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清代壶艺风格梅开二度

时间:2016-02-14 来源:紫砂之家

   嘉庆二十一年(公元1816年)浙江钱塘人陈鸿寿,号曼生,来溧阳作官,结识了宜兴的制壶高手杨彭年等,出于爱好,“公余之暇,辨别砂质,创制新样,手绘十八式,请杨彭年、邵二泉等制壶”,并且自署壶铭或请幕僚江听香、高爽泉、郭频迦、查梅史题写铭刻,由此紫砂史上赫赫有名的曼生壶以潇洒脱俗的新面目为人所乐道,成为陶瓷史上“艺人与文人喜结艺缘,相得益彰,固属两美”的空前壮举。

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  其意义在于紫砂的造型,装饰更上一层楼,从“曼生十八式”和后来的瞿子冶、朱坚、邓奎、乔重禧等人绘定制的壶上,可领略到造型装饰艺术进入理学范畴的书卷格调︰线面行云流水般的酣畅,铭刻绘画之文壶意切的珠联璧合,给人以新的美学享受,使紫砂再一次成为集书、诗、画于一身的高艺术含量的陶中宠物,难怪大收藏家吴大澄因不可得曼生壶而叹息。

  文人艺人结合开创的几何抽象型造型并融洽集书、诗、画、镌刻为特征的装饰艺术成为清代梅开二度的壶艺风格。

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