壶圈大佬钟爱的20款壶！

紫砂壶经历数百年发展，器型万千，那么顶级玩壶圈的大佬，他们最喜欢什么样的壶？你知道吗？

今天我们就来看一下，大佬们所钟爱的20款经典壶型！

一、鱼化龙

▲邵大亨 鱼化龙 香港茶具文物馆藏品

清代道光、咸丰间宜兴制壶名手邵大亨初创，一面波浪中伸出龙头，张口吐出一颗发光的宝珠，另一面刻鲤鱼跃出波涛。壶盖呈波涛涌起状，浪尖探出立体雕出的龙头，作为壶钮。龙头可伸缩，端壶倒茶时，龙头伸出，同时龙头里又会伸出龙舌。倒完茶，壶持平，龙头缩回，龙舌也隐入龙头不见，设计非常巧妙。

二、石瓢

▲顾景舟制 吴湖帆书画 相明石瓢壶

传统经典款式，分为子冶石瓢，景舟石瓢，汉棠石瓢等。整体三角形、底置三足、平盖桥钮却是构成“石瓢”的基本要素，虽历经几百年，还是推崇倍致，深受人们喜爱。石瓢造型的要点在于力道，要达此目的，则要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系，身筒、流、把，甚至钮都要相互配合，形成最佳比例，才能最终突出其独特的力度与气韵。

三、洋桶壶

▲顾景舟 洋桶

紫砂洋桶壶自清末民初创制以来，以其造型简练，使用方便，适宜把玩，便于提携，便于茗泡而一度盛行，并为大多数茗壶爱好者接受，嗜好、收藏，成为紫砂光货素器类经典传统作品之一。俞国良、汪宝根、储铭、顾景舟等艺人在做洋桶壶有很深的造诣。

四、西施壶

▶季益顺 原矿黄金段 西施浣纱

西施壶，首创者徐友泉，自小拜时大彬为师。言壶之形若美女西施之丰乳。此壶象丰满的乳房，壶纽象乳头，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，可能后人觉得“西施乳壶”不雅，就改称“西施”或“倒把西施”。

五、井栏壶

▲顾景舟、亚明井栏

井栏壶是传统款式之一，可分为高井栏、低井栏和方井栏。井栏壶流大多数是一弯嘴，也有短直嘴。长似鲸虹，短如鹰喙，曲直皆微妙。此壶式也应属曼生十八式之列。一改当时繁琐，守旧，题材狭窄贫乏的局面，以其造就简洁、明快、新颖的壶式耐人寻味。搏得当时文士的青睐，多少年来经历时间考验，终成紫砂壶式中的传统经典。

六、掇球壶

▲顾景舟 掇球壶

典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款之一。它的基本造形是壶钮，壶盖，身壶，由小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶。掇球壶在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的烧线，这种上粗下细复合在一起的双线，称为天压地或文武线、子母线，民国时期程寿珍所作掇球壶为掇球中的精品。

七、水平壶

▶鲍峰岩 原矿朱泥 大水平

旧时南方人喜好用小壶泡茶，但小壶茶水易凉，茶叶不易发泡，故将茶壶放在瓷碗中，在碗内冲入开水保温。然而，由于茶壶壶嘴较低，开水倒入后易进入茶壶中，影响水质，再则如果茶壶在设计制作中比例不当，茶壶在碗中就不稳定，易侧翻。一壶好茶前功尽弃，为保证茶壶在碗中的稳定，同时壶嘴的孔不易进水，艺人们根据这一要求，设计制作了水平茶壶。

八、合欢壶

▲清·嘉庆 合欢壶 杨彭年制 陈曼生铭

曼生十八式之一，也是陈曼生本人之所爱。壶铭日：“试阳羡茶、煮合江水，坡仙之徒、皆大欢喜”。阐释了“合欢”之义，若是东坡的门徒，三五知己，无酒有茶，品茗谈天，足矣。

九、仿古壶

▲顾景舟 仿古壶

仿古壶可以说是现代每个制壶人学徒时期学的第一把壶。身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然 ；圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。

十、供春壶

▲中国国家博物馆藏供春壶

在中国紫砂文化史上，供春是一个开创性的人物。他跟着寺里的老和尚抟坯制壶，见寺后山上一颗千年银杏古树，树身结着树瘿，像团起来的圆瘤，奇特可爱。于是供春用寺里老和尚制壶后洗手沉淀在缸底的紫砂泥，用茶匙挖空壶身，再接上与树瘿纹路相似的壶嘴、把，用手指按揿壶身表面并留下许多指螺印，烧成后果然生动异常，连老僧与吴颐山见了都连声称赞。供春之壶，胜于金玉。

