千年紫砂史话：宜兴陶瓷紫砂一枝独秀

　　作为一个历史悠久的陶都，宜兴的艺术陶瓷的品种是比较丰富的，通常认为宜兴艺术陶瓷花表五朵，除了近年来发展神速、大放异彩的紫砂外，还有均陶、美陶、精陶和青瓷。

　　紫砂：紫砂从北宋初创到明清的成熟，到清乾隆、嘉庆年间以陈曼生为代表的文人参与使得紫砂文化品位确立和提升，但随着清嘉庆后国力逐渐走弱，紫砂的发展状况也常现波折起伏，至抗战期间行业的发展几乎濒临绝境。新中国成立后，国家和地方政府将裴石民、王寅春、吴云根、任淦庭、朱可心、顾景舟、蒋蓉等老一辈著名紫砂艺术家邀请到一起致力于紫砂艺术的传承和发展，并培养出了以汪寅仙、吕尧臣、何道洪、徐秀棠等为代表的一批当代中国工艺美术大师以及吴群祥、江建翔、陈国良、季益顺等为代表的一批优秀的紫砂艺术家，为日后紫砂艺术的发展打下了很好的基础。也正是这批优秀的大师和名家在上世纪80年代后期开始将紫砂艺术创作和市场发展推向了一个繁荣期。进入新世纪后，尤其是近几年，政府对紫砂艺术的发展给予高度的关注。我们国家对传统文化和民间艺术的传承和发展给予了很大的关心与支持。紫砂工艺技艺则有幸成为了首批“非物质文化遗产保护名录” 传统手工技艺89个项目中的第一名。这充分体现了紫砂艺术在全国众多传统文化艺术中的地位，也是国家有关部门对紫砂艺术品价值认同的一个重要标志，也为紫砂艺术的健康发展打下了更坚实的基础。近年来，政府、行业协会、新闻媒体、拍卖公司、艺术推广机构、艺术品收藏家和广大的紫砂文化和茶文化的爱好者都对紫砂市场的发展投入了足够的关注和热情，特别是2010年春拍紫砂艺术泰斗顾景舟的作品“相明石瓢壶”更是创出了1232万元的单件紫砂作品最高成交纪录，成为了目前紫砂艺术品价值的新标杆，也显示了紫砂艺术品市场发展有着广阔的空间。紫砂艺术是能融陶文化、茶文化以及诗文、书画、篆刻等诸多传统文化元素为一体的极具中华文化代表性的一门艺术，也是最能融入人们生活的一门艺术，随着社会各方的关注，相信以后紫砂艺术品市场一定会更健康地发展。

　　均陶： 宜兴均陶是指宜兴均山一带生产的带釉陶器。早在东汉时期宜兴地区就开始烧造釉陶，出现了均山窑，制品以坛、瓮、壶、罐为主。至唐代，均山窑所产坛罐已内外施釉。北宋宣和年间，宫廷陈设贡器中已有仿宜均鹬蚌式洗的钧窑蟠桃核笔洗。明代的欧窑和清代的葛窑是历史上生产宜兴均陶的名窑。明嘉靖万历年间，宜兴人欧子明所制均釉陶器独树一帜，世称欧窑。其釉色以天青、天蓝、云豆居多，间有葡萄紫，也有淡青、甜白两色，而以“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花”的灰蓝釉色尤为珍贵。清乾隆、嘉庆时期，宜兴丁山的葛明祥、葛源祥两兄弟烧造的宜均陶器蜚声中外，时人称为“葛窑”，釉彩丰富，均釉独绝，蓝晕色泽比欧窑更进一步。宜兴均陶以其特有的“均釉”和“堆花”著称于世。均陶釉色“红若胭脂，青若葱翠，紫若墨黑”，有霁蓝、甜白、墨绿、天蓝、乳白、金黄、古铜等数十种，最大的特点是釉面醇厚、清雅，并在烧成中产生奇异的窑变现象，釉面会呈现出斑斓璀璨、五彩缤纷的效果。大拇指堆花是均陶独特的装饰手法，堆贴的画面不仅有单纯的纹饰，也有以花鸟、山水、人物等为题材的图案，不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一，而且注重色泥的选择和小工具的应用，即所谓的“拇指堆出大景致，竹尖点出龙虎睛”。宜均产品种类繁多，几百年来，所形成的品种都是历史上的粗陶类产品或部分日用白绿货品种沿用而来。发展至今，宜兴均陶大体上可分为缸类、坛类、盆类、瓶类、陶台陶凳、壁画、龙亭龙柱等。宜均在明清时期即被皇家使用。从上世纪20年代开始，宜均在国际、国内的各项专业评比中披金挂银，屡屡获奖。

