人间至味是好茶 |以匠人之心，还原品质紫砂之美

　　中国自古就有许多珍惜时间的名言，比如“少壮不努力，老大徒伤悲”，比如“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，这些格言教导我们珍惜人生的一分一秒，利用有限奋斗时间，创造无限可能······余生很短别浪费!

　　这是一个有关紫砂匠人马吉的故事。

　　早晨十点，马吉老师已经从炼泥坊回来了，自律的作息时间让他养成了早起的习惯，提前安排一天的事情，因为24小时对于他来说很短暂。

　　· 好泥料是做壶的基础

　　生长在黄龙山旁的马吉，从小与泥为伴。早些年舅舅开矿，家里因此囤了不少好泥料，后来他为此专门建了炼泥坊，始终坚持用好料、炼好泥。这些都是劳苦活，又浪费时间，但他不厌弃，马吉很能吃苦。

　　“紫砂”是什么 ?

　　它不是沙，也不是土，而是马吉的心头好、掌中宝。

　　“紫砂”是矿石 !

　　但它也是宜兴独有的宝贝，是有“泥中泥，岩中岩”称呼的矿石。深藏于山体坚壁中，开采难度大，原矿成为制壶的紫砂泥，要经过诸多加工工序，最是考验制壶人的耐心和功夫。

　　手艺人，“守艺人”，耐心和坚持必不可少，制壶也是一样。

　　刚开采出来的紫砂矿石，质坚如岩。只有露天堆放，摊晒风化，历经数月的风吹雨打，以自然之力方能化解它从岩层中带来的原始锐气。

　　再经机器磨粉、过筛筛选、下缸浸泡、起缸干燥、捶打成泥等六道程序，最后阴凉放置，慢慢陈腐，短则几年，长则十几年，这是马吉老师炼泥必须经历的过程，很多制壶家庭都会提前囤泥，以备后用。

　　· 好工艺成就好作品

　　好泥料当然要搭配好做工，恩师王福君将毕生所学传之授之，并将自己珍藏的好泥料分享给爱徒，让其摸索，学习。

　　打泥片、拍身筒是每天的基本功，从艺至今马吉仍然每天坚持做这些，从拍泥片到制壶，每个细节都不疏忽，这是身为一个匠人的责任。

　　好壶必用好泥，泥料的好坏一定程度上决定了壶的优劣。马吉老师说，掌握好泥性，什么壶形用什么泥料，这是制作一把好壶的关键。

　　烧制也是一本大学问，起初以为好泥料就可以做出好作品，但“烧制”更需要精确计算，不懂这些的马吉，在师父的精心教导下，少走了许多弯路。

　　· 好作品应该拥有好气度

　　做壶是从简至繁的过程，马吉喜欢简单明了的事物，所以光器是他作品的主要器型。以圆为坯，整体虽无过多装饰，但富有张力、有韵味的作品来之不易。

1. 作品《禅钟壶》在第十六届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会中，获“中国工艺美术金奖”。

   
   

　　这款作品是马吉众多作品中第一件获奖作品，临近比赛，并没特意准备的他最后竟摘得比赛头筹。

　　意料之外，但收获与付出总有结果，不过早晚。

　　2. 作品《闻雨》在2012年陶艺创新作品展评活动中，被评为金奖。

　　不同于大诗人陆游的“夜阑闻急雨，起坐涕交流。”该作的创作背景是清新明快的，倚窗观雨，侧耳聆听，水滴缓缓滴下，泛起了紫砂壶上的一阵涟漪，以此为题，精心创作。

　　3. 作品《福道》在2013年中国厦门茶叶、茶具、茶文化博览会精品茶具展评中，获得金奖。

　　长寿、富贵、健康、美德、善终，这是中国人对“福”做出的最早阐释。马吉老师将更多的古人智慧融入作品创作，福我利他,道行天下 。

　　4. 作品《玉龙禅钟》在2014年，被宜兴市徐悲鸿纪念馆、宜兴市美术馆永久收藏。

　　此壶是马吉与王福军老师的合作款，作品身筒略收，张力十足，肩部挺扩，制作难度大，刚制作时壶肩总会坍塌，往往算好比例，结果还是屡次失败，花费一个多月才得以成形。

　　5. 作品《合福》在2016年中国名茶博览会碧螺春文化节中国紫砂艺术精品展中，获得银奖。

　　此壶以茶入梦，以福入壶，人壶合一而没有分别，全然渗透于天地之中，与万物融为一体。

　　马吉老师其道在于做事不考虑功禄、不考虑非誉巧拙，甚至无形体四肢之思，这是艺术之福，亦是匠人之道。

　　匠工之器，品质之心，实则是创作之精神。

　　它是自然界所不具有的，而是经手艺人长期实践、磨砺、创造出来的美。相似的泥土，传递的是不同的情操、追求和感受。

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　　《石瓢》

　　马吉

　　石瓢，壶中之王，独具美感

　　壶身呈梯形，造型浑厚朴拙

　　壶嘴简洁见力度、壶把多呈倒三角势

　　与壶身之型互补，形成和谐的美学效果

　　弱水三千非吾饮，君子恬啜石瓢露

　　一瓢足以!