蜀山古南街 多少紫砂人的情怀

　　江南的水有着与生俱来的灵气，它在百转千回的曲折流淌中，从江河分散成众多的湖泊溪流，每一处都能派生出别样的风景。遥想当年，满怀惆怅的苏东坡也许正是遁着这般雅质与脱俗的景致一路前行，寻访释怀之地。当他来到太湖之畔时，情不自禁吟诵出“吾来阳羡，船入荆溪，意思豁然---”阳羡与荆溪不是别处，正是这位学士脚下温润泥土里散发出紫砂清香的江南小城宜兴，那艘小船正悠悠然地飘在一条名为蠡河的狭长水域，据说当年的范蠡与西施曾通过此河，把宜兴的陶瓷文化传播到四面八方。

　　或许这里的场景与蜀地有几分的相似，东坡内心底的思念之情终于有了暂时的寄托，于是他欣然在此创办了东坡书院，书院的背面便是东坡命名的蜀山，而与之相连的是一条天紫石铺就的繁华街市，名曰：蜀山古南街。

　　古南街与东坡书院毗邻，这多少让它有了诗意的氛围，当年的东坡情意切切，在此求一方宁静的乐土，也许不仅仅是思乡情结的释放，而是在这江南的一隅寻到了他熟悉而又深爱的气息，紫砂泥的古朴，阳羡茶的清香，还有他自己亲手制作的那把东坡壶，在这座似蜀的小山之下，被他演绎得如此生动与传神。

　　从此，馨香一脉的诗情画意永远定格在青山脚下，绵延不绝。不去揣测范蠡与西施的千古绝唱，是否曾在沿街的那条小河里静静传唱；也不去度量东坡对于此地与家乡的关注程度孰轻孰重，如今，我们似乎更乐意沿着故人的足迹，在老街上泰然地行走着，去寻访声声不息的捶打声，以及震撼内心深处的那些曾经熟悉的人与景。

潘国良作品：《六方笑樱》

　　南街的姿态很安然，从来没有掩饰过岁月的痕迹，所以在很多年后的现在，我们还能依稀想像着它很久以前的清秀模样。门牌上的记印已经模糊了，清晰可鉴的那几家是重新标贴的，这是从老街走出的大师们曾经居住过的地方，而此间唯独找不到当年紫砂七艺人之一朱可心的名字。仍在此坚守的住户都会不约而同说起当年位于南街中心位置的老桥，当年的朱可心在创作传世珍品“云龙壶”的时候，曾在桥上细细观摩天空云彩的变化，然而随着老桥的消失，桥边朱可心大师的故居也不再存在，同时南街也失去了往日的繁华与热闹。三十年代的南街，桥边一家简陋的房舍中传来了阵阵拍打声，在寂静的夜色中显得犹为节奏分明，这里就是朱可心既作为寓所又兼带创作的地方。

　　虽是斗室一间，却掩饰不了大师超群的聪慧与灵气，那奔腾的龙便是南街形象的化身，而绮丽的云是早已幻化于心的点点思绪，此时的朱可心早已忘却了窗外的夜色沉沉，忘却了周遭四袭的寒冷，只有一星烛火，一碗烈酒，相伴到鸡啼。砂泥本无情，它静静地埋于这片神奇的土地下，等待邂逅一场完美的转身，而它的期待也终于盼来修成正果的那一刻。

　　朱可心的“云龙壶”终于在南街上创作完成，无声的砂泥演化成鲜活的艺术，没有鲜花和掌声，没有刻意地炒作，那时的大师们有着多么质朴的情怀，在生命的最后还念念不忘陪伴一生的泥凳，那些用了一辈子的工具，还有在手中质感超然的紫砂泥。大师走了，而在南街上行走着，分明还能听见他桥边故居里传来的敲打声，他清癯的身影在桥头静静地伫立着，一切恍若昨日刚刚发生!

　　当我们行走的脚步开始变得越来越缓慢时，才发现南街是永远也走不完的，从厚重的历史回顾，到温润的记忆搜索，栉风沐雨后的南街，仍然风姿绰约地存在于我们的视线中，这足以证明它有着强大的生命力，而维系这份生命力的正是那份浓得化不开的紫砂情。

　　走过南街，那些昔日大师的故居里，仍然传出阵阵的敲打声，大师们的精神与气韵早已穿越时光，渗透在南街的角角落落。而再次回眸那些曾经的旧址，我们仿佛还能看到大师们往日的身影：在茶馆里，年轻气盛的顾景舟摔碎了自已被人非议的茶壶;在蠡河边，年少单纯的徐秀棠、徐汉棠在祖辈的熏陶下开始学习紫砂创作;在龙窑边，朱可心与学生们正焦急地等待着成品的出炉。

　　回望南街，我们终于真正明白当年的苏东坡会选择这样的一方水土寓居，因为这里不仅有着如诗如画般的山水风光，更有着来自泥土深处的一份至真至纯，沁人心扉的紫砂情缘!