同一个老师做的紫砂壶，为什么方壶比圆壶贵

 　　很多壶友肯定遇到过这种问题，在同一个老师手上买壶，他的方器总会比圆器要贵些，这是什么原因?其实在陶瓷行业有句话“一方抵十圆”，实际上求圆容易，求方很难，这也是为什么这么多做紫砂壶的老师，擅长做圆器的这么多，而真正擅长做方器的老师甚少。

　　方器作为四大器型之一，对制作技艺和工艺水平要求甚高。一把既美观又实用的方型茶壶，要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位，四方形器中，四边为曲线或阴或阳之变化，形体对称，构成了四方壶的另一种变化。方器紫砂壶由于形状的特殊，制造工艺也非常特殊。

　　方器为什么贵

　　方器的制作难度非常大，所耗的时间精力比一其他器型要多，那到底方器难在哪?

　　一、角线的处理

　　一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理是表现茶壶气度的首要因素。把角的处理比为烹调的的运用，就像锐角与钝角法以人的感到是截然不同的。一个造型，为依据设计构思的意图，选择角的处理。锐角一般表现娟秀、利落;钝角则是淳朴稳健。有人觉得，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种曲解，寓圆于方则别有情趣。手艺成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳朴的圆角的，这是我的体会。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的嗜好而作，不能强求一致。

方器粘合

　　二、口盖最难做

　　选壶都要挑选口盖平整，调转顺畅的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别。八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。紧缩时嘴把的拉力共性，在制造时方壶与圆壶也有明显的不同，圆壶以圆心为中心，使用工具时无头尾之分，用力对比可以达到均匀。可是制造方壶在使用工具时，一定有开端收尾，然后再换一面的次序。有力就较难维持一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬调配必定要控制好。

口盖制作

　　而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确的标准，全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样，因盖内结构区别，也有必要有不同的处理法子，稍有漠视，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，阴碍了口及盖的自体紧缩，也会变形，要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹，现在有的为了打消窑外整修的痕迹，采用再焙烧，窑场上有句俗话：“火里求财”，往往整修痕迹打消了，而别的问题又呈现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。

口盖制作

　　三、镶接或堆砌的痕迹

　　镶接及堆砌，稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易呈现，这是由于泥片在合拢时有的空地相对较大。而这个空地部位又只能用稀泥补充。虽然在制造时，要用力的夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，经过焙烧后，总会有一点痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此。比如身筒齐平的假底及准片，就会有这种情况。为了减少堆砌的痕迹，尽可能采用泥片内嵌的法子。可是并非所有造型都可内嵌，所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律，泥料越细，痕迹越明显。当然，壶身与堆砌上去泥片的软硬不和，也是一种原因。

方器镶接

　　怎样选择一把好的方器

　　一把好的方器如果符合以下几点，便可以大胆放心购买。

　　有“度”

　　构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层，关键要有层次感和立体空间感。

清同治、光绪 黄玉麟制 铺砂斗方壶

　　有“力”

　　这是一把方器茶壶最重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”、现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睬、追捧，就是因为它们看上去非常有力，似一位“年轻的小伙子”。线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。

　　有“角”

　　所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师创作的“砖方器”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度的意思。而是一个气度，也就是上下左右线面界定明显，角度协调，对称匀称。

顾景舟 僧帽壶

　　有“粒”

　　紫砂方器对泥料要求比较严格。通常以“拼紫”、“底槽青”等掺以颗粒适当的砂粒为宜。烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉。这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。

　　有“润”

　　方器茶壶是由多个面嵌接而成的，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。当然一件好的作品也要根据造型特色和创作理念，不一定要牵强附会地找“圆”接点。

潘持平 大砖方壶

　　史上5把顶尖方器

顾景舟 六方壶

　　北京艺融 2013年秋季艺术品拍卖会 

　　成交价：RMB 　17,825,000 元

　　此件拍品为六面紫砂壶，该壶器形非常简练，但不失恢弘之势，表面光润，没有半点装饰，棱角分明笔直，显得十分庄重大方，质地温润细腻，握在手中柔和舒适。此壶整体清雅大方，端庄秀丽，尽显大师风范，是紫砂壶中的珍品。

清乾隆 御制紫泥御题诗金银彩山水纹方壶

　　中国嘉德 2011年春季拍卖会 

　　成交价：RMB 　8,625,000 元

　　壶呈方敦式，方口嵌盖，三弯流，壶口微束，鼓腹，下承四方折角包边足。口足饰以回文印花，雍容华贵。泥色纯紫，细密如绸缎，通体纹饰，腹一面金银彩描绘山水，另三面金彩篆书乾隆御题七言诗，相得益彰。诗云：“御制。花港观鱼。锦校不藉无孙掷，练影中堆万簇花。设与水仙作春波，天边风月傲清华”。足内阳文篆书“乾隆年制”四字印章款。

顾景舟 蔵六方壶

　　北京翰海 2015春季拍卖会 

　　成交价：RMB 　5,980,000 元

　　此尊顾景舟先生的藏六方紫砂作品，以纯净紫泥制作，通体阳线筋纹排布，六条线条从壶纽顶端一泻而出，经盖面、盖沿、壶口颈、壶身收至壶足，呈现六方。壶底钤印：得一日闲为我福。壶鋬耳形稍圆，二弯流，均布以六条曲线，依壶造势，壶体线条饱满，向外贲张。整壶线条明晰利落，虽方似圆，虽圆却方。尤其是壶盖穹窿凸起，整壶呈现出蓄势待发之势，色紫悦目，品读有味。

清乾隆 砺成 汉方壶

　　北京长风 2011秋季拍卖会暨五周年庆典拍卖宜兴专场 

　　成交价：RMB 　5,957,000 元

　　此壶为“砺成”之器，不仅泥料为上品，其工手亦一丝不苟，内外如一，通体协调大度，尤其把手与流水的处理真是大家手笔，是一件值得珍藏与把玩的遗器。

清初 先民之遗风也款魁方壶

　　上海春秋堂 2014秋季拍卖会 

　　成交价：RMB 　4,025,000 元

　　此壶紫泥掺砂，砂粒隐现。壶呈高四方体，高壶颈，正反两个壶面兼有四方开窗状隆起，底部犴门呈四足式，使壶身高耸，颇具匠心;长三弯流，方折端把。整器线条流畅，刚正挺拔，于澹泊中见浓烈，平易中求新奇。底钦阳文篆书印“先民之遗风也”。此壶为2012年中国国家博物馆百年紫砂展作品。