老壶不一定比新壶好

　　茶文化的兴盛，使紫砂茶具珍藏也随之升温。但同时不少人在珍藏上存在熟悉误区，如以为紫砂壶越老越好。“固然是明代的紫砂壶，但因做工粗拙，实在并没有什么珍藏价值。”昨天下战书，江苏省珍藏家协会紫砂专业委员会主任李冲，带着明代紫砂壶“容天”及近代“鱼化龙”、“包容”等藏品，做客扬子鉴宝视频室，为紫砂壶的FANS们就珍藏题目进行了讲解。

　　误区一：

　　老壶一定比新壶有价值

　　李冲就着明代紫砂壶“容天”先容道，此壶没有留款，而且在泥料的处理，壶身、钮、把的线条、过度等存在题目，很显著地就能看出做工粗拙，珍藏价值不大。固然说，一把老壶，特别是明中期或清早期的一些壶，确实难得一见，但它也会因年代久远，工艺粗拙等题目，珍藏价值不大。

　　而且现保存的老壶良多都是一些大路货、粗货，出自名家之手的很少。李冲说道，实在像当今一些巨匠的作品，相反还具有一定的珍藏价值。“看这款‘老茶馆’，做工精致，壶型很好，壶身所刻的‘紫玉清香’四个字，仍是由联合国秘书长莎祖康题写的，艺术价值和珍藏价值都很高。”李冲还夸大，珍藏老壶一定要是当今被珍藏界认可的名家名人壶。

　　误区二：

　　全手工壶一定比半手工壶好

　　所谓全手工壶，就是使用工具而不是使用模具来制作的，难度较大，时间和精力花费较多。李冲先容说，半手工壶含有手工成分，通常是一部门使用模具，另一部门手工完成。手工壶难做，它对艺师的水平要求较高，现在通常都是采用传统手法打出身筒后，为了使壶型尺度，再借助模具成型。

　　“这把民初的‘鱼化龙’壶同样是用模具制成，造型新奇奇异，质地采用深栗色细砂料，做工精湛。”李冲表示，一把壶的价值不在于到底是否借用了工具，而在于这把壶的精气神韵是否充足丰满，壶型是否做的规整、比例是否协调、泥料是否好、做工是否好。

　　误区三：

　　花壶比光壶艺术价值高

　　李冲说，紫砂壶从造型可分为光壶、花壶、筋囊壶。光壶有圆器和方器两种，主要是指壶体表面为素面的壶；花壶则是以天然界的瓜果花木、鸟兽虫鱼为表现内容；筋囊壶是通过线与线的交织给人美感。

　　“有些藏友以为花壶形态仿生，工艺复杂，制作繁琐，比光壶更有价值，实在不然。”李冲说道，光壶固然制作简朴，不需要太多的摹仿和描写，但正由于这样，才对制作者的水平要求较高，要求表达正确，线条到位，意境悠长，“这把‘包容’光壶，壶盖深陷壶身，无缝隙，壶身和壶盖融为一体，艺术价值和珍藏价值都很高，因此不能简朴地以为，花壶的珍藏价值比光壶高。”


误区四：

　　只要是紫砂壶就具有珍藏价值

　　只要是紫砂壶，就一定具有珍藏价值，壶友中有这种看法的不在少数。李冲先容说，实在按照传统习惯，紫砂壶分为粗货、细货和特种工艺品。

　　粗货是指面向群众的大路货产品，价格低廉，制作简朴，造型简练、大方，只讲“用”不讲“艺”。而细货是指经济实用的工艺美术品，有一定的工艺水平，但不是精心创作。特种工艺品，则是出自名艺人的手制品，不仅讲究造型的完整而且讲究制作过程中的工艺质量。

　　李冲夸大，粗货因为畅通流畅量大，制作工艺和水平相对较低，不具有珍藏价值。只有达到细货，特别是达到特种工艺品水准的紫砂壶，才是珍藏者渴求的对象。

　　误区五:

　　挑壶只关注“名人效应”

　　李冲先容说，在经济实力前提答应下，投资者应该首选名人名家之作。但是也不能过分看重“名家效应”。由于名人壶价格相对较高，且并非件件精品；有的名家壶实在也只是“工手壶”；成长性较快的工艺师制作的壶通常具有很大的升值空间。

　　“先看壶再看人，看人再看职称，这样倒着挑，倒着看，一般不轻易走眼。”李冲夸大，珍藏紫砂壶，需要根据工艺特点、艺术价值、名人效应和流行趋势等进行综合考虑。

　　误区六：

　　宜兴产的壶都是紫砂壶

　　“良多藏友以为，到原产地宜兴去购买紫砂壶应该不会有假，实在也不尽然。”李冲先容说，宜兴地区拥有丰硕的陶土资源，紫砂矿料就是其中一种，但国家明令禁止开采，使得紫砂矿料减少以及替换品泛起，不少无良商家开始在劣质陶土中添加化工色素，调配出接近紫砂颜色的“伪紫砂”。

　　藏友在宜兴购买时，要加倍小心这种“伪紫砂”。李冲特别提醒道，宜兴紫砂共有四大类泥料：紫泥、绿泥、团泥和红泥。其中紫泥制品烧成后一般呈紫色，绿泥烧成后呈米黄色，团泥烧成后呈金黄、古铜等色，而红泥烧成后则呈红色。

　　同时，真正的紫砂因为具有一种特殊的双气孔结构，制作的茶壶具有良好的透气性，泡茶轻易施展茶叶的色香味，并且壶体有“出汗”并被吸收的现象，而添加化工元素的“伪紫砂”制品，泡出来的茶往往带有异味。

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