详解紫砂壶的鉴定方法

 　　近几年来，购买紫砂壶的人越来越多，对于紫砂壶的鉴定方法也是五花八门，紫砂之家，从多年专业的角度，归纳为鉴定紫砂壶为一下五种方法。

　　鉴定要素之一：造型

　　从明代至今，紫砂壶的造型经历了从简单到复杂、从粗犷到精细的发展过程。不同的时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的紫砂壶就有不同的造型特点及艺术风格。鉴定紫砂壶，首先要明了各个时期紫砂壶造型的基本特征，以及演变发展的一般规律。比如，明代的紫砂壶造型多以方形、圆形、筋囊式为主，线条简约，壶体偏大，平实质朴，给人一种雅拙的感觉。清代初期出现了专供宫廷使用的精雕细琢的宫廷壶，多以自然形与几何形为主。另有一些民间实用型壶类，壶形小、流短、小耳柄，形制小巧玲珑;清末及民国初期的紫砂壶造型款式增多，附加装饰也增多，以仿古代名家为主，在形制上没有多少创新。

　　鉴定要素之二：泥料的辨认

　　紫砂器的胎质即砂料。不同时期的砂料有不同的砂质，而不同的砂质呈色肌理也不尽相同。受当时炼砂淘洗技术相对落后所限，明代紫砂使用的砂料内含颗粒状粗砂，给人的感觉是粗糙的。相关资料表明，明代紫砂泥料的目数为20目至30目，清中期为55目至60目，近现代为100目至120目。目数低、颗粒粗、孔隙度大，用手指弹击，声音沙哑、发闷。明代制壶的砂料只是将最初用来制作大缸大瓮的砂料略加澄炼而已，杂质较多，所以器表很粗糙。

　　清代的砂料，澄炼工艺总体提高，出现了紫砂细砂，砂料细腻润泽，显得古朴。由于经常把玩摩擦，久而久之，会有一层光亮面，俗称“包浆”，如同古代硬木家具，年代久远自然而然地产生光亮面一样。有些自然形的制品，仿生花果、动物昆虫等，器表也会有一层微弱的光泽。辨认泥料在紫砂壶的断代认识上是很重要的环节。

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• 贺洪梅作品《卧龙》

　　鉴定要素之三：成型工艺

　　创制砂壶的成型工艺，各个阶段都有不同之处。这些工艺还包括烧窑的方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等方面，这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹，因而成为断代的凭据之一。明代创始期的壶以手捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。晚明时期，时大彬创制了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，而略留用竹刀刮削的痕迹。在柄与壶身、流与壶身相接处往往比较粗糙，有时为美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰，盖与钮的相接处有时也会这样处理。由于明代不单独烧壶，仅将壶放在同窑中套烧，常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面，有的砂壶还因受火的原因凸起气泡，使表面凸凹不平，内壁薄厚不一。很多情况下由于温度不够，砂壶不能完全烧结，故胎质较为疏松。

　　清代的紫砂壶一般采用打泥片，再捋泥片镶接而成，所以壶胎厚薄均匀，制作精细。也有制壶大家仍坚持以手捏制为主，如陈鸣远、杨彭年等人，技艺炉火纯青，一般匠人不能望其项背。近现代采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，细如膏泥，干脆而不润泽，里外很规整，手感极轻。注浆成型的紫砂壶需用较多的黏性土掺和砂泥，而紫砂的比例很小，严格来说，它不具有任何艺术性，充其量是黏土与砂泥的混合物。

　　鉴定要素之四：款识和铭刻

　　款识和铭刻是指刻、印、划在砂壶表面起装饰作用的文字，用以表明其产生的年代、制作者、使用者等，这也是断代认识上应当借鉴的依据之一。不同时代刻款铭字的部位和方法均不相同，在书体上，明代都为楷书，清代早期楷、篆并用，后期篆书为主。有些实物的鉴定就是根据造型、胎质、工艺款铭的一般规律而看出破绽的。

　　鉴定要素之五：从风格上判断年代和其作者

　　紫砂艺人制作砂壶的最后一道工序，就是在壶底或在壶盖、柄下端钤盖图章，抑或用刀直接刻款。由于印章材料坚固，名人印章一般可以沿用若干年，甚至终生使用。应该说印章款的鉴别是判断作者的直接依据。但也不尽然:其一，名工大师身后，其家人乃至门徒仍继续使用遗存印章的大有人在;其二，仿制得惟妙惟肖的名人印章和仿制名家砂壶是同步而生的。对于这种高水平的仿品，稍有疏忽，就容易出现判断上的失误。印章的真伪固然是一个方面，但并不全面，还必须结合作品的风格品位综合地认识才不至于出现偏差。

　　随着紫砂研究的不断深入和收藏紫砂热潮风起云涌，仿品越来越多，而且越来越精，但只要人们掌握紫砂壶鉴定的基本知识，通过造型理清时代的脉络，了解各时期名家作品的不同风格及工艺手法，同时不断提高自身的艺术修养和鉴赏层次，就一定能识破各种伪品，还古代紫砂壶的本来面目。