怎么去判断一把壶是好是坏

　　第一条，好的紫砂壶壶体致密度一定高，我收藏和研究了很多把壶，到现在才琢磨出来，凡是好的紫砂壶，壶体致密度一定高。不好的壶，一般的情况下都松，一看胎都比较松。这个事很奇怪，这个世界上的物质，凡是致密度高的都是好东西，比如金子，比重很高，其次是银。和田玉，籽料就比山料致密度高，硬木就比柴木强，咱们穿的衣服，织纱的一定特漂亮，据说山东有一个纺织集团，一米面料能卖到一万美金，为什么？就是因为高织。密度高的东西都好，紫砂壶也是一样，一把好的紫砂壶，我认为起码壶体致密性特别好，看展览的时候，那些好的壶、卖的贵的壶，致密度一定是高。

邵顺生作品：《雪华》

　　第二条，好的紫砂壶颜色一定自然，比如像纯棉、纯毛，它的颜色不一定是我们经验当中遇到过的，但是它看起来一定是不浮艳的，是自然的。我也费了很多心思，怎么去琢磨它的自然，在中国茶叶流通协会工作的时候，我给他们做会员刊物的编辑，跟印刷厂打交道，知道什么叫网印，就看三原色怎么构成其他色，拿放大镜看，红蓝黄三个眼色，哪个多一点就变一个颜色，我就琢磨紫砂是不是也这样。如果它自然就说明它每一个单独的元素都非常纯净，所以它搁在一起也就自然。它不自然一般都是添加东西，氧化锰、氧化铁，就跟原先自然的矿物不一样，加入三原色以外的东西了，就像使用过的油墨又重新使是一样的，它脏了，这时候出来的颜色就跟原矿不一样了。

　　所以我认为好的紫砂壶，第一条壶体致密度一定要高，越高越好。第二条，颜色一定要自然，看着很舒服。这是关于泥料的，判断一个壶的泥料好与坏，可以肯定的讲，好的泥料做成的壶一般都是壶体致密度高，颜色非常自然。

　　还有一条更重要，也是我自己琢磨出来的，为什么说自己琢磨出来的？公开的场合没听别人讲。线条一定要有弹性，每一根你能看到的轮廓线或者实线要有弹性。什么叫弹性？拿一个竹枝一弯，那个线条是有弹性的，拿一个棉线或者毛线在桌上一放，弄成一个弧线出来，一定是没有弹性的。现在好多好多壶不管卖多少钱，我们真的看不到这样有弹性的线条，很难。一个壶从拍打成型，然后再刮明针，再去修，要修出一个有弹性的线条来，真的很难。所以看一个壶，好的壶的线条，不管是看得见的实线，还是看不见的轮廓线，一定是有弹性的。再有一条，壶体要有膨胀感，像气球一样，有膨胀感。我们现在看到的壶基本都是死的，铁疙瘩，铁球，没有膨胀感。

　　形体上一个是舒展，一个是符合黄金分割法，要和谐。再有线条要有弹性。壶体要有膨胀感。这是关于形体方面的。

　　更深一层的，好的壶细节很重要，一把好的紫砂壶看不见的地方比你看得见的地方做得还漂亮。举个例子，我拿一把壶到宜兴，找到蒋曙明老师，说这个壶很好，能不能做一批，我在论坛上给积极分子们优惠优惠。他拿那把壶，先把盖揭开了，翻开盖一看，说这商品壶有什么好做的。人家一翻开盖，就知道是商品壶，为什么？我不懂，现在懂了，他也不告诉我。说你翻开盖看那个气孔，商品壶的气孔边缘一定是跟狗啃的似的，不圆整。但是作品壶一翻开盖来，气孔做得都很漂亮，尤其邵大亨的，气孔做得非常漂亮。还有盖里面的内面，我告诉大家一个诀窍，希望大家记住，顾老的壶在宜兴，要所有的徒弟都签字才能认为是真的。我就纳闷儿，自己师傅的壶还要集体签字才能认是真的，那明代、清代的壶离得那么远，他一眼就能看出是真的来，我很奇怪这个事情，弄不懂。顾老的壶我看得很多，有经验了，壶盖的内面跟壶表的明针比有过之而无不及，像绸缎一样，尤其是拿湿布擦着看。不好的壶，盖内一般粗糙，像水刷石似的，但顾老的壶，盖内面每一把都像绸缎一样，翻开来看，壶盖的内面都做明针。更显著的是壶的口，我拿出一把蒋彦大师的壶来跟大家讲，可能更直观。我说的口就是壶径里边这条线，好的壶这条线做得很漂亮，不好的壶这条线就跟狗啃的似的。这是一个诀窍，如果你买壶，看到这条线做得不好，不管多少钱都别要，说明他一定不认真做，一定是骗钱的壶。当然我这么说比较绝对，有不爱听的。

　　其实它也符合一个道理，什么道理呢？看不见的线条做得很漂亮，细节，人家看不见你就可以做坏事吗？细节很重要。里边要做得比外面还好看，这才是好的壶。

　　我再重复一下，壶体致密度，像岩石一样。颜色自然，形体上一定要舒展、和谐，线条要有弹性。壶体要膨胀，像气球，细节很重要。