中国紫砂历代名家

金沙僧：开基元祖金沙僧；正德年间人，由于他在宜兴东南四十里金沙 寺修行，所以尊称金沙僧。 他为人闲静有致，曾与陶工相处而习得一手陶艺，当时可能茶叶正改为壶泡，遂筑为胎规而圆之，再刳使中空，并出口、柄、盖的，然后拿去陶穴烧成，为人使 用。据传金沙僧喜用紫砂泥壶，天然会有相称多的指纹留于壶上，此为鉴赏金沙僧壶的重要根据。但因为其作品并不署款，自无从认定有何传器流之于世。至于也 有人附会四大名壶的「无名壶」即为金沙僧所筑，是否真实，则尚待察考。
 

龚供春：明代四川参政吴颐山的家僮，随侍主人到金沙寺读书，因仿得老僧手艺，也习得一套本领，仍采筑方法，指纹也隐现其上，作品款式不一，栗色闇闇，如古金铁，据传用来盛茶，不失原味，故名公巨卿高人墨士无不索寻供春壶，传世作品有失盖的树瘿壶等。
 

时朋（时鹏）
继龚供春后即万历年间的董翰、赵梁、元畅合称四大名家，仍沿供春作壶之法。 董翰之作着重纤巧新颖，其它三家则崇尚古雅拙朴。有水仙花六瓣方壶传世。
 

李茂林
名养心 善制小圆式及菊花八瓣壶，作品朴雅细致，壶艺属上乘。
 

时大彬（号少山）
时朋之 子，明嘉靖至万历年间宜兴紫砂名艺人。茗壶制作技艺传至时大彬已较为成熟，大彬对茗壶造型、配泥、技法、镌铭等方面均有很高的造诣。所制之壶初仿供春，落 款为“大彬仿供春式”，敦朴妍雅，喜制大（高）壶，明清以来被推为壶艺正宗，后闻陈眉公品茶试茶之论，才改制小型壶，作品仍可发人逸远之思，有提梁、僧帽、龙带、莲瓣、印包、玉兰花瓣及开光、鼎足等款。
 

李仲芳
李茂林之子，时大彬高足，凡仲芳之作被大彬欣赏时，也会署题彬款，所以当时的人就称「李大瓶、时大名」。有觚棱壶传世。

徐友泉
徐友泉原非陶艺中人，但因他的父亲好大彬壶，遂特延致家塾。吴梅县茗壶赋谓友泉「综古今、极变化、技进乎道，集斯艺之大成」，对他推许备至。徐友泉所制壶 式仿古尊诸器，泥色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄等传世壶有三瓣三足式、三羊环耳梅花形、虎金亨式及异兽印包盒。
 

欧正春：万历时人，师从时大彬，所制壶大多是花卉果物，做工精研。
 

邵文金：万历时人，师从时大彬，仿汉方壶独绝，有双环耳瓶传世。
 

陈信卿：万历时人，仿时大彬及李仲芳，作品有开光方壶等。
 

陈子畦：崇祯年间人，以仿徐友泉最佳，有贴玉篮树段壶、南瓜壶，并有水洗、水滴、残荷湖蟹、瑞兽等传世。

陈鸣远：（号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞隐士等）活跃于17世纪晚期至18世纪初的陈鸣远，是继时大彬后最伟大的宜兴陶人，乃陈子畦之子。
子畦以擅作虫蛀残叶见称，其所做的南瓜壶兼具筋纹与天然的特色。鸣远更将天然型茶壶晋升到炉火纯青的境界，所以称此期为天然型的主流。鸣远的手法在徐友泉 与沈子澈之间，而所制款识、书法雅健，赛过徐沈。作品兼具筋纹型、天然型、几何型，壶杯瓶盒，清供果子，笔搁无所不制。传世作品甚多。作品有《天鸡壶》、《莲蓬壶》、《梅桩壶》、《四足方壶》、《瓦菱壶》、等，传世作品《南瓜壶》现藏于南京博物馆。
 

