吴选民：紫砂瓶制作人瞄上“大”文章

　　他制作了一对创下全国特大陶艺花瓶体积之最的紫砂陶花瓶

　　这对紫砂花瓶高3米、口径0.86米、腹径1.28米、自重各1吨，令人“高山仰止”

　　他将“阳羡历朝紫砂均陶名人录”、 “宜兴历代先贤学者名人录”刻在这对花瓶上，集中展示陶都文化精髓

　　他还有一系列关于“大”的文章要做，他希望自己可以不断地破纪录，尤其是自己创下的纪录

　　日前，一对高3米、连座3.6米、口径0.86米、腹径1.28米、自重各1吨的紫砂花瓶在宜兴“出炉”，创下了全国特大陶艺花瓶的体积之最。在面对记者的时候，创意并制作了这对紫砂花瓶的宜兴紫砂人、宜兴市古陶丰均陶艺术研究所负责人吴选民依然意犹未尽，表示自己还将创作一系列与“大”有关的作品。

　　这对花瓶的造型为清康熙年间典型的“棒槌瓶”形制，宜兴金石书画家朱雄飞执刀施刻。两瓶瓶颈与下腹部刻缠枝花卉纹饰，一瓶肩部刻撰书“阳羡历朝紫砂均陶名人录”，瓶腹通转刻有金沙寺僧、供春、时大彬、陈鸣远、邵大亨、葛明祥、黄玉麟、程寿珍、范大生以及近现代任淦庭、吴云根、裴石名、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉等明代以来的紫砂代表人物名款110方;另一瓶肩部刻篆书“宜兴历代先贤学者名人录”，瓶腹通转刻有从晋代至今周处、徐溥、卢象昇 、周延儒、陈维崧、徐致靖、蒋南翔、吴冠中、尹瘦石等名人录印款110方。运用到了甲骨、大小篆、金文、砖文、鸟虫文等各式古文字书体。

　　巨型紫砂陶花瓶集中展示了陶都文化的精髓，其体型之巨大也体现了紫砂文化之博大精深。在瓶前站立，可以感受到自身的渺小，如同在仰望紫砂厚重的历史积淀。

　　关于这对花瓶的创意始于2009年6月。吴选民在设计创作时就明确了三大立意：一、体现现代紫砂陶的科技性;二、技术含量性;三、文化价值性。紫砂陶土其特性松、散、透，混有少量腐殖质，在成型制作中难坚紧、难黏结;在雕刻中易碎、裂、断，在高温中收缩比十分明显。且不同之陶土有不同的特性和收缩比，要完成一件作品，这些因素必须认真考虑。经验和设计都必须融合，否则功亏一篑。何况是做这样史无前例的“大”花瓶，就更需要谨慎小心。经过论证、设计、计算、反复试验，吴选民的大花瓶最终定稿，他确定，这对花瓶要做到全人力手工。

　　全手工制作对这对大花瓶来说，是一个十分浩大的工程。整个花瓶分成了12节来制作，做好了之后再把每一节都接上去。虽然分成了12节，但单项制作也还是十分费时，仅就一个底座，就用了15天。

　　巨大的花瓶做好后，运送是必须要考虑的问题。为此，吴选民还专门设计了铲车，可以从侧面将花瓶很好地固定。而烧制这对花瓶的窑也是全国独一无二的，高4米、宽4米、深4米，比一般的窑要大出10倍还多，窑门重约8吨。在历经70多道工序后，这对巨型紫砂花瓶才得以问世，堪称不易。

　　为这对花瓶执刀的朱雄飞表示，陶艺是一门独特的纯手工艺术，它受诸多自然条件限制，有物理的也有化学的。在高温下泥料中的水分迅速蒸发，物质从物理变化进入化学变化，冷却后还原成原貌。冷却过快则收缩加快，在钝性连接处将形成开裂，制作者在想方设法放慢冷却速度的同时还需考虑材料的科学配比。其配比中有许多硬质耐高温物化的增塑材料，这就增加了雕刻难度，且花瓶巨大高矗直立，作业地方小又无法人力搬动，因此必须改变雕刻工具及技法，基于此首先把设计理念定位在形式内容与花瓶的协调匹配原则上。作品必须具备强而有力的表现形式，视觉上要有张力，利用材料的特殊性把中国印融于陶刻，借用汉造像砖雕、石雕手法表现篆刻。利用单色的基本元素进行浮雕，留出足够的空间去体现艺术的另一半，使之形成对比形式，章显作品的艺术个性。

　　现在的吴选民正在酝酿着一系列与“大”有关的“文章”，比如1.5m×2m的金鱼缸、六方大花瓶等等，他希望自己可以不断地破纪录，尤其是自己创下的纪录。