陈鸿寿与杨彭年及曼生壶

时间：2010-07-23 来源：紫砂之家

　　陈鸿寿的合作者，是制壶艺人杨彭年。杨彭年字二泉，号大鹏，清嘉庆时人，“以善制茗壶称，陈曼生鸿寿宰溧阳，闻其名，致之。曼生自出新意，造仿古式，述字画其上，号曼生壶，皆彭年作也”。其作品气韵温雅，浑厚简练，“彭年平常贻人之壶，每器二百四十文，由陈鸿寿题镌者，须加价三倍”。香港茶具文物馆藏半葫芦壶，曼生铭文曰：“小谷仁兄过余濑阳，适余倩彭所制壶，占此奉赠，聊志翰墨缘耳。曼生。”又，上海博物馆藏《菊壶图页》上，陈鸿寿的题跋为：“杨君彭年制茗壶，得龚、时遗法，而余又爱壶，并亦有制壶之癖，终未能如斯壶之精妙者，图之以俟同好之赏。西湖渔者陈鸿寿。”可见两人合作的情况及其满足度，也可得知曼生的制壶之癖。
　　从一定意义上说，是陈鸿寿成就了杨彭年。在来溧阳之前，陈鸿寿的字画、篆刻作品，在江南艺坛上已颇有影响，而杨彭年只是宜兴普通的紫砂艺人，用顾景舟的话说，“彭年的壶艺技巧，功力平凡，并不精彩”，凭借着“曼生壶”的巨大影响，在陶艺史上留名。同样，杨彭年能充分领会陈鸿寿茶壶的设计理念，是杨彭年的茶壶制技成就了陈鸿寿，把陈鸿寿在艺术上的成就发扬光大。陈与杨，可谓风云际会，使两个在单项成就上并不是最精彩的人，经由合作，在陶艺史上取得巨大成就，成为颇具影响力的作者之一。“字随壶传，壶随字贵”八个字，道明了陈鸿寿和杨彭年在紫砂壶合作上所产生的社会影响。
　　有种说法，杨彭年“一门眷属，并工此技”，有弟宝年，一作葆年，字公寿，妹凤年，字玉禽，亦介入“曼生壶”制作。
　　曼生壶的壶型和壶铭风格，是文人直接参与造壶、装饰，取得完美效果的典范，成为器、道结合，物质与精神结合的典范，使茶壶的品位回归或重建了它的文人传统，其文化内蕴得以彰显并定型，成为承载中国传统文化最具内涵的手工艺品种，也是最具文人气质的手工艺品。

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