陈子畦： 崇祯年间人，以仿徐友泉最佳，有贴玉篮树段壶、南瓜壶，并有水洗、水滴、残荷湖蟹、瑞兽等传世。
 

陈用卿： 天启崇祯间人，俗名陈三呆子。制工细致丰美。有弦纹金钱如意壶。陈仲美 明季时MAO 源人，好配壶土，造诸远、塑大士像，无所不精；有束竹柴圆壶传世。
 

陈鸿寿：（字子恭，号曼生）1768-1822， 原籍浙江钱塘。擅长砂壶设计，字画，是闻名的“西冷八家”之一。嘉庆六年（1801年）任何淮安同知。诗、文、书、画、皆以资胜。为溧阳知县时，公余时辨 别砂质，创制砂壶新样，设计壶样十八式，请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹，邵二泉等制造，然后由陈曼生及其幕客江听香，高爽泉，郭频迦、查梅史等铭刻字画装 饰，世称“曼生壶”。造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陈曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻铭文篆、隶、行皆有，篆刻追踪秦汉。曼 生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记，且有“彭年”二字小章，现有《瓦当壶》藏于上海博物馆。

陈仲美：明末人，好配壶土，造诸远、塑大士像，无所不精；有束竹柴圆壶传世。
 

陈汉文：清雍正-乾隆年间制陶名艺人。
 

承云从：天启崇祯间人，有桂花四瓣壶。
 

徐次京：天启崇祯间人，传世品中独不见壶，但有三足龟水滴及葫芦瓜。
 

惠孟臣：天启崇祯间，荆溪人，所制大壶浑厚，小壶精妙、后代仿制者甚多。题名以竹刀划款，盖内有‘永林’篆书，小印者为最精。有高身、梨形、鼓腹等小壶传世。
 

惠逸公：在本期年代末，也有名列「四大名壶」的「逸公壶」泛起。 惠逸公活跃于18世纪，制壶成就及工巧一类与孟臣不相伯仲，两人均属小壶传统，故世称「二惠」，然孟臣制品浑厚精巧俱备，逸公则长于工巧，而浑厚稍逊。
大体而言，此期除了陈鸣远的天然型茶壶最具特色外，其它各型仍甚为流行，尤其是几何型。此乃由于当时对茶壶外观颇为注重表面纹饰，有用贴花、印花或雕玲珑 的手法，或上釉彩，甚至漆也上了，而这些纹饰都需要平滑的表面来加工，天然就以方型或圆型的简朴几何型最受欢迎了。但一般看来，此期的几何作品较无法与第 三期的陈曼生相抗衡了。
 

袁郁龙：清康熙雍正年间制陶名艺人，有《素身扁壶》传世。
 

金士恒：清雍正-乾隆年间制陶名艺人。
 

许龙文：清雍正时制陶名艺人。

陈汉文：清雍正-乾隆年间制陶名艺人。
 

范章恩：字迪恩，清雍正-乾隆年间制陶名艺人
 

王友兰：清顺治-康熙年间制陶名艺人。
 

郑宁候：清康熙年间制陶名艺人。
 

华凤翔：清康熙至雍正年间人,善仿古,所制壶精雅而不失古朴风味,兼长紫砂炉均,所制仿汉方壶精美绝佳,多上均釉,巧妙而不纤,工而能朴,款识以方章[荆溪华凤翔制]落之 。

潘大和：清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人。
 

范庄农家：有《果铭竹节壶》及《仿曼生紫泥大壶》传世。

味清白叟：崇祯年间人，有松干笔筒。

壶痴：疑为明末清初人，有《加彩印包壶》传世。
 

元茂：有磨光《束腰孟臣小壶》、《捷普玉兰》、《素身大壶》传世。
 

许伯俊：有《直身提梁大方壶》传世。

继长：有《汉方壶》传世。
 

徐飞龙：有《汉方壶》传世。
 

汉珍：有《粉彩山水竹节壶》传世。
 

王南林：有《素身圆清壶》传世。
 

阳友兰：有《铭刻钟形环带壶》传世。
 

杨履乾：有《坭绘山水圆壶》传世。
 

萼圃：有《折腰孟臣壶》传世。
 

杨彭年：（字式泉，号大鹏）。清嘉庆年间制砂壶名艺人。以时大彬的手捏遗法，制紫砂壶，而不采用乾隆时的分段模子衔正当。嘉庆年间陈曼生作宰宜兴，创制新样，杨彭年为之制壶。彭年与多人合作，故所制之大壶多为双款，传世品良多。现有《钟式壶》藏于上海博物馆。
 

