民国时期的“三根”“三宝”

　　紫砂壶自诞生以来，无数艺人为其传承、发展、创新都做出了重要贡献，民国时期的“三根”“三宝”就是杰出代表。

　　民国时期“三根”

　　吴云根

　　吴云根(1892—1969)，又名吴芝莱。1892年生于宜兴和桥，14岁拜汪升义(汪生义)为师。1914年到山西省平定县平民陶器厂任技师，1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技术员，1931年受聘于江苏省立陶瓷职业学校窑业科任技师，1954年进入蜀山陶业生产合作社，1955年11月开始为紫砂厂招收第一批学员传授紫砂制作技艺，1956年被江苏省人民政府任命为紫砂“技术辅导员”，成为著名的“紫砂七大名艺人”之一。为当今紫砂艺术界培养出了高海庚、汪寅仙、吕尧臣、葛明仙、何挺初、范洪泉等极有影响力的紫砂艺术大师和名家。

　　顾德根

　　顾德根(1895—1960)，民国制壶艺人，宜兴丁蜀潜洛人。民国初期，紫砂壶仿古类作品较多，顾德根却以紫砂花货为主，有《竹节》、《竹鼓》、《竹段》等。其所制《树瘿》，流、把及口沿处以竹节装饰，别具一格。壶底用窑户老板“艺古斋”印，盖印用小章阳文篆书“德根”。20世纪20年代，顾德根以制《牛盖洋桶壶》、《六方壶》等为主。后期以仿《贡壶》朱泥小品为主，结合紫砂花货的特点，有时在朱泥壶上以蛙、虫为壶钮，较为新颖。这一时期的作品，以“贡局”、“贡壶系列”、“乾隆朝”、“雍正年”或以“德根自造陶器”钤印。20世纪30年代之后，他把主要精力放到紫砂泥的配制上，主要供“宜兴吴德盛陶器店”和“上海铁画轩陶器店”。1937年抗战爆发后，窑厂落败。1942年底顾德根转行作“屠墩老板”。1955年后，重操旧业，为“汤渡”、“蜀山”陶业生产合作社做订货坯。1960年遇上自然灾害，顾德根于宜兴川埠潜洛老家去世。

徐雪娟【 圆敦壶 】编号：39323

　　陈盘根

　　程盘根，著名紫砂壶大师程寿珍之子。程寿珍逝世后，程盘根所制器物钤用父亲“冰心道人”、“八十二老人”等印章于自己所制紫砂壶上，但与其父亲作品在形制格局上有差异。

　　民国时期“三宝”

　　李宝珍

　　李宝珍(1888—1943)，宜兴丁蜀蜀山南街人。大个子，脸上有疤，为人忠厚诚恳，贫民出身。他师从俞国良，技艺精良，施艺精到，从不粗制滥造。据山西《平定吏治纪要》记载：平定县知事吉廷彦为发展陶瓷业，于甲寅年(1914)春派员赴浙江采购桑籽时，绕道宜兴聘蜀山利永陶器公司的李宝珍、杨阿时、朱庆生、吴云根4人，到山西平定县创办平民陶器厂任技师。

　　他们利用当地原料，带徒授艺，生产陶器，制造出上等的瓷壶、花瓶及日用一切必需品，色艺精美。应该说，他们是最早支援开发西部的紫砂艺人。

　　李宝珍出品多，受赏金亦多，加之生活节俭，将三年所得带回蜀山老家，添置三间草房，娶妻成家，仍以壶艺为生计。民国二十二年(1933)，又应江苏省省长之邀，前往苏州创办陶器厂，任技师，带艺徒五六十人，传授紫砂技艺，建一立方米的小窑烧制紫砂陶，为时二年。后因省长调动，仍回蜀山，以制陶为业。

　　李宝珍施艺精到，甘愿受贫，制壶神韵，有名师俞国良的风范。他十分钟爱贫家出身的艺徒，凡学成满师，均送图样、工具，使他们有施艺谋生的本领。传世作品有鱼化龙、中小传炉、葵仿古、圆条壶、犀登壶。创制的云龙壶，新颖别致，轰动一时，为爱好者争相收藏。

