收藏达人黄玄龙 享受古代文人的情志乐趣

　　一把8公分高的小紫砂壶拍出天价：1232万元人民币，这是世上第一把以千万级别价格成交的紫砂壶。

　　北京国际饭店会议中心，嘉德春拍在紧张地进行。回忆起七八年前淘到这把壶时的情景，翦淞阁的主人黄玄龙掩饰不住喜悦和兴奋：“不到30万，我轻而易举地拍下它了。”

　　1988年，从大陆进口紫砂壶的生意人黄玄龙，和朋友结伴来大陆旅游，老上海的风情触动了他心底的那抹古旧情怀。当朋友们陆续返回台湾，流连于古玩旧货店铺的黄玄龙，一头扎进了上海的古玩市场。当明清官窑价格炒得满天飞的时候，他坚持着对文房类古物的收藏研究，希望在生活中实践明代文人的简约生活。

　　这个小个子的台湾人那时留着一撮小胡子，古玩市场的人都喜欢叫他“希特勒”。不过，和希特勒不同，戴着旧式圆形眼镜的黄玄龙有着一张温和的脸，这也让他有着不同寻常的好人缘。

　　他把家安在上海最著名的古玩市场——东台路，一住就是20年。好客的黄玄龙常常陪着来自台湾、北京、上海等地的朋友，或者朋友的朋友在这里品茶、喝酒，并由此得了一个响亮的外号——“地下台办”。

　　用鸡毛换鸡腿

　　刚到上海的黄玄龙还只是24岁的毛头小伙子，他热爱紫砂、喜爱竹雕，上海距离紫砂的原产地宜兴和盛产竹雕的嘉定都很近，同时上海又是清末民国时期重要的收藏基地，在这里，黄玄龙经热心朋友介绍，认识了清末大收藏家龚心钊的女儿龚安英女士。

　　黄玄龙就常常拎着糕点去找龚老太太喝下午茶，龚老太太对这个礼貌、好学的台湾小伙子很有好感，不但愿意传授收藏知识，还把他视作家人。

　　这段与龚家延续至今的友谊给黄玄龙带来了巨大收益，他也有机缘收藏了多件龚心钊的旧藏，甚至包括龚家极为看重的田黄冻达摩面壁像、白寿山彗可断臂像，这两件不足十公分高的小石雕，出自曾供职于康熙造办处的福建籍著名石雕宗匠杨玉璇之手。作为这次嘉德春拍的重器，前者拍出1568万元，后者以1064万元成交。

　　在黄玄龙眼里，他和龚家后人的交往中，最重要的收益是收藏的知识，“收藏不是单纯拿来玩而已，还有它后面的含义所在”。虽然他还做不到像龚心钊先生那样，重金聘请能工巧匠住在家里，为每一件藏品量体裁衣的做出最精美的锦盒包装，但那些理念开启了他的思路。譬如，为重要藏品写出详尽的考据，仔细考证出它们的传承关系、来龙去脉。

　　在和龚家后人交往的同时，黄玄龙还结识了另一位重量级老人——被称为几百年才能出一个的紫砂大师顾景舟。

　　此次创下天价的顾景舟制相明石瓢壶，当时（1948年）一共制作了五把，顾景舟自留一把，另外四把赠与了戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆等著名书画篆刻家。

　　顾景舟以前叫顾景洲，从制作这五把壶开始，他正式使用“顾景舟”这个名字。五把壶身上的字画，除了吴湖帆藏的那把是江寒汀画的寒雀外，其余四把都是吴湖帆画的形态各异的竹枝，并题字。

　　和顾景舟交往中，黄玄龙得到这个珍贵的信息，立刻意识到这五把壶在紫砂器物谱系中的重要地位。经过长期的关注和追踪，黄玄龙掌握了其中四把壶的下落，却唯独找不到戴相明藏的那把壶。

