吴芳娣以紫砂设计见长

　　在江苏宜兴紫砂界，吴芳娣以设计见长。一九九四年《青梅竹马提梁壶》获全国陶瓷设计三等奖；二○○一年设计制作的《申奥纪念壶》在北京第一届全国陶瓷艺术设计展览中入选并转由香港大世界收藏中心收藏；○二年《田园情趣壶》获中国茶博会银奖；同年，《立韵壶》获第四届中国工艺美术博览会银奖，《宝葫芦竹壶》获中国华东工艺美术展览会铜奖；○六年《顶天立地壶》获江苏省专业技术现场手工制陶技能大赛三等奖。

　　《顶天立地》凸显豪情

　　吴芳娣自一九八○年高中毕业后就进了紫砂工艺厂培训班，接受专门的培训学习，由于心灵手巧，悟性极高，很快就崭露头角。

　　在吴芳娣的工作室里，目光立即被《顶天立地壶》所吸引。吴芳娣表示，虽然是女子，但她更爱「金戈铁马气吞万里如虎」的气势，「可上九天揽月，可下五洋捉鳖」的豪情，所以设计了这把《顶天立地壶》。

　　吴芳娣认为，「顶天立地」表现的主体本来就是「人」，而不是天地，她采用纯正紫砂泥入料、「一粒珠」传统型作壶身，借以象征人类立足、安身和发展的地球，也即主题中的「地」；用传统作品《东坡提梁壶》的拱门形提梁表现「天」。

　　在考虑「人」时，吴芳娣把重点放在对「顶天」的处理上。因为要表现「人最大」的中心意思，所以她在提梁的中间位置穿了一个孔，让壶纽穿孔而过，盖又与纽成一体，中无间隔，一气呵成。壶盖用喇叭形，恰好是一个「人」字；提梁是一个拱形门；两者结合，正是一个篆体的「大」字。整把壶寓意脚踏实地，展现了人类勇往直前的大无畏精神。《顶天立地壶》的创意是在壶的「型」上面，通过一反常态的纽、把比例调整和各细节部分的协调，表现开阔的意境和浩大的气势。

《申奥》壶寓意深刻

　　吴芳娣的紫砂作品大多是与丈夫顾伟群结合两人的构想而设计的，再在纸上画出草图，然后由吴芳娣用一方陶土尽情展现出来的。她笑著说，如果他们夫妻俩把创作的壶的图片保存好，别说「百壶图」，就是「两百壶图」也绰绰有余了。

　　吴芳娣设计的《申奥纪念壶》是在○一年申奥成功、全国上下一片欢呼的气氛和自己内心激动万分的心情下创作出来的。取一块紫泥拍打出方方正正的身筒，寓意来自四面八方的运动健儿；壶底部用凸起的长城放样，喻示在长城脚下举办这场盛会；壶盖上用「200」字样，把手是一个放大的「8」字，结合起来点明了举办的年份；壶身正面采用泥绘手法，着眼于奥运会会旗，刻上「啜茗品壶聚北京、华夏九州迎奥运」，背面用同样手法装饰上中华人民共和国国旗，刻上祖国的大好河山、秀丽风景。这作品表达了一个制壶人对北京申奥成功的欣喜之情和美好祝愿。

　　与《申奥纪念壶》表现大背景不同，以水立方造型的《水上生涯壶》将重点放在了水上比赛项目上，尤其是左右两边的嘴、把，一是游泳项目的标志，一为跳水项目的标志，全手工塑造，雕琢精巧、形象活灵活现的两个小人儿在水立方的壶身两侧摆出标准的游泳、跳水姿势。壶身为方，壶盖为圆，寓意天圆地方。壶纽用红色紫砂泥塑成烈焰，熊熊燃烧，既是奥运精神不灭的象征，也是吴芳娣内心不灭的热情。

　　《宝葫芦竹》意趣盎然

　　吴芳娣的《宝葫芦竹壶》亦别出心裁。题材是制壶之人常取的「竹」，吴芳娣在表现竹的时候，更多是用「笋」的形态，壶盖是笋稍，壶底与之呼应，沿上的籽粒分布自然；壶嘴壶把为竹段；壶身以宝葫芦之形为型，整体呈不完全对称，以此造成一股冲力，使壶看上去更有分量，竹笋也似乎更加富有生命力。盖、底均做出横截面，端握手中有倾斜之立体感；壶把卷扭而上交于壶身中间，向下弯一小段，尽显曲线柔滑之美。

　　获第四届中国工艺美术大师精品展银奖的《立韵壶》也是做工考究、古味浓厚。壶身像一个军用水壶，高而扁；壶嘴嘴尖轻轻一「点」，截盖成「线」，壶盖一侧微微向下捺出来一块「面」，纽为半粒球「体」，点线面交汇，「体」与「体」相接，展现全方位立体的型美。壶把为倒把，下部不封口，留有空间，有甲骨文字的线条姿态。

　　《龙凤左右逢源壶》则是为商人「聚银积宝」之意而设计创作的，天青泥入料，壶身似古鼎。此壶的绝妙之处在于壶的两边均可出水，龙头、凤头浮刻之上，壶把即是壶嘴，壶嘴即是壶把，达到龙凤相交融、嘴把两相忘的境界。壶底四爪即为四足，宝葫芦为纽，寓意聚财；如意围壶盖边缘一圈，寓意吉祥。