不可不知的晚清八大家

 　　作为爱壶人，你可知道晚清时期的紫砂八大家都是谁吗？

　　邵景南、邵大亨、邵大赦(邵赦大)、邵友廷、申 锡、黄玉麟、何心舟、俞国良

　　(1)邵景南

　　号留佩，制壶善仿明式，深得古法。所制壶器均由邵二泉铭刻，制作精细，品类较多，壶底常用“邵景南制”线框阳文楷书印，盖内常用“景南”竖式椭圆楷书章。

　　(2)邵大亨

　　宜兴川埠乡上袁村人，清嘉庆间1796-1861)制壶大家，他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以浑朴见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”，其鱼化龙壶，伸缩吐注，灵妙天然。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说，可见当时他的壶艺声誉之高，现有《鱼化龙壶》《龙头一捆竹壶》藏于南京博物院。清?高熙《茗壶说.赠邵大亨君：「邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之无不及也。其掇壶，肩项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无飨者之讥，识者谓后来居上焉。注权胥出自然，若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭，以防其缺，气眼外小内锥，如喇叭形，故无窒塞不通之弊。」中国工艺美术大师顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中云：“经我数十年的揣摹，觉得他邵大亨)的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。从他选泥的精练，造型上审美之奥邃，创作形式上的完美，技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高，大有‘前不见古人，后不见来者’之慨。”

　　(3)邵友廷

　　宜兴上袁村人，他精工壶艺，尤其善于制作鹅蛋壶和掇球壶。邵友廷成名于邵大亨之后的一位制壶名家，形制尚朴，技艺腴丽。并传继子程寿珍，为其造就紫砂艺品的坚实基础，成为屡摘国际金奖的名手。是近代制壶名家程寿珍的养父。他制作的紫砂壶大多工整、规矩，尤其擅长制作方圆器和加彩壶。邵友廷制作的器物，大多盖有“友廷”两字的椭圆形阳文篆印。由于邵友廷是清末的制壶名家，因此，他制作的紫砂壶有很高的收藏价值。

　　(4)邵赦大

　　邵赦大(也有作邵大赦)，清道光至同治年间人。名邵权寅，出生于宜兴川埠邵家，为大彬弟子邵文金、邵文银的后人。 悉心钻研杨彭年技艺，所制竹段、梅桩、风卷葵诸式，时人争购。邵赦大于光绪十五年( 1890 年)创立权寅陶器店，店号印款为“权寅赦记”。邵赦大先制壶，后经营，所用印款为“权寅赦记”四字楷书方正回纹边框印，自制壶盖有邵赦大作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。常用印章有：赦大、赦记、权寅赦记等。梅桩，是邵赦大的拿手花货。自从清乾隆后梅桩造型的贴饰工艺广为流行，清中期最为出名的花货艺人既是著名紫砂大家杨彭年的妹妹杨凤年，其次就是邵赦大。清中的花货不象清初项圣思、陈鸣远那样地活像，也不象民国货那样的逼真，而追求一种紫砂堆塑所具有的特殊美。

陈宏林作品：匏尊

　　(5)申 锡

　　字子贻，善雕刻，喜用白泥，精者揑造，巧不可阶。清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底用款“茶熟香温者帝元”。曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。

　　(6)黄玉麟

　　江苏宜兴人，年十三从同里邵湘甫学陶器，三年有成，善制掇球、供春、鱼化龙诸式，精巧而不失古意。又善制假山，得画家皴法。吴大徵及顾茶林先後来聘，为各制壶若干。大徵富收藏，玉麟得观彝鼎及古陶器，艺日进。

　　(7)俞国良

　　又名祖琳，蜀山人，原籍无锡锡山，民国制壶大家。民国时期，朱泥极为稀少，通常用于粉饰之用，因当时俞国良与时任宜兴县县长钟竞成先生私交甚好，钟也常请俞制壶赠于友人，故特为选最佳之朱泥请俞制作。俞国良为清末民国时一代大师，曾赴苏州为吴大澂、吴昌硕制壶，其作品为紫砂藏家们视为珍品。

　　(8)何心舟

　　字石林，浙江绍兴人，生卒不详，清中晚期制壶大家，工书法，篆刻。心舟与海上诸画家如任伯年、胡公寿、梅调鼎等多有合作往来，曾与王东石于浙江宁波筑窑炼制砂壶，世称“玉成窑”，作品文化气息极浓，且数量珍罕，从古至今被誉为珍品，底款常署“曼陀华馆”“石林何氏”。