杨凤年：清 嘉庆年间制壶名艺人，荆溪人，一说浙江桐村夫，杨彭年之妹。构思巧妙，浮雕精美，可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女艺人，传世作品较多，所制 《风卷葵壶》造型典雅，制作工巧，用名贵的天青泥制成，紫檀色中微泛蓝，精美内含，温润如玉。《竹段壶》呈紫色，沉着稳重，壶体为毛竹段形，嘴、盖、把， 均以竹枝、竹叶装饰，比例匀称，疏密合度，工艺精巧，为壶中佳品，现藏于宜兴陶瓷博物馆。
 

瞿应绍 字子治，号日壶、瞿甫、老治、陛春、自号茶公，嘉庆至道光年间人，尤好篆刻。
 

葛子厚 清嘉庆时制陶名艺人。有《梨形孟臣壶》传世。
 

杨宝年 葆年，字公寿。清嘉庆-道光年间制陶名艺人。
 

邵大赦 亦名赦大。清道光时制陶名艺人。
 

吴玉亭 字竹溪。清道光年间制陶名艺人。

邵景南 号留佩主人。清道光年间制陶名艺人。

申锡 字子胎，清道光-咸熟年间制陶名艺人。善用白泥，清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。

蒋德林 字万泉。清道光-同治年间制陶名艺人。据光绪《宜兴县志》记载：德休“百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设用具，色色工致，为一时之冠”。

何心舟 清道光-同治年间制陶名艺人。

王东石 清道光-同治年间制陶名艺人。

师蠡阁 清同治-光绪年间人，有《刻花折腰扁壶》传世。

范鼎甫 清咸丰-同治年间制陶名艺人。

邓奎 字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，与紫砂艺人合作，自己设计监制紫砂壶，自撰铭文，或刻花、竹，壶底用印“符生邓奎监造”。
梅调鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸熟年间人。工书法，在紫砂壶上刻字画，自成一派。

潘虔荣 字壶轩，清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人。

邵梭根 清代嘉庆、道光年间制壶艺人。

邵维新 清道光、同治制壶艺人。

史维高 清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。

杨季初 清代乾隆、嘉庆年间壶艺家。

朱坚 字石某（石梅），清代嘉庆、道光年间人。擅长金石字画，是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人。他的装饰字画格调高雅，金石韵味浓厚，刀法遒劲。

赵松亭 曾用名支泉，艺名东溪。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初制壶艺人，实业家。
 

瞿子冶 清·道光、同治年间人

范勤芬 清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具，紫赭泥。壶身上部，呈内弧线，形成高颈、小口；下部呈外弧线，形成碗状圜底。半球形小盖，菌钮，一弯流，耳形把。底镌“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口径3.5公分。

张春芬 清末民初宜兴紫砂艺人。精於制作花色壶。镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具，以一大藕作壶身，小藕作流，荷梗作把，荷叶作盖，荷花作饰，构思奇巧，塑造工致。底钤“张春芬制”篆书印。通高10.5公分。