　　1940年蜀山沦陷，陶业萧条，他生计窘迫，大儿子又被日军抓去当劳工，于是身心交瘁，一病不起。后除老伴外，后人无人从事紫砂。1943年2月23日病逝，葬于蜀山东麓龙窑前。

庄玉林【 景舟式雪华 】编号：27401

　　汪宝根

　　汪宝根(1902—1954)，著名紫砂艺人，号旭斋，宜兴丁蜀人。幼年曾在蜀山东坡书院就学，14岁拜大伯父、名艺人汪生义学艺。三年艺成，被“宜兴利永公司”聘为技工，制作鱼化龙、洋桶、掇球、仿鼓、竹鼓、竹节等传统作品，并在公司历次技艺比赛中名列第一。

　　20世纪20年代，汪宝根创作《梅花竹鼎》壶，一炮打响，崭露头角。此壶玉洁圆润、方中寓圆，集筋囊、花货竹器于一身，难度大、技巧高。自此，他升任公司技师，又连续制作《梅花竹》、《圆竹》、《梅段》、《四方竹鼎》、《合桃》、《合梅》等，技艺更趋纯熟，并以《洋桶》、《鱼化龙》等热销市场。二十年代中期，他取号“旭斋”，壶上署款“宜兴利永公司”、“汪宝根”、“宝根”、“旭斋”等印章并用。

　　1932年，省宜陶校长王世杰组织艺人创作新品迎接世博会。汪宝根费时10多天，精工创制《大东坡提梁壶》、《三友瓶》，作品气势宏伟、古朴凝重，一举荣获美国芝加哥世界博览会优秀奖章，为紫砂争得殊荣。他自己也获得“东坡壶王”的称号。

　　1937年，汪宝根任利永公司技术总辅导，负责公司的质量把关、造型工艺、生产管理和传授艺徒。又先后被宜兴的“汪祥兴陶器厂”、“新华陶器厂”聘为技术总辅导或技师，每周往返于宜兴、蜀山之间，忙得不可开交。这一时期，他的壶艺进入巅峰，技艺精湛，功夫老道，所制作品整体协调、统一，圆润细腻、赏用兼优，尤其是壶的流、肩、盖、把等细微处更见功力，弧线过渡自然流畅，有一种韵律美，成为时人争购的收藏佳品。

　　1935年，汪宝根创制的《合菱壶》成为又一传统经典之作。吴德盛老板吴汉文曾定制其《合菱壶》并由于右任题铭刻绘，此壶后捐赠国立故宫博物馆收藏。所制《鱼化龙》，龙鳞细腻，龙头龙舌均伸缩自如，整体朴雅，十分精美。他还另辟蹊径，善用樱桃小嘴的造型显示其壶流特色，出水流畅，赏用兼优，广受人们喜爱，成为一时风尚。

　　他精工细作，做10把合菱壶往往要费时一年。创制新品数十种之多，尤其是《上合梅》、《上圆竹段》、《五瓣上合桃》、《六方竹鼎》、《细方竹鼎》、《高梅段》、《葵仿古》等，以精雅神巧受人喜爱，其作品多被爱好者及上海、北京、苏州、南京博物院收藏。

　　抗战爆发后，窑厂一片萧条，紫砂陶更不景气，汪宝根只能“开柴行”艰难度日。20世纪40年代后传艺于儿子汪福庭。新中国成立，正值组建“宜兴蜀山陶业合作社”之际，他已重病在身，10月病逝于蜀山西街，享年52岁。

　　陈宝生

　　陈宝生(生卒年不详)，民国时期紫砂艺人，宜兴丁蜀上袁人，曾在上袁赵乾泰家学徒。当时紫砂圈里常有人创新品种，陈宝生是其中之一。如新中国成立初期他创作的一把较大的三弯大嘴壶，盖面上加了个五角星，当时被称为“俄国壶”，后来又被称为“爱国壶”。他是1955年成立合作社时的第一批社员，1957年搬到新工厂后，他发挥特长，做了许多紫砂品种的专用工具，如篦只、线梗等，是服务于紫砂成型的老师傅。