　　黄玄龙一度怀疑这把相明壶或许已经在历史动荡中消失了。一次，他从字画圈的朋友那里得知，北京一个小型拍卖会出现了一把紫砂壶，上面刻着吴湖帆的字画，黄玄龙立刻觉得血往上涌、头皮发麻，即刻乘机赶到北京。一见到这把壶，他认定这就是自己一直寻找的相明壶。

　　当时没有多少人注意到这把壶的重要地位，黄玄龙仅花费不到30万元就轻松拿下这把相明壶。

　　从1万美金起步，到如今动则千万以上的拍卖规模，黄玄龙的夫人徐盼萍戏称：“我们就是用鸡的羽毛，换鸡翅膀，用鸡翅膀再换鸡大腿。”

　　复兴文人的美感

　　收藏市场近二十年来卖得好的主要是明清官窑瓷器，这些东西纹饰比较繁杂，比较花俏，尤其是清代的东西，黄玄龙却把目光牢牢盯在了文房杂项这一块。他把收藏划分为两类：一是宫廷类的收藏，二是文人类的收藏，并且敏感地意识到文人类收藏的巨大潜力。

　　有一句话对他影响深刻：“此生无田石破砚”。黄玄龙认为：“古代文人觉得，没有田产不要紧，靠一方砚台就能讨生活。文房器具不仅是他们的精神寄托，也是了解古代圣贤的最佳途径。”

　　他不仅对藏品品质挑剔，在出售环节中还非常追求美感，精心设计卖点。一般的藏家送拍，基本都是拍卖公司制作图录，他们在拍摄时，往往喜欢把景深刻意调得很大，这样拍出来的照片每个局部都会清晰，除了方便客户鉴别，言外之意是：你看吧，我这可是真的，从头到脚都让你看得清清楚楚。

　　翦淞阁拍的图片则把景深控制得很自然，有虚有实，给人一种空灵的感觉，有着中国画的意味。图录从拍摄到文字说明、考据、设计、印刷，所有环节都是自己独立完成。

　　对此，黄玄龙有自己的理论：普通拍卖图录是以鉴为主，所以拍得很清楚，这样赏的部分就比较弱，美感部分会不足。现在的人都说鉴赏，其实传统文人都说赏鉴，赏在鉴的前面。

　　黄玄龙的夫人徐盼萍就提到一个概念：复兴文人的美感。

　　在这样的理念下，翦淞阁图录设计很有传统文化的美感，有张有弛，古色古香。从2008年的“翦淞阁”专场拍卖会以后，国内很多拍卖公司的赏石图录都开始模仿翦淞阁的图片风格，黄灰色的背景纸，中性色调的灯光，注意营造环境的氛围等等，但还是每个局部都拍得清清楚楚。

　　黄玄龙收藏的文房品类很多，竹刻、紫砂、犀角都很出名，但让人印象最深刻的还是供石收藏。通过二十年的收集，翦淞阁收藏的供石由宋、元、明、清各个朝代组成。一般谈到文房供石，明清的就很不错了，而他的藏品里有元代和宋代的供石，当属不简单。宋代文人的审美能力是公认的一个高峰，皇室和文人都非常崇石。

　　但用这些来说服当代的收藏者还远远不够。通过富有想像力的方式来恢复和提升文房赏石的收藏地位，黄玄龙用了一个很聪明的办法找到了有力支撑点。近些年，当代艺术风起云涌，拍卖市场上的成交价一浪高过一浪，其中有位喜欢画石头的艺术家刘丹，他的一幅作品在2006年曾拍出90多万元。黄玄龙找到刘丹为自己的石头画了几幅画，一并登在图录上。同时，在摄影师理查·皮尔森写的感触文字里，这些美丽的石头被拿来和著名雕塑大师亨利·摩尔的作品相类比。

　　这里隐含着一个逻辑，文房赏石不仅是中国古代文人案头把玩的雅物，它也同样可以成为当代艺术珍品的源泉。既然刘丹画的石头价值90多万人民币，亨利·摩尔的雕塑价值620万美元，那他黄玄龙收藏的这些经过历代文人把玩的石头，估价定为几十万或上百万人民币，就显得理所当然。