吴大澂 在晚清的紫砂壶史中，吴大澂聘黄玉麟及 其他人，为其做壶，史料中常提起，较为可托。但像《阳羡砂壶考》云︰「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……，考甲午年清卿任台湾巡抚……。」今人仍引用︰「此 壶制於甲午（1894）年，合法吴大澂任台湾巡抚，师败於日本之年，或如张虹谓，「纪之以寄概」。（见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编，页149，三联书店有 限公司出版，1992，香港）可托程度就不那麽大了。 关於吴大澂事蹟，海内有多种书籍刊载，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海藏书楼馆长顾廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书，惜至今未能读到。至於吴 大澂有没有做过台湾巡抚，我所见到的一些资料，均未提到。至於吴大澂何时介入紫砂壶事，聘黄玉麟及其他人为其做壶，可从现存的紫砂壶传器中带有切当纪年款 的茗壶中寻找谜底。 吴大澂（1835-1902），江苏吴县人。初名大淳（以避清同治帝穆宗载淳讳改今名），字止敬，又字清卿，号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士，晚号愙斋， 室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八虎符斋、三百古愙斋、千愙斋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、 止敬（堂）、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节虎符馆（又称龙节虎符之馆，刻有印章）、白云山馆、汉石经室、百二永生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶 盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼。同治初客泸，入萍花社字画会。少从陈硕甫学篆书， 中年後又参加古大篆，益精工。为知名金石考古家、文字学家。（见《中国美术家人名辞典》俞剑华编，页276，上海人民美术出版社，1981，《中国近现代 人物名号大辞典》陈玉堂编着，页349，浙江古籍出版社，1993，《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着，页1195，中华书局，1996。）
 

汪淮 字小海,一字禺義,清乾隆至嘉慶年間人,能書善詩,所製茗壺精雅渾厚,書法端正,傳器稀少。
 

楊继光 清雍正至乾隆年间人,所制壶以宫廷风格为装饰手法,善制宫廷御器,泥料配合恰当,以用色称许,工艺精巧,传器稀少 。
 

江案卿 清咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一紫砂名匠,所传壶器未几,一[牛辄表现出淳朴农家的喜悦,工艺成熟,以一[案卿]方章为款识 。

黃彭年 1823-1889）一作（1823-1890）字子寿，贵州贵筑（今贵阳）人。清代道光二十七年（1847）进士，官江苏布政使，一说为湖北布政使。生 平以整饬风纪，扶植士类为己任。，尝掌教保定莲池书院，成就大众。父辅辰，亦道光进士，官至凤邠道。子国瑾，官翰林院编修。世传家学，代有藏书。彭年好绘 事，工花卉。嗜茗饮，尝定制宜兴砂壶。蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持，底钤“彭年”二字篆书方印，盖内钤“子寿”二字隶书小长方印。彭年纂修《畿辅通 志》，有《陶楼集》。卒年六十七，一作六十八。

周永福 清道光至同治年间人,善学大亨手法,但无可拟似,所制壶多方圆类,传器一[白泥扁壶],此壶工细工整,盖内一[永福]印章,亦善制鹅蛋形壶。

蒋祯祥：清同治至民国初年间人,为当时紫砂陶艺家,善制花果类壶,以菊瓣壶型居优,於壶底瓣附近提字为题名,其中以红泥壶较多,工艺技巧细腻,巧妙的塑造出壶的美,然其传器少,如《菊瓣壶》,底题诗并落祯祥。
 

谦六：书册查无此人，但其制潘壶颇佳。曾见一器，其款识为阴文楷书「谦六」无边印，制器胎身光洁土釉甚佳，胎身掺粗黄熟料。器身稍稍重一些，但顺手。

王東石：清道光至同治年间人,制壶善仿古,刻工精细,制壶监刻铭,技艺之巧,匠心独具,当时文人雅士善与其配合制壶,所传壶器多且精,如一[东坡提梁壶],型式艺全,设计的恰到好处,壶身由山民刻铭!

陈介溪：清康熙至雍正年间人,传善仿古,尤以盖工称绝,史未见其传器 。
 

潘仕成：据 《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德会，为清道光广东番禺人。潘氏祖传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定， 且惯於将印款落於盖沿之上，壶底及他处反而不题名。所用印款均为阳文篆 字「潘」字印。由於潘氏申明远播，众人乃将此一形制称为「潘壶」，且题名方式大抵遵循前例，偶有见楷书无印边者，或以铁刃阴刻者，亦有将陶人名印钤於盖内 者。潘壶的形制发展至今，大体可分为三种，壶腹作扁柿形者，曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」﹔器身高，近梨形者，是为「高潘」。潘壶一般为闽南 人家泡工夫茶用，但据当地村夫表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏为荣，在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁奁，但愿在夫家相夫教子，能像潘仕成般的荣华富贵。所 以多要求为宜兴潘壶，绝少用土产的汕头壶。通常这种随嫁的潘壶并不一定用作泡茶，也有置於打扮台装发油之用，且女主人百年之後，多作为陪葬物，以示对外家 养育的感念之意。
 

