鲍志强是老老实实的快乐制陶人

　　鲍志强，1946年出生于江苏宜兴蜀山，字“乐人”，室号“醉陶斋”，1959 年进厂从师谈尧坤、范泽林学习陶刻，1962年转师老艺人吴云根门下学习制壶技艺。1965年得著名陶刻家任淦庭先生教泽，从事陶刻创作，1975年进修中央工艺美术学院陶瓷艺术系，后致力于紫砂艺术的创作研究。

　　问：鲍老师，请问您是什么时间接触紫砂艺术的呢?

　　答：我出生在蜀山，是土生土长的本地人，就住在当时的紫砂厂旁边。过去的老艺人大都住在这条街上，我祖母在家做茶壶，所以从小受到了紫砂艺术的熏陶。

　　问：真了不起啊!那您是什么时候进厂，正式开始从事紫砂行业的呢?答：我是1959年进紫砂厂的。那是“大跃进”年代，好像读书不读书，没有现在这样受重视，一般都是小学毕业后，初中也不上了，报个名就进工厂了。1959年9月，我小学毕业，住在我们家周边的师傅们就对我说：你平时在家经常玩泥巴，还不如现在就进厂跟我们学学手艺呢。荒年饿不死手艺人啊。就这样，大约过了一个星期后我就进了工厂，进厂后，那已是“大跃进”后期，工厂变化比较大，厂里最多时有3000多工人，蜀山家家户户都有厂里招进来的学徒工，都住在镇上，到1959年下半年开始缩减，有的人后来是“下放”农村了，学徒的体制也发生了变化，这种变化使我能够有幸跟好多师傅学习技艺。

　　问：听说您这一生中是非常幸运的，受到了好几位老师的悉心教导，尤其是您从1965年开始师从任淦庭先生学习陶刻。那您主要跟哪些老师学过紫砂艺术的呢?

　　答：我进厂时跟的第一个师傅是谈尧坤先生，大概学了三个多月，过去不像现在这样一个师傅就带1、2个人学习，而是一带就是一个班，一个班有二、三十人，跟谈先生学了三个多月后，领导让我跟诸葛勋先生学，那个时候，我们这个工厂是在紫砂老工坊，现在我们所在的这边是新工坊。“新工坊”是指现在宜兴紫砂主要生产地所在，地处宜兴丁蜀镇蠡河之西，而原先的紫砂主要生产地在蠡河以东蜀山山麓的老街一带，又称“老工坊”。

夏素红：《祥和》

　　问：既然工坊有新旧之分，那么以前的窑建在哪里?

　　答：蜀山的老厂烧制紫砂器时使用的是龙窑。这类龙窑遗址现还保存在蜀山山坡地带，我们从2003年开始对遗址做过多次调查，工厂都是围着龙窑造的，工厂在蠡河边。后来到了1961年上半年，那时龙窑还存在，但是已有新的烧成工艺开发出来了，“倒焰窑”又叫“馒头窑”开始使用，是在平地上修建起来的窑，老工坊逐步向新工坊转移，那时老工坊到最后只剩下少数几个人了，我从那儿转到新厂区后，就跟随任淦庭先生学习。

　　那时候，秀棠兄刚从徐州回来，秀棠那时被借到徐州淮海战役纪念馆搞创作，那时秀棠的夫人也一直和我们在一起工作，从他们谈恋爱时起我们几个就一直在一起。后来半年不到，工厂里过去的产品也要根据市场需要来调整，这时搞工艺雕刻的人员的数量就不断缩小了，那时候我只有十六七岁，喜欢有伙伴在一起，我比秀棠年龄小很多，那时的我还比较贪玩，没有同伴，刻着刻着，就不高兴刻了。于是我就要求跟吴云根先生学陶艺。

　　在1961年下半年，一直做到1964年上半年，那时候我年龄增长了，比较懂事了，也知道陶刻工艺在紫砂行业里比较有地位，过去都称赞陶刻人为“刻字先生”，做成型的被叫作“做坯佬”。师傅也说，你就不要去做坯了，还是跟我学雕刻吧。这样，1965年就开始到任淦庭先生那儿去学雕刻了，后来一直跟随任淦庭先生学习陶刻。

　　问：陶刻方法有很多种吗?难学吗?要不要有美学基础?

　　答： 刻的底子是按图文的变化来确定的，有的字可能很大，要是用深罗笔，就会把坯体刻通了，只能用平底的刀法去刻。要按不同的对象用不同的刀法。第一种就是刻体字，是三角底，也是最基本的刀法。

　　要美学基础的。从 1965年开始一直到1975年。1975年的时候开门办学，企业提出要求，要从技术性向艺术性的方向发展，没有广泛的知识不行，于是厂里就把我们几个尖子送出去了，送到北京中央工艺美术学院去学习。当时是北京中央工艺美术学院办了一个培训班，到北京等地去学了一段时间，又在宜兴学了一段时间，总共是一年时间吧。

　　这一段学习时期，对我们来说是一个重要的提高机会，使我们开拓了思维方法和艺术视野，我也从此开始在紫砂方面考虑全方位的总体设计和制作，而不是依附别人的东西来做。这时我自己能设计、能制作、能把诗文和我的设计理念结合起来，所以现在来看，当时的学习为后来的创作打了一个很好的基础。当时年龄小，没有想那么多，当时没有想到的，但是现在派上用场了，看来多学一点知识对艺术总是有用的。就像画画一样，学了国画，还要再学点西画，西画的色彩技法可以对中国画有一点发展和提高，单学西画线条功夫不够，还一定要学国画。

　　问：听说，您有一段时间，在厂里分管技术，那您是边担任领导边搞创作的呢?那段时间您一定很辛苦吧，有没有觉得压力很大?

　　答：从 1982年开始，国家开始评紫砂工艺师职称，评职称对紫砂工艺的传承有意义。第一批有七、八个人被评为工艺师，主要是一些老艺人，在1988年我被评为高级工艺师，那时我在紫砂厂分管技术工作，很忙，但是一直坚持创作。那个时候有了好处先给第一线的人，我这个人一生不去和别人计较，所以艺名叫“乐人”。自己是这样想的：以陶为乐，做陶乐人，从来不功利的想着如何做人，只愿老老实实的做个快乐的人。

　　问：您是从什么时候开始搞创作的呀?当时怎样使紫砂作品进入台湾市场的?

　　答：我从1969年起就搞创作了，我的创作，在那时还不错，主要是搞画面创作，雕刻的画面创作，那时还是计划经济，什么品种要做多少，按品种设计画面，设计好了以后，下面就有工人做。1975年后，有段时间做一些行业里面的技术管理工作。我读书出来以后有5年时间没在厂里，从学校出来后就把我调到公司里去了，那时公司管着下面40多个企业，在公司搞产品的创新设计，那时候高海庚也在公司，我们在一起，通过一段时间的努力，紫砂作品终于进入市场，由于台湾民众长期和大陆缺少交往，他们的故土乡恋促使紫砂壶在台湾很快火起来了，先是通过港商的操作进入台湾市场，保存紫砂这一古老工艺的企业慢慢的好起来了，归根结蒂这还是国家改革开放政策起了决定的作用。