺畅流动的气质。大环把，长弯流，高穹盖，腹鼓下敛，形体优美，婀娜多姿，东方古韵的展现淋漓尽致。全器做工严谨，窑温上佳，发色古雅，品茗佳器也。此为变体秋水式。壶之肩颈圆润而下，渐收于底，气度俊逸儒雅。耳把流曲相诵，下设垂耳，如手插腰，风致翩翩。盖面穹起有度，盖顶饰宝珠钮，展现出朱泥的玲珑之美。壶底阴刻“秋水”二字，走笔婉转似水，唐人杜甫曾作诗云：“秋水如神玉为骨”，以秋水相拟，赞颂清风玉骨之气，恰与此壶相符。参阅: I-HSING WARE，P53，1977。 《宜兴紫砂》P72-73，文物出版社，两木出版社，1990年12月。 《紫泥清韵—陈鸣远陶艺研究》P140，1997年 上海博物馆暨香港著录:《阳羡砂器精品图谱》，编号28，1985年淑馨出版社。此紫泥梨皮仿古爵杯，双柱较矮，柄饰兽首；深腹微鼓，饰以饕餮纹；刀形足，三足向外略微伸展，典型的商代晚期爵杯风格，泥质细腻挺拔，尤其足部干净利落，表现出青铜器之质感，精细端庄。杯身钤有“陈”篆文圆形印章及“鸣远”篆文方章。爵也称爵杯，古代饮酒，也是我国青铜器中的一大类。据历史记载地位尊贵的人用爵，在古代天子分封诸侯时，赐给受封者的一种赏赐物。再后来“爵”就成了“爵位”的简称，“加官进爵”也就由此而来。爵杯在手，占尽天时地利人和，寓意无往而不胜。类似的陈鸣远制紫砂爵杯数量较少，上海博物馆有相似的藏品。造形仿青铜爵，圆底鼓腹，附三锥形足，带把流两侧饰柱。器腹刻带状回纹一周，把端刻兽面纹。造型挺拔古朴，纹饰精美细致。带有“陈”“鸣远”两印，作天圆地方式排列，整齐有序。此器流程过程清晰，经杜月笙，陈之初，水松石山房主人等相继递藏，更加彰显其人文价值。陈鸣远，清康熙、雍正年间宜兴紫砂名师。本名远，号鹤峰、隺村、石霞山人，亦号壶隐。生卒不详。是大彬后一代大师。塑镂兼长，技艺精湛，擅制新样。所制有壶、杯、瓶、盒、文房雅玩等数十种。构思之脱俗，调色之巧妙，紫砂史上罕见。所制茗壶，有观止之叹，制成瓜果式样，世推绝作。款识书法雅健，有晋唐风。作品为文人学士、名公巨卿竞相觅取，名孚中外，有海外竞求鸣远碟赞誉。名人题咏极多，清吴骞《阳羡名陶录·家溯》、《桃溪客话》、徐喈凤《重修宜兴县志》皆推崇备至。顾景舟《宜兴紫砂珍赏》：陈鸣远……既承袭了明代器物造型朴雅大方的民族形式，又着重发展了精巧的仿生写实技法。他的艺术实践，是砂艺史的又一里程碑。参阅:《紫韵雅玩-中国紫砂精品珍赏》P144-P145，天地方圆杂志社出版，黄怡嘉，李富美主编。著录:《石民冶陶-裴石民紫砂艺术》P61，上海古籍出版社出版，裴峻峰主编，2009年。此壶泥质细密，身形为标准的圆柱体，造型简练、大方，秀丽挺拔。宽口嵌盖，盖上设桥钮置双圈于两侧，直流笔挺，执把修长，两者交相辉映，匀称自然，趣味盎然。整器制作严谨周正，拥有质朴沉稳的世相，构成极具精气的神态，是一件经实的雅室文房佳品，美妙绝伦。裴石民（1892-1976）：原名裴庆云，小名德铭，宜兴紫砂名艺人。14岁拜姐夫江祖臣为师学艺，艺成后受聘于“宜兴利用陶器公司”制壶，后至上海仿古，技艺出众，博得“陈鸣远第二”的称号，并为明代供春树瘿壶（传）配盖。1955年作品“松段”曾获“华东民间美术工艺品观摩会”优秀奖励。许多作品为各大博物馆、文物馆收藏。此器胎质坚密，包浆莹润，神采奕奕。壶身素雅，阔腹饱满，体态敦实，弯流坚挺，执把圆弧有力。捺底，壶底钤“万宝”方章，壶盖造工尤为精雅。全器明针讲究，整体周正，制作严谨，泥、工俱佳，堪为佳器。
著录:《荆溪紫砂器》第八十一页,台北唐人工艺出版社，1999年4月。历代陶人为增加紫砂陶艺的色彩艺术效果，常用多种色泥作不同配比，或再掺以碙砂、泥砂，使色泽变化更为丰富。种种变异，多彩陆离，妙色天错，斓若披锦，移人心目。配泥之法，明时大彬、徐友泉、沈君用、陈仲美等，都妙出心裁，各有心得。明•周高起《阳羡茗壶系》、清•吴骞《阳羡名陶录》载：「时大彬，诸土色具足，妙不可思。」；「徐友泉，配合土色所宜，毕智穷工，移人心目。⋯⋯泥色有海棠红、硃砂紫、定窑白、冷金黄⋯⋯种种变异，妙出心裁。」；「沈君用，配土之妙，色象天错，金石同坚。」；「陈仲美，好配壶土。」「以天青（紫泥）、石黄（红泥）和之，成浅深古色。」此件朱泥壶泥质精纯润泽，红橙和煦，艳而不俗。短立颈，平盖，壶身作上侈下敛的溜肩桶形，管状直壶流似曲非曲，微微向上翘起，壶把上弧下收，充满张力。此壶造型匀整秀雅，饱满有神，工艺精妙，器形材质皆佳。参阅:《The Stonewares Of Yixing》P56，香港市政局出版，1990。 《鸿禧美术馆》鸿禧艺术文教基金会，中华民国七十九年十月。 《宜兴茶壶精品录》P11，国立历史博物馆，中华民国七十八年十二月。 《紫泥》P49，奇园国际艺术中心，1993.10。著录:《印象中国-宜兴紫砂卷一 荆溪古器》第15页，北京工艺美术出版社，2013年4月。估价：RMB:1,800,000-2,000,000展览:“印象中国宜兴紫砂展”中国国家博物馆，2012年9月，附展览证书。魁方是明代晚期的流行作品，所见传器亦以此时期的为多。不同的是，魁方壶大多形制较大，以中大品较为多见，中小品较罕见。此壶紫泥掺砂，砂粒隐现。壶呈高四方体，高壶颈，正反两个壶面兼有四方开窗状隆起，底部犴门呈四足式，使壶身高耸，颇具匠心；长三弯流，方折端把。整器线条流畅，刚正挺拔，于澹泊中见浓烈，平易中求新奇。底钦阳文篆书印“先民之遗风也”。