十一、德钟

▶周桂珍 原矿紫泥 德钟

典型的传统壶型，清代邵大亨初创，德钟壶，大亨所创光素造型代表作中的又一佳器。器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，技艺手法的表现已达紫砂传统基础技艺的巅峰。壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。

十二、秦权壶

▶吕尧臣 原矿底槽青 大秦权

谁最早创制了秦权壶，不得而知。但在晚清梅友竹与韵石合作，一如当年陈鸿寿与杨彭年的传奇。紫砂题铭，直追曼生，神采翻飞。“载船春茗桃源卖，自有人家带秤来。” 桃源卖茶，以壶为秤。充满了想象的意境和潇洒不羁的情趣。秦权为壶，气度泰然，刚正不阿。光面古拙中意象万千，紫砂泰斗顾景舟更是将秦权做成了素器的巅峰典范。

十三、潘壶

▲徐汉棠制 中潘壶

潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属紫砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的紫砂壶形制固定，且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不落款，所用印款均为阳文篆字「潘」印。由于潘氏声名远播，世人乃将此一形制紫砂壶称为[潘壶]。一般是三款，分为高潘、矮潘、中潘。

十四、虚扁壶

▲清早期 若林款虚扁

虚扁壶又叫水扁壶、书扁壶。虚扁给人一种虚怀若谷，逍遥自在之感。此壶式在各个时代都有名家加以临摹再创作，佳作不绝。虚扁在紫砂传统全手工成型中最难得的器型之一。虚怀若谷，逍遥自在。个性鲜明，令人玩味不尽。

十五、思亭壶

▶杨小泉 大红袍 思亭

思亭壶是清初制壶名家陆思亭所创，壶身如葫瓢，弯嘴自腹向上胥出，圈把秀丽，高虚盖与壶口相切，呈一完整的器体。圆球形钮，的脚明显，干净利索，圆包底，整器均匀为明接处理手法，此壶已成为特定的形制名称。

十六、美人肩

▶陈正初 纯紫老泥 美人肩

美人肩是个传统器形。由清代的老作品修改而来，以体现圆润的壶身为主，壶盖与壶身仿佛合为一体，没有空隙，勾勒出“美人肩”的圆润，用手抚摸上去，仿佛能感受到她的温暖。窈窕秀美的壶身，漂亮匀称的壶肩，肩项及腹，骨肉云亭。纤细绰约的壶把和壶嘴，自然舒展，曲线优美。好似美人盈盈而动，清扬婉兮，美目盼兮。

十七、上新桥

▲顾景舟 上新桥

江南多水，河上桥的元素被用到的紫砂壶上。此壶最初创作者是顾景舟，壶身呈扁圆形，折肩圈足，曲流环状柄，压盖式，桥型钮。在柄的环状之上稍加改动即可安放拇指，又与壶盖钮相呼应，盖与肩部均以凹线、阶状分割空间，自上而下视之，有一环扣一环水波荡漾之感。壶盖上的钮正像一座小桥矗立于湖水之中，上新桥壶或由此而得名。

十八、笑樱壶

▲顾景舟 笑樱壶

据说，笑樱壶起始明代，造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故——“婴宁一笑千愁解”。仔细欣赏“笑樱壶”，其造型交融着和谐漫流的姿态，恰如“婴宁一笑”表现出传统文化中的“和”的精神内质。“和”代表顺和、祥和、和气、和谐，表现的是一种舒展开阔的生活情感，这和紫砂材质朴素无华、善解人缘的气质相吻合。

十九、龙头八卦一捆竹

▲邵大亨制“八卦龙头一捆竹” 

邵大亨所创，以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分成四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。邵大亨的“龙头八卦一捆竹”将易经之中所有64个卦象全都收入壶中，天下乾坤一壶掌握，真正巧妙地做到了“于一器之中，盛载天下乾坤”。

二十、报春壶

▶谢曼伦 原矿紫泥 大报春

报春壶式系列作品是现代紫砂历史上的一个里程碑。它是朱可心上世纪七十年代首创，梅报春的壶盖、壶把与壶嘴皆以树枝为型，但壶身却是圆润光滑，恰恰显示出报春壶美丽逼真。报春之意体现在壶嘴的梅枝、壶身一枝梅、壶盖的枝干纹饰上，报得春意不须万花遍丛，只需一枝梅暗自开放，“俏也不争春，只把春来报，待到春花烂漫时，它在丛中笑”。

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