供春壶之美，独家赏析

时间：2017-10-03 来源：紫砂之家

供春原名龚春，是明代弘治、正德年间人，是学宪吴颐山的书童。供春陪同吴颐山在宜兴金沙寺读书时，经常瞧见寺中一位老僧做紫砂壶，供春便将技艺学以致用。

他用老僧洗手沉淀在缸底的陶泥，仿照了大树的树瘿，并刻上树瘿的花纹。烧成之后，一下就受到追捧，制壶大师都争相仿制，供春壶名声大噪，也开创了宜兴紫砂壶的新天地。

供春壶自然古朴、寓巧于拙，其态轻盈、流畅干净利落。而供春壶之美，完全不同于传统光器或花货的审美，其独家特色，小编带大家一起欣赏下吧：

1、工巧

其制作技艺精工巧饰，却又不失拙朴、自然。拙，是巧之反;朴是丽之反，作为工艺美术，它和工巧、华艳相对、又相涵。在艺术中，拙朴之美并不罕见，而供春壶，充满了返朴归真之味。

2、老成

紫砂塑器中体现在枝杆苍劲，造型古朴，体势大方，技术上达，风格成熟，壶体表面的风化，树纹开裂的精雕，树干的百年沧桑，枝节的老辣。

葛岳纯作品【小供春(盈) 】

3、怪奇

供春系列作品追求怪奇之美，残缺之美，自然之美，处处合乎情理，每每出乎意料，怪在少见，情在自然，怪奇和正常事物不同，它不是一般的、正常的事物或沿习的再现，而是“重新创造”的虚构。

4、自然

宛然天成，近于自然感，自然天成，贯穿着自然法则，无论从形体结构，壶嘴、壶把搭配、都借助于自然形象触发的“顿悟”树形的腐朽、壶体的冰裂，表面“虫蚀木”的效果，宛曲悠长，达到“顺物自然而不容私”的境界。

5、犷野

犷野作为一种艺术美，有如大写意笔法，以求形、神兼似，它不中传统造型中的章法，无矩无束，任形恣情，供春系列壶中有许多布局超出传统壶式的束缚，我行我素、夸张、追求其效果。

范乃军作品【灵芝供春】

6、高古

其外在形式的表现之一，就是残缺断损，经时历久之意。任何艺术品经过长年的劫难，必然残缺模糊，供春系列壶处处可见残破之迹。“虫蚀木”之痕，开裂之迹，创造时间之美，使人感到古貌古心，和壶体表面指螺纹相融一体。

7、宽博

在壶艺中常称之为壶之气度，它是以构造意象和艺术相象相结合，表现在外形体满，雍容大方，结体工整，壶嘴、壶把、壶钮得体，传统壶艺中非常讲究。

8、潇洒

也就是自由萧散，逍遥洒脱，即不激不厉又毫无拘束，潇洒，是一种心态，一种饱经沧桑又自得其乐的欢愉，不为传统所拘的风度，它不讲究传统的模式，在造型和装饰上，萧然游于规矩之外，超然出于流俗之表，令人神清而意远。

董正强作品【龙供春】

9、姿媚

阴柔之美，供春系列壶之中，时而出现秀气，动人的枝杆，其态轻盈、流畅干净利落，在整体壶艺中，起到变化多端的作用，使壶艺整体效果达到变化统一。

10、变化

任何艺术品都在变化中取得统一，没有变化就没有生命力，变化包罗万象，它是一种艺术节奏的表现。每件作品都有一个主题，一个中心，而壶型制作上却充分运用了变化这个手法，充分显示了壶艺的魄力，达到功能与法则的统一，整体的艺术效果。

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