艺迷到痴技方良——小记宜兴御陶坊主人鲍曙岩

　　作为世界文化遗产之一的宜兴紫砂壶，其起源一直可以上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，数来已有二千四百多年的历史了。在当地，紫砂壶产业异常发达，随处可见的紫砂壶字号和作坊，其中也不乏有颇具一定规模的大中型企业和历史悠久的老字号，创始于清道光三十年(1850年)的御陶坊便是其中佼佼者。作为宜兴著名百年老字号，御陶坊在当地几乎无人不晓。而说起以御陶坊为斋号的青年陶艺家鲍曙岩，同行无不竖起拇指，对其雄健严谨、古朴典雅的艺术风格赞不绝口。

　　师出名门

　　鲍曙岩1964年10月生于宜兴丁山白鲍祠陶艺世家，系宜兴陶都著名百年老字号鲍生泰之第五代嫡系传人。由于自幼深受紫砂文化艺术氛围的影响和熏陶，1986年8月大学毕业后步入紫砂艺术殿堂。其母张红华师从紫砂巨匠顾景舟，系高级工艺美术师、江苏省工艺美术名人。在母亲的亲手栽培下，鲍曙岩如沐春风。他从全手工传统紫砂技法入手，孜孜不倦，刻苦钻研，全面掌握各类传统全手工成型制作技法。1994年8月，鲍曙岩被选送清华大学美术学院陶瓷艺术设计系进修，在艺术的最高学府全面接受中西方陶瓷设计的美学思想和先进理念，并有幸得到王建中等知名教授的重点督导，创作思路更加敏捷开拓，制壶技艺与时俱进，日趋完美。

　　鲍曙岩还是江苏省工艺美术大师谢曼伦、工艺美术名人吴震的乘龙快婿。谢老、吴老是紫砂宗师朱可心、吴云根、顾景舟的得意门生，在长期的创作实践中，伉俪璧合，尊师道、法自然，所制光器、花塑器、筋纹器，无不娟秀清奇，生动感人。得益于岳父母的教诲，鲍曙岩又在花器类自然型紫砂工艺方面受益非浅，为创作更多的艺术精品打下了牢固的基础。

　　精益求精

　　尽管出身紫砂名门并在业界开始崭露头角，但鲍曙岩并没因此而沾沾自喜。他铭记“艺精于勤”的古训，视继承弘扬紫砂艺术为己任。鲍曙岩说自己的创作天赋并不比很多人强，但他却有超乎常人的责任心。正是这种对紫砂艺术强烈的责任心使他创作起来兢兢业业，尽职尽责。“每创作一件作品，就是对传统、对艺术一份责任感”鲍曙岩这样说，也是这样做的。

　　法国艺术家罗丹说得好：“所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”是的，鲍曙岩就是这种独具慧眼的青年陶艺家。二十多年来搏砂作壶，心摹手追明清、民国诸名家，特别受到师公——紫砂泰斗顾景舟大师冶壶思想精髓的深刻影响，鲍曙岩逐渐形成了雄健而严谨、流畅而规矩、古朴而典雅、传统而又现代的艺术风格。其作品以全手工传统光货为特长，力求体现对形体，线条的精准把握能力，以唯美的造型，几近不可复加的细节处理手法，彰显个人作品独特的书卷气息和文化品位。1990年10月，为纪念宜兴百年老字号鲍生堂商号开埠140年，一代宗师、紫砂泰斗顾景舟为鲍曙岩书写题名“御陶坊”匾额。

　　硕果累累

　　宜兴紫砂是中国传统工艺奇葩，具有广泛的群众性和深刻的文化特征。鲍曙岩动情告诉记者，从事紫砂行业与其说一条谋生之路，不如说是自己选择的人生，因此对每一作品他都倾注了全部的热情与感情，其作品在寓意深刻的同时，更具有实用、赏玩和收藏诸特点，得到了权威专家和业内人士的赞誉，深受海内外“壶迷”的认同和好评。

　　1992年，鲍曙岩作品《天外天壶》被台湾国立博物馆现代艺术品中心荣誉收藏;1994年，其作品《九头六方菱花僧帽壶》获宜兴国际陶瓷艺术展评优秀奖; 1995年，他的《云豹壶》被清华大学(原北京中央工艺美术学院)作教育资料收藏;1997年12月，作品《双线钿盒壶》参加马来西亚中华大会堂“张红华师生紫砂珍藏展”; 1998年12月为著名美籍华人靳羽西女士设计定制大红袍《双环秦钟壶》;2001年5月，作品《绞胎六方犀皮壶》参选中国济南首届国际茶博览会，并获银奖;2001年被中国宜兴陶瓷博物馆授予工艺美术师称号，作品《若虚壶》被该馆永久收藏;2004年9月，作品《汉铎壶》、《双线钿盒壶》入选中国紫砂精品展暨顾景舟九十周年诞辰纪念展，同年编入权威刊物《景舟壶艺流别录》;2005年，作品《陶之光》组壶获中国陶都(宜兴)国际陶艺展三等奖和景德镇国际陶瓷博览会铜奖。

　　紫砂艺术是科学和文化的产物，是文化的积淀与凝聚，独具“心平气和”的意韵。鲍曙岩表示，艺无止境，自己要不断学习历代大师们的凝神静气，在传统的制作技艺中融入当今的生活新观念和抽象思维，创作出更多更具生命力的紫砂陶艺珍品。