紫砂学院
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时间：2024-11-07 来源：网络
紫砂装饰与器物的造型和社会审美取向，有着密切而又不可分割的联系。装饰是对紫砂器进行艺术加工的重要手段。
它对提高器物的外观质量、增进鉴赏情趣、丰富艺术表现起着积极有效的作用。贴花和剔花是其中的传统装饰工艺，都具有很强的立体感，下面就来介绍一下二者的区别。
贴花
创作出别具个人风格壶艺，也体现出紫砂艺人的美术工艺和审美情趣。贴花在紫砂壶的装饰中，就是先用泥块切成小片，捏塑的花卉、花叶、花瓣等。再用竹片修饰成所需的题材形状，用泥浆粘贴在壶体以此装饰。
贴花装饰题材广泛，如梅兰竹菊自然形态的植物等等都可以作为贴花的装饰物，这种艺术的形式也给紫砂艺术增色不少，再在贴的装饰上用工具对其进行修饰，并且形成立体的效果，与壶体达到协调统一的艺术效果。
模印贴花以花面、回纹等图案作饰于壶体、壶盖或附饰件上，与壶体造型风格统一，协调匀称。
此种方法成了紫砂装饰的主要方法之一，其后也发展多用于『竹叶、梅花』等形状的贴花，在康熙年间更是极为流行。
较常见的紫砂壶中模印贴花装饰使用不是太多，只是在壶颈、肩、足、盖沿边等部位作一些几何纹或回纹装饰。
最早出土的紫砂壶『明代吴经提梁』，在其壶流与壶腹相接处就贴有『四瓣柿蒂形纹叶片』，这应是早见的紫砂贴花装饰，其一自然是装饰美观，其二是为了使粘贴更加牢固。
清中期 苏州潘氏旧藏陈曼生刻、杨彭年制阿曼陀室款半瓦当壶
却也有壶身整体采用模印贴花装饰的传世品留存下来。
如《曼生瓦当壶》，它采用模印贴花中的印花技法，先在木板上设计好纹饰，再雕刻成凹纹(阴纹)，将规划好的带湿泥片复于板上，进行压印。最后将带有凸出纹饰(阳纹)的泥片，镶接成型。
贴花技术也就是在对紫砂泥料、泥色的把握与理解，相互问的作用配合完整。
随着紫砂技艺的不断提升与发展，紫砂的艺术造诣上追求多变，也是紫砂装饰视觉的艺术表现，在花货艺术品的表现上，贴花运用的比较多。
清早期 朱泥贴花坦然壶
剔花
清乾隆 玲珑八竹壶 剔花装饰，其实是一种特殊的雕刻工艺——透雕，即在浮雕的基础上镂空其背景部分。 3000年至5000年前的良渚文化黑陶，就曾运用了剔花装饰手法。此种工艺后来用于瓷品装饰，被称为玲珑瓷。
清早期 朱泥镂雕三友图茶壶
紫砂茗壶的剔花装饰明末清初就已经出现，清代中期较为流行，其方法是以泥片镶接后呈双层结构，在壶体、壶盖的外层镂空雕装饰纹样，使之奇巧华丽，但缺点是容易损坏，不够耐用。 为了避免这一缺陷，当代紫砂艺人在运用剔花工艺时，不再在壶体大面积施行，而改为在壶盖、壶流等局部进行小面积的镂空。这样既增加了美感，又防止了一碰即断，可谓兴利除弊。
陈鸣远款紫砂透雕花鸟笔筒
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