陶艺复兴本色建筑

有三种职业的人一生都必须和土地打交道，第一种职业是农民，第二种职业是房地产开发商，第三种职业则是陶艺家。这三者的区别在于，农民和房地产开发商都是从泥土中获取生活。而陶艺家则是将生活赋予泥土

    “陶至纯而最心怡”，陶会给浮躁的心灵带来一股清新的泥土的气息。由于土和火与人类文明进程息息相关，人们和陶就有一种不可割舍的亲近感：当原始人开始学会使用火的时候，有个聪明人发现被火烤过的土地格外坚硬。于是便试着用泥土做成各种器具的形状，用火烧制后使用，就形成了最初的陶。

    经过历史的沉淀，陶艺，这个游走在传统与现代之间的艺术，让人沉醉也让人着迷，有土才有情的人类原始情感，有着与人类无法割舍的脐带关系，在物化的年代，还能让许许多多的人找回些许纯真。

陶屋隐于市

    在京郊亚北的一个景色秀丽的地方，一个被各种陶砖、陶板、陶罐包裹的别墅隐于其中。别墅的建筑外观体现了中式民房的特点，院落四周是主人亲手种植的树木、草坪，自己修建的围墙、池塘。再加上独立的水、电系统，正可谓“结庐在人境，而无车马喧”。别墅一侧的外墙上贴满了带有粗犷花纹的陶砖，陶艺的几何图案和大自然物象的流线附着于粗犷的陶质地上，表达了一种难以言明的情绪，让人禁不住想去触摸，感觉那陶制品独特的质感和魅力。

    院子的墙角和草地上有一些散落的陶艺作品，它们好像是被主人随手丢弃在那里的，又好像天生就应该放在那里，与环境融合为一体。不要小看这些不起眼的瓶瓶罐罐，这其中不乏珍品，比如院落中间的一口大缸，看似普通，釉质却极好。是古老的“龙窑”烧制的。曾经有法国人愿出高价购买，主人也未舍得割爱。

    这所特殊陶屋的主人就是被业内人称为“余陶瓷”的余乐恩，他不仅是艺术陶砖的专利发明人，也是“和牌艺术陶砖”、“因赛斯陶砖”、“世象2003环境陶艺”等系列品牌的创始人。对陶艺的热爱使他从事这一行业十数年。从第一块艺术陶砖的诞生到获得市场的广泛认可，从环境陶艺概念的引进到制作陶艺产品的出口，余乐恩可以称之为中国现代实用陶艺发展历程的鉴证人。

从艺术陶砖到环境陶艺

    有人说，三种职业的人一生都必须和土地打交道，第一种职业是农民，第二种职业是房地产开发商，第三种职业则是陶艺家。这三者的区别在于，农民和房地产开发商都是从泥土中获取生活。而陶艺家则是将生活赋予泥土。

    余乐恩无疑就是一个将生活灵感赋予泥土的人，他的人生经历就如同陶的烧制过程，“土”和“水”的结合，经过“火”的煅烧，形成了“陶”，一切都是那么的自然。 故乡景德镇带给余乐恩对陶瓷难以磨灭的特殊情结，而环艺专业的学习经历则带给他专业的视角和高度。所以从事环境陶艺创作就显得如鱼得水、顺理成章。作为国内第一家艺术陶砖的创始人和设计者，作为国内少数长期从事环境陶艺的从业者，余乐恩有着设计师、商人、陶艺家等多重身份。

    1999年，余乐恩制作并申请专利的第一代“和牌”艺术陶砖，艺术陶砖是用陶土高温烧制而成，主要色彩有5种。既保留了陶土拙朴的质感,又净化了泥土中的细菌,是一种环保型建材。它像浮雕一样凹凸不平的表面,以及可以任意组合的特点,给人以强烈的视觉感受。“和牌艺术陶砖”一经推出，由于其古典、多变的造型，立刻获得了市场的青睐，加盟商发展到全国29个省、市、自治区。

    2003年，一次欧洲之旅为余乐恩带来灵感，创意出可以自由组合拼贴图案的第二代“INCISE因赛斯”系列。“因赛斯”与和牌系列相比有突破中国传统的特点。更多色彩的应用也使得因赛斯更加符合时代要求。并被钓鱼台国宾馆、西郊机场出境厅、玫瑰园别墅、上海F1赛车场建筑选用。

    2004年，余乐恩将重点放在“世象2003环境陶艺”和思域工坊陶板壁画上。产品多次出口欧洲、美洲、澳洲等地，实现中国环境陶艺的国际化交流。并开始着手第三代陶粒拼贴系列。

    在此之前中国很少有人将陶艺应用于建筑领域，余乐恩扩大了陶艺的应用范围。陶艺是陈设工艺品，陶砖、陶板则使传统陶艺延伸进装饰材料的领域，使陶艺具有了点缀环境和装饰建筑物的双重功能。在此基础上，余乐恩开始更加关注环境与陶艺的相互搭配。

环境陶艺回归自然

    中国古代创造了一个又一个陶瓷奇迹。宋代的影青，元代的青花，明代的五彩，清代的粉彩……都是曾经让世界惊艳、倾慕的精品。但就是在中国这样一个古老的陶瓷之都，也没有多少人了解环境陶艺。

    “陶瓷虽然是中国传统的事物，但是对此了解人的却不多，比如陶砖，由于它的种种优点，在国外应用于建筑外墙的例子很多，但是在中国很多人提起陶砖会认为那不过是泥做的，不够气派或者不够结实。对于这个领域，国外的认可度要比国内高。而我自己的大型作品在国外也比国内多。”对于这种墙内开花墙外香的局面，余乐恩表示，“毕竟国外的发展比较早，对建筑环境更重视，对自然回归的要求更高。”

    中国曾经因为陶瓷而闻名，也因为陶瓷而禁锢。现在人们提到陶瓷往往联想到的是小花瓶，紫砂壶。个体的精美登峰造极,对环境的感觉却不强。而环境陶艺的设计创作，不可背离特定环境的存在因素。所以，就这个层面上来说，环境陶艺作者不仅是艺术家，还应是个设计师。通常人们认为艺术家要强调个性，而设计师则应考虑公众。

    余乐恩认为：“陶取材于土，经过火的烧制带给它颜色和质感的变化。同时也是最接近土地，回归自然的一种环保材料。环境陶艺是指将陶艺介入到建筑和环境中，使之成为重新回归自然的环境艺术。” 余乐恩的作品往往重点考虑如何将自己的作品与环境融合而成为景观的艺术，去美化环境景色。让陶艺走出室外，重新调整陶艺与观赏者的关系，重新审视现代陶艺与生活的距离，使现代陶艺与人、自然、建筑来共同营造一种符合现代人精神需要的人文环境，以便探索传统材料在当代文化背景上的转换，进而探求一种传统陶艺的空间位置和社会功能改变的可能性，以展现当代陶艺与人、自然、建筑的和谐之美、共生之美。