　　不仅如此，每一件重要赏石的图片旁边，都还有详细的文字考据，甚至提供参照物，你可以在北京或苏州的哪个园林里找到相同年代的石头，言下之意，你可以拿它们和那些博物馆里的石头对比验证。

　　这样的学究气，在黄玄龙出版的书中更是得到充分体现。他非常注重考证，弄得像写学术论文似的，文章引用的每一句古文都会注明出处，书后还标注所有的参考书籍。

　　国内的拍卖中也不是没有出现过好石头，譬如西冷2008年曾拍过一块名为墨玉通灵的元代灵壁石，但仅仅拍出50多万，不及翦淞阁同为元代灵壁石的“玉山璞”的零头。

　　御物而不御于物

　　文玩收藏对黄玄龙来说，已不仅仅是兴趣爱好，或是资产升值的手段，更多的是一种在红尘网锢里让自己适心快意的生活方式。

　　在夫人徐盼萍眼中，黄玄龙是一个对生活品质很有要求的人。“他非常向往明代文人的生活，我们在家里的生活方式，都往那个方向靠。”

　　他们在上海的家，是一间宽敞的跃层“豪宅”，屋内的家具线条简洁、挺拔——大多是价值不菲的明代家具。客厅的落地玻璃前，摆放着一口巨大的铜缸，这是明清时期消防用的，和故宫里的大铜缸类似，这缸黄玄龙曾用来养鱼，《长物志》中非常推崇这类陈设：“水缸有古铜缸……今取以蓄鱼，最古”。

　　拾级而上，是黄玄龙的书房，整墙的书柜里摆放着各类昂贵的收藏类书籍，书柜前摆着一张明代书案，屋内呈放着各种珍稀古玩，杨奇初的紫砂笔筒、张鸣岐的手炉、弘一的字，各类物品相互辉映。

　　在上海这个寸土寸金的闹市，“翦淞阁”这样一个布置典雅的空间吸引着各色人等在此驻足停留。说到“翦淞阁”的由来，这是黄玄龙在十多年前收藏的一个匾额，为清代著名书法家尹秉绶所题。黄玄龙和尹秉绶都是福建人，“翦”是收藏的意思，“淞”是苏州河流经上海的这一段，得到这块匾，黄玄龙觉得简直是天作之合，立刻替换了以前的堂号。

　　每次拍卖，对于那些即将出售的心爱之物，黄玄龙都会有些依依不舍，徐盼萍说，在这次嘉德春拍前，夫妻俩还为是否把杨玉璇的两件小石雕拿出来拍卖讨论多次，每次黄玄龙都要忍不住叹息：“唉，以后可能再没有机会拥有杨玉璇的东西了。”

　　但不断收藏、研究、出售古器的黄玄龙，还是努力保持着对待这些身外之物的超然态度，他说：“应该御物而不能御于物。”

　　这种超然态度也体现在《竹人两录》一书的出版上。《竹人录》是有关竹刻工艺的专著，于嘉庆年间初刊，后遇火灾传本非常之少。黄玄龙一直只闻其名，不见其书，经过多年奔走探访，终于得以收藏数个版本的《竹人录》。但他并未束之高阁、密不示人，体会到得书不易，推己及人，他出钱出力将《竹人录》和《竹人续录》合刊，并请王世襄老人题字，命名为《竹人两录》，分赠给竹刻爱好者。

　　由收藏而研究，由研究而推广，现在看结果，黄玄龙的藏品卖得火热，但当年买东西时是不可能预测到的。文物拍卖来自西方，所以现代收藏体系中，文物价值的判断也往往受到西方传统审美的影响。如今，文房艺术获得市场的认可，在黄玄龙看来，中国艺术市场的主导者开始变成中国人自己。

　　接下来，翦淞阁的拍卖专场可能暂停一阵，最近很少呆在上海的黄玄龙，把更多的时间放在台湾去研究他的收藏。“尊古”、“法古”到“融古”，他在和古物朝夕相处中，享受着古代文人的情志乐趣。