大师作品不是每件都优秀——李建军

      认识李建军是个偶然，那一次去宜兴古龙窑参观，朋友介绍龙窑后边住着一个宜兴紫砂高手叫李建军，技艺很不错，有否兴趣去他的工作室参观。像这种抬腿就过的事本人自然不会错过。李建军的工作室就设在家中，夫妻两人都是当地小有名气的紫砂高手，年富力强，虽然没有什么大师职称，但技艺很了得。李建军不善言谈，看上去很忠厚，更多的时候都是一问一答。

　　问：你是什么时候学做紫砂壶的？

　　李：我出身在一个陶艺壶家，自小耳濡目染，对制陶有浓厚的兴趣，随着改革开放，紫砂陶逐步受到国内外人士的亲睐，我也走上了紫砂陶从艺之路。 1985年，我分配在宜兴紫砂一厂工作，有幸拜在了一代宗师顾景舟首届弟子王鸿君门下，接受严格的正规训练。当时师傅要求非常严，首先要学习对壶艺的理论知识。在想象中制壶人是手艺人，文化水平低。其实错了，到了上世纪八十年代，宜兴紫砂壶被市场炒得很热，当地紫砂业发展迅猛，同时对紫砂的研究也蔚然成风，一些传统技艺被整理成文字，师傅经常教我们学习一些有关壶艺上的知识;其次是学习如何鉴赏紫砂壶，以及提高它的审美能力。

　　问：紫砂壶的审美要素有哪些？

　　李：首先就是线条，要求笔直、挺括，包括那些筋、楞、沿都要挺括。其次是弧度，要优美、自然，过渡没有痕迹。在紫砂壶的制作中，艺人都以为越是简单越是难做，光货的难度要大大超过花货，为什么呢，它显示功力，无法掩饰，就好比“清水出芙蓉，天然去雕饰”，稍微有点过失就会显现出来，而花货则可以用一些装饰去弥补。当然我这样说并不是贬低花货，但确实光货要来得严谨。

　　在这方面要感谢师傅，因为他从顾景舟大师那里得到了真传，而顾大师最拿手的就是对光货的制作。说实在，当初练基本功的时候很苦，现在就受益匪浅。对制作光货我自认为还是比较得心应手，我的许多获奖作品都是光货，许多收藏朋友都是冲着我的光货而来。

　　问：在宜兴，包括景德镇、龙泉等制陶产地，坊间都有这种传言，许多大师的作品都是由枪手来完成的，据说你也曾经当过枪手。

　　李：不能这么直截了当问，这种传说也许是有根据的，但比较敏感。有一个问题确实存在，在民间确实还有许多高手，判断紫砂壶的价值，当然要看出自谁的手，同时也要看作品真实的内涵。说句不恭的话，大师的作品也并不是每件都优秀，他也有状态好坏的时候，民间艺人中也时常会有惊人之作，关键要看其内容。当然，不可否认，能评上大师肯定有他过人之处，大师作品相对比较成熟、稳定也是不争事实。

　　问：你的作品有什么特点？

　　李：我以前是做光货比较多，学习顾大师传承下来的技艺，应该说这方面的基本功比较扎实，因此我以做小品，做光货为主。为什么呢，原因很简单，坚持自己的特色，寻找属于自己的市场份额。许多藏友都非常喜欢我的小品，说精致，细腻，线条挺括，弧度柔和，而且比较实用，一把壶也就数千元，买得起，用得起。不像有些大品，价格动辄上万元、甚至数十万元，藏友不敢使用，稍有闪失，损坏了就血本无归了，这种心情可以理解，也失去了紫砂壶的本来功能。就比如我自己，一旦做了一件精品，也是不敢拿它随便使用的。我自己的定位非常清晰，做那些优美精致的、能够把玩、能够品用、藏友买得起的紫砂壶。

　　问：听说你过去曾在大街上开过紫砂门面，后来怎么又搬回自己家中？

　　李：过去曾在街上开过门面，而且工作室也设在大街上，但后来发现有利有弊，而且对我来说弊大于利，倒不是门面房祖问题，其实门面的房租不像你们上海，其实是很低的，月租金1000元可以租不小的门面。关键在于应酬太多，人静不下来，没时间搞创作，这对我们紫砂艺人来说是致命的。你没有好的作品，就是给你再好的门面也没用，关键是要让作品说话。我现在的工作室设在家里，有两间房屋作为作品陈列室，我的买家几乎都是熟客，找上门的，每个星期都有人上门买货，其中上海人最多。这样省去了许多周折，降低了成本，节省了时间。

　　问：你的客户都是找上门的，这样岂不是很被动吗？

　　李：也不完全通过找上门来销售，我的客户群很大一批来自广州和台湾。我每年至少要去广州六七次，那里有我很多的客户——紫砂壶收藏爱好者。在宜兴，制作紫砂壶的至少有数千人，市场竞争激烈，十多年以前我已经走出宜兴，开拓市场，不在拘泥于在家乡肉搏。

　　问：从你现在的作品中好像花货、大品也不少。

　　李：一个人需要定位正确，市场定位很重要，做你自己擅长做的。我和师傅学光货比较多，小品比较多，这是我的特长。但是当你有了一点积累，有了一点底气，那你就不能满足于现状，只做光货和小品，这样就没有进步，把自己局限了。在紫砂艺术上，不进则退，别人都在发展，你没有进步，就会给淘汰的。因此也要学习做花货，甚至大品。

　　其实有了做光货的基础，学做其他都不难，艺术都是相通的，而且过去和师傅都学过，只不过没有做小品光货那么得心应手。近年来我做了不少花货，做花货其实就是锻炼你的创作能力，你的技巧。除此之外，我也创作了不少大作品，特别是近年来与许多书画家合作，创作文人壶，也有些作品在国内多次获奖。

　　本月徐悲鸿艺术陶瓷紫砂委员会揭牌，我被当选为副会长，我感到很荣幸，这也给我今后发展提供了一个很好的平台，尤其是如何将书画艺术融合进紫砂艺术中去，将它不仅仅看做一件工艺品，而是成为真正的艺术品，或者说增加它的艺术含金量。目前我们协会共有100余名紫砂会员，都是年富力强，处在创作最旺盛期。徐悲鸿是我们宜兴人，徐悲鸿艺术委员会给了我们很大支持，我们有责任将一代宗师的绘画艺术与紫砂艺术对接，发扬光大，这方面已经有很成功的例子。