陳光明：清道光至民国初年间 人,字润贤,自幼侨居宜兴蜀山,善制紫砂玩器,所制品以花果类小品杂项居多,如豆,核桃及柿子等等,制作细巧玲珑,几可乱真,色形优异,美妙绝伦,而所制 壶器至今流传甚少,以一[三办菱形壶]为例,该壶泥粗紫砂,工整化一,壶底一陈光明章,[光明]小印。
 

陆思亭：清初陶人，生卒不详。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭家原皆为清季制壶好手，也正因其名声大，先後为後世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称。

邵基祖：清雍正至乾隆年间人,传其制壶精雅,体坚质净称着,亦以粉彩技术称长。
 

邵圣和：系 清乾隆时期的制壶好手，尝见一持朱泥小壶，盖内同刻「圣和」阴文楷字，底钤「大清乾隆年制」。拙着《荆溪紫砂器》收有榴山款朱泥壶，底款：榴山，盖款：圣 和。此壶式度甚佳，惜出土时壶盖已碎为两瓣。全器纯以打身筒成形，壶身微皱绵密，正所谓「无皱不朱」。底款镌有「榴山」，盖款「圣和」，俱以三刀法刻就， 刀工利落，入刀处尤其精采，刀刀精严，却又笔意延绵，诚为朱泥款识中，难得一见的佳作。若依朱泥壶题名惯例研判：壶底的榴山者，应该是订烧的文人或权贵。

邵陸大：清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一具，邵陆大制壶，于右任书。淡紫泥，制作周正，工整质朴，壶身镌︰「汉文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口径6.6公分。《宜兴紫砂》一书有着录。
 

邵亨裕：疑与万历年间名壶手邵盖同为一家人，另有邵元发者，亦可能为统一族。

邵盘珍：有《鼓腹孟臣小壶》传世。

方曾三：清顺治至雍正年间人,所制壶古朴浑成,敦雅绝妙,坚致不俗,以光货居多,所传壶器罕少,如一[矮四方壶],该壶四方端正,坚瘦工整,底为方氏篆字题名,书法有晋唐风格,此人之壶极为罕见,土胎之风化及颗粒变化相称严峻,罕见。

张怀仁：清雍正至乾隆年间人,传家贫以制壶为业！

裘桂林：朱泥壶的制壶巨匠，代表作品有《俘虏》《真身》，所制之壶,无不精美，曾在卢占延（见上）门下学艺！

张德海：福建制壶名家，代表作品有《六柏》，与裘桂林是同们师兄弟！

柏原：未 见史载，尝见一出土小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵，观其传器风格，应系清初制器好手。所见传器形制多变，风格敦古朴厚，所刻款文亦多雅致。署款格 式有先钤椭圆小章「荆溪」於右上首，左下方钤「柏原」篆字阳文方章（如斯器）；亦有於壶底正中钤上「荆溪邵柏原制」六字阳文篆印者；亦有钤「柏原」篆字长 印於诗文右上首者；亦有纯以钢刀阴刻「柏原」两字楷书者。传器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥为夥。拙着《荆溪紫砂器》收有修五款朱泥壶，底款︰雪松 轩玩　柏原，墙款︰修五。柏原制器，常见不拘泥於传统古式的形制，常有令人意料之外的惊喜。此器底镌「雪松轩玩　柏原」，墙款为「修五」，款书闲雅，刀工 简洁流畅，披发着浓冽的文人气味。

汪生义：汪生义是老辈制壶高手。据云，吴云根、朱可心曾在他门下学艺。

师蠡阁：同治、光绪间人，有刻花折腰扁壶。
 

汉珍有：粉彩山水竹节壶之作。

王南林：乾隆时人，有素身圆清壶之作。

阳友兰：与王南林同时，有刻铭钟形环带壶。