　　美陶：美术陶(简称美陶)属陈设艺术陶瓷类。现代美陶是在上世纪 70 年代发展起来的，它融会紫砂的制作技艺和均陶的传统釉色于一体。宜兴美陶以中小件为主，它的特点是以陈设与实用并重、写实与变形并重、运用概括、夸张和抽象的造型手法，形成了以高温复釉，在烧成过程中釉料融化、流串、交错聚散而发生窑变。使釉面千变万华，可以得到一种画布、画纸上的不到的神奇效果和美感。宜兴美陶在发展中，不仅传承了历史的精华，更善于挖掘创新，研发了虎纹釉、豹皮釉、雪花釉、羽毛釉、金星釉、秦境釉、无光釉更，使美陶动物、人物雕塑栩栩如生、生动活泼、形象。用美陶工艺生产的花瓶、器皿、灯具、台笔、壁画通过高温复釉的点彩，釉色千变万化、绚丽多彩，气势昂扬，各臻奇妙。宜兴美陶以特殊的造型、丰富多彩的釉色将人们的审美观和实用观融合为一体。

　　精陶：精陶是上世纪60年代发展起来的一个新品种，它集陶和瓷的优点于一体，以生产成套餐具、咖啡具、茶具、陈设工艺品等日用器皿为主。精陶制品呈色稳定，和谐悦目，具有较好的耐冷热急变性能，经过素刻、描金、镶嵌、印花、手彩、化妆土装饰等，产品清新别致，富丽堂皇，给人以优雅婉丽的美感。宜兴精陶的历史虽然不是很长，但发展却相当快。宜兴精陶的装饰风格继承了中国传统陶瓷的悠久文化底蕴，并且大胆加以创新，形成了自己独特的面貌，在不同时期呈现出不同的艺术特色。近年来，宜兴精陶的装饰手法焕然一新，尤以釉下手绘装饰独具特色。它以缤纷鲜艳的色彩、精致细腻的手绘工艺、中西兼容的绘画风格、优美独特的装饰效果而成为宜兴陶都的一枝奇葩。

　　青瓷：宜兴青瓷是一种青釉瓷器，也是宜兴最早的传统产品。从商周时代起，宜兴地区就开始生产原始的青瓷，到两晋南北朝时，已大量烧造，产品胎质细致，烧成后器质坚硬，釉色带有一点灰色或淡红色。唐代瓷器制造业虽然出现了"南青北白"的局面，但青瓷在整个瓷业中仍然占主要地位。唐五代越窑青瓷代表了当时青瓷的最高水平。从宜兴青瓷历史发展的渊源看，在地域上与早期越窑系的浙江青瓷的主要产区上虞、余姚、慈溪、绍兴一带毗邻，

　　在相互影响与作用下，制作工艺与产品特色十分接近。因此，宜兴青瓷当属于江南越窑系青瓷。宜兴青瓷产品从种类、数量、造型、工艺装饰上都有了进一步的发展，故有"阳羡青瓷驾越州"之说。到宋代，以浙江余姚为中心的青瓷业兴起，而宜兴尚未发现优质原料，无法与其竞争，故而宜兴青瓷生产逐渐衰落而失传。上个世纪60年代初宜兴开始恢复试制青瓷这一古老品种，成功开发了60余个品种，并开始出口青瓷。至1966年，青瓷已发展到200多个品种，以日用品和装饰艺术品为主。1972年为朝鲜金日成主席的60寿辰制作青瓷成套大花盆，采用传统的装饰手法，堆贴朝鲜国花木莲花图案。1981年7月，宜兴青瓷首次远销美国。自此宜兴青瓷在创新设计上出现了空前的繁荣，青瓷产品已有花瓶、花盆、茶具、餐具、酒具、烟缸、灯座和各类工艺美术陈设瓷等1000多个品种。釉色也增加到鳝鱼黄、黛青、梅青、月白、青蓝、翠青、粉青、影青、鳖裙青、天青、灰青10余种，其中尤以鳝鱼黄、粉青为上品。在装饰上除了传统的刻花、浮雕点彩、百碎片外，还有叶络纹、喷花、彩釉、青白结合、釉下刷花、丝网印花、窑变、飞红等多种新装饰。宜兴青瓷在改革开放30年中，历经了从辉煌到失落，又重振雄风凤凰涅槃，重铸辉煌的历程。浴火重生后的宜兴青瓷，更加光芒四射。