张学文谈陶瓷造型艺术

　　张学文，男。原籍江西清江县，1943年5月出生于江西赣州。1964年毕业于景德镇陶瓷学院美术系。
　　毕业后分配在原轻产业部陶瓷产业科学研究所艺术室，1979年调入景德镇陶瓷职工大学，1996年任教授。受聘为景德镇陶瓷学院客座教授，硕士生导师，江西省陶瓷工艺美术职业技术学院客座教授、工艺美术巨匠评委、工艺美术系列高级职称评委；江西省陶瓷研究所、台湾《陶艺》杂志、新加坡景德镇现代名人陶瓷珍藏家协会等艺术参谋。
　　张学文擅长陶瓷造型和综合装饰设计，尤以青花、新彩见长。他的陶瓷艺术作品形式新奇、手法独到、思路宽广，融中国民族民间艺术传统和现代设计理念为一体，形成了独特的艺术风格。
　　张学文教授以为：景德镇陶瓷艺术创作长期存在“重装饰，轻造型”的倾向，我们必需走出这样的误区，摆正陶瓷造型应有的主导地位，充分熟悉到在陶瓷设计中，造型是起支配性作用的第一要素，更好地推动陶瓷艺术的健康和全面发展。
　　记者：张教授，您好！我们这期的巨匠讲坛想请您聊聊关于陶瓷造型这个话题。
　　张学文：谢谢！你们杂志把陶瓷造型设计作为一个关注的话题拿来探讨并采访我，这本身就非常有意义。特别是景德镇现在存在
“重装饰，轻造型”的现象非常普遍，而且很严峻，这对于景德镇陶瓷艺术健康和全面的发展危害不小，应当引起我们的正视。
　　记者：您一直对陶瓷造型有着深入研究，能不能请您谈谈对陶瓷造型的重要性以及造型与装饰关系的看法。
　　张学文：好的。从1979年直到退休，我任教于陶瓷职工大学，一直从事陶瓷造型设计和设计基础教授教养以及理论的研究。今天所谈的仅仅是个人看法。
　　陶瓷造型是陶瓷艺术语言之一，且是最重要的艺术语言。一件陶瓷作品首先吸惹人们的就是它的造型本身，而不是装饰画面。
　　拿宜兴的紫砂壶来说，它主要是以造型的魅力来感染人。以较单一的紫砂泥材，依赖千变万化的造型而创造出了丰硕多彩的作品，涌现出了风格各异的艺术家。
　　在历史上，很多经典造型经久不衰，它们集中反映了各个历史时期的工艺和科技水平、文化和审美情趣、风土着土偶情和糊口习俗。
　　陶瓷史学家、考古鉴赏家首先注重、研究和先容的就是当时的“形制”（即“造型”）。
　　大凡一件或一套完美的陶瓷设计，不过乎陶瓷造型与装饰两大要素的整体同一和有机结合，其中造型则是起支配性作用的第一要素，它是装饰依附的基础，是画面的载体。
　　如同一件漂亮的服装必需穿戴在人体身上才有意义。人的“身材”比例决定了衣饰的结构和尺寸。而线条柔美、比例匀称、肤色健康的“人体美”，本身就是无装饰的装饰，就是天然的美、纯净的美、无声的美。
　　记者：景德镇存在的“重装饰，轻造型”的普遍现象表现在哪些方面呢？张学文：我请问你，景德镇的国家级巨匠有多少？省巨匠有多少？其中有没有专门从事陶瓷造型设计，尤其是日用瓷造型设计或在这方面有凸起成就和贡献的专家？由于人们普遍不认可造型设计也长短常重要的艺术创造，也就没有什么艺术巨匠在这上面下功夫。
　　造型设计家得不到人们的尊重，没有应有的地位和价值。
　　原轻产业部陶瓷研究所专门从事造型设计和研究的李雨苍老先生，如今八十有余高　　寿。搞一辈子陶瓷造型设计，出了几本专著，仅仅是个默默无闻的“高工”而已！据说评个“高工”都很难。
　　大家先容作品基本上是谈画面如何？画意如何？而很少谈造型的韵味如何？个性如何？也由于不少人向来就是“拿来主义”，有什么坯胎就画什么坯胎。或者一贯就是“依样画葫芦”，无论什么造型，统一画面照样搬。更有甚者将平面国画直接搬到立体的陶瓷上，很少去考究造型对画面的制约。还有不少对陶瓷造型设计熟悉上的误区，导致了“重装饰，轻造型”现象的普遍存在。
　　记者：对陶瓷造型设计熟悉上的误区很少有人谈及，你能不能简朴说明一下？
　　张学文：误区一：“造型就是两根线的变化（指外轮廓线），很简朴，没有什么学问”。
　　实在他们没有搞清晰“陶瓷造型”的完整概念和内涵。什么是陶瓷造型？所谓“陶瓷造型”，等于从陶瓷设计的特性出发，依据市场信息和各种对象糊口的不同要求，选择和利用不同的陶瓷物质材料，应用相应的工艺技术和出产手段，按照美的规律法则，设计和制造出具有一定使用价值和审美价值的陶瓷器皿样式。它涉及市场信息、糊口习俗、工艺材料、出产技术、审美尺度、艺术规律、人体工程等方方面面，而决非单纯是形状轮廓那么简朴。
　　误区二：“造型是模型工的工作，不是艺术设计师的事，无须设计”。岂不知大多模型工只凭传统意识和实践经验，制作缺乏审美和立异设计的能力。对于艺术设计师的创意设计看不习惯，不理解艺术设计师的工作性质，认为艺术设计只是画工而已。
　　误区三：“陶瓷造型样式已经到了‘极至’，无法立异突破，无非是大同小异，没什么搞头”。这反映出了一些人的设计思维方式还停留在单向封锁型，没有往多向开拓型发展。
　　尚要多研究一些现代设计法。新的时代需要新的造型、新的设计。造型的立异不单纯在器型上，还有材质上、肌理上、光彩上、工艺手法上等多方面造型元素上的立异。
　　误区四：“艺术设计师只会空言无补，设计不适应出产，不适应工艺，要想造型好，设计师首先要拔高”。造型艺术设计虽然不可空言无补，必需适应工艺技术，适应批量出产，但是在要求设计职员的同时，是否更要求工艺技术职员不断开发新材料、新工艺、新技术、新设备，为设计职员创造更良好的前提，“只要想得到，就能做